任怡璇

（山西師范大學 山西 臨汾 041004）

影片《無名之輩》作為一部國產(chǎn)低成本喜劇，對當代中國喜劇電影的發(fā)展具有較高的借鑒價值。2018 年11月，《毒液》《神奇動物：格林德沃之罪》兩部人氣很高的電影上映。同檔期的國產(chǎn)喜劇《無名之輩》在上映的17 天內(nèi)票房就突破了6 個億[1]。在這部影片中，多種影片創(chuàng)作元素、現(xiàn)實主義凝重的主題、多線敘事相融合。這部影片受到了廣大觀眾的喜愛，好評不斷。影片中的黑色幽默聚焦生活艱難的社會底層，彰顯現(xiàn)實關懷，足以體現(xiàn)導演對于小人物的憐憫。

一、以情節(jié)符號和人物符號表現(xiàn)情緒

（一）情節(jié)符號

在《無名之輩》中，所有的人物都以“老子”自稱，這樣的臺詞不僅展現(xiàn)了小地方的語言習俗，還表達著小人物對于尊嚴、社會地位的渴望[2]。這在電影中主要表現(xiàn)在三個情節(jié)，情節(jié)一：胡廣生和李海根幫助馬先勇的妹妹實現(xiàn)了站著拍一張照片的愿望，在談論到肇紅霞的職業(yè)時，他們發(fā)生爭執(zhí)，李海根說，“老子不管她以前是做什么的，老子只管她以后是做什么的?！鼻楣?jié)二：胡廣生搶劫模型手機的監(jiān)控視頻曝光后，被人制作成鬼畜視頻。胡廣生對著電視中的自己大哭：“老子要是犯法，你抓老子啊，你抓老子，老子認賬啊，你為啥要惡搞老子，要侮辱老子。”這些臺詞不僅生動體現(xiàn)出小人物對于當前生存狀況的反抗，還放大了底層人物對于尊嚴的敏感度，讓觀眾沉浸在藝術表演中，充分扣住現(xiàn)實價值[3]。

（二）人物符號

《無名之輩》中的小人物有保安、殘疾人、劫匪、按摩小姐。他們在社會中處于底層，是社會中的弱勢群體，是那類最不起眼、最容易被忽視、受到排斥的一群人。胡廣生想成為一名“做大做強”的劫匪，獲得他人的敬畏與尊重；馬先勇想成為一名協(xié)警，為夢想奮不顧身。電影中的小人物都有屬于自己的綽號，劫匪“大頭”想蓋房子，和心愛的人紅霞住在一起；紅霞則只想要一份安穩(wěn)的日子；另一個劫匪“眼鏡”為了顯示自己的威武，將撿了一條死去的眼鏡蛇的故事不斷夸大。通過這些人物符號，電影底層人物的形象不僅達到了飽滿的狀態(tài)，而且對于其命運發(fā)展也表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)了導演對于底層小人物的人文關懷[4]。

二、以黑色幽默為風格，鋪墊后續(xù)劇情

在中國，對于荒誕人生的感悟，在寧浩導演的國產(chǎn)喜劇片《瘋狂的石頭》中初步顯現(xiàn)。這種多線敘事的結構在之后的發(fā)展中，不斷演變?yōu)楹谏哪琜5]，如《記憶大師》《一個勺子》《心迷宮》等影片就體現(xiàn)了這一點。觀眾的觀影視角與編劇的敘事視角，在不經(jīng)意間產(chǎn)生著反差，敘事結構平行又交叉，黑色幽默開場，為后面的劇情鋪墊無盡可能?！稛o名之輩》是一部典型的多敘事結構黑色幽默喜劇片，小人物們美好的愿景與赤裸裸的現(xiàn)實同時出現(xiàn)，電影中的小人物即使為了夢想粉身碎骨，也要堅持朝著夢想的方向奔跑。每個人都是無名之輩，卻都是生活的掌控者，無論你的出身怎樣、才華如何、運氣好壞，每個人都有權利追逐自己的夢想[6]。作為一個鮮活的生命，每個人都會在努力奮斗的過程中成為自己的英雄。

三、靈活運用方言，提升喜劇效果

《無名之輩》電影中的人物都講西南地區(qū)的方言，在展現(xiàn)西南地區(qū)語言魅力的同時，也營造了特別的喜劇效果[7]。方言會使電影更加接地氣，捕捉到勞動人民的本真味道，幽默感更容易被表現(xiàn)出來。例如，在電影中李海根對胡廣生說：“她是個殘廢，腦殼還是憨的?！瘪R先勇的妹妹用“趴皮”一詞辱罵胡廣生等人，都體現(xiàn)出西南城市人民的炙熱與沖動，沖淡了現(xiàn)實中的苦澀，增強了電影的娛樂效果。電影《無名之輩》中的人物臺詞還用到了仿辭的修辭手法，例如李海根認為不露臉上電視就不會出名，胡廣生說：“哪個大人物是輕易露臉的？蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠、神雕大俠、哪個不戴面具？以后我們兄弟伙行走江湖，組合就叫頭盔俠。”這樣的臺詞不僅會讓觀眾覺得幽默，還會讓胡廣生的形象更加飽滿立體，將他的愚笨、自大以及單純表現(xiàn)得非常透徹。

四、用底層小人物與大情懷相互碰撞

電影《無名之輩》中莽撞又蠢笨的胡廣生，出身于一個小地方，是一個無業(yè)游民，卻想在大城市中靠搶劫發(fā)財致富，改寫自己的窮苦命運。盡管他的文化水平不高，依然高喊“男人要辦大事”“從小到大，一步一個腳印、做大做強、再創(chuàng)輝煌”的官方口號。自尊心極強、內(nèi)心并不兇悍的他威脅馬先勇的妹妹，并稱自己是一名殺人如麻的悍匪，這樣的言行與身份的反差，將喜劇效果拉滿。由于酒駕被取消協(xié)警資格的馬先勇，雖然一直在工地做一名小保安，但是面對自己的車被貼條了的情景，依然高喊自己是警察，他會逮捕貼條的人。然而，當真正的交警過來時，他又躲在車里，不敢開車門。馬先勇在工地上與討債的劉五打架，看到警察又立刻躺倒在地上，裝病訛錢。這樣一個矛盾的人物形象很快就在觀眾的腦海中塑造出來。在電影中，馬先勇與胡廣生的性格相似，作為底層的小人物拼命掙扎，為了那些破碎的自尊不依不饒，結果，他們成為了真正的對手，站在了命運的擂臺上[8]。

五、底層小人物的善與惡相互碰撞

人性是復雜的，不像一杯水，一覽無余。人性的丑惡、善美才更加貼近生活本來的面貌。雖然胡廣生在大城市搶劫，看似兇殘的他卻幫助馬先勇的妹妹完成了臨死前的愿望；李海根雖然是一個蠢賊，但是深愛著肇紅霞，不嫌棄她的出身與工作。兩個憨賊一同為脾氣暴躁、萬念俱灰、全身癱瘓的馬先勇的妹妹吹頭發(fā)、做飯；馬先勇的妹妹對馬先勇滿嘴辱罵，但是最終也只是想讓哥哥不要惦記她，心中常懷溫暖；肇紅霞雖然在大城市從事坐臺小姐的工作，但是依然相信李海根真心的感情，隱瞞了真正的嫌疑人；馬先勇雖然不靠譜，但是一直不放棄自己想要當協(xié)警的夢想。高明出軌拋棄了自己的妻子，雖然要與情人遠走高飛，但是最后依然選擇了自己的兒子，堅守自己的仁義與擔當；高翔在最后的關鍵時刻原本以為孤立無援，一大批同學卻沖了出來，緊張的情景頓時變得熱血沸騰，令人感動[9]。大頭與胡廣生在救護車內(nèi)，表面上已經(jīng)脫離了危險，看到拿著假槍的老馬，車外的煙花爆炸聲襲來，被嚇壞的胡廣生用槍支打中了老馬。鏡頭在胡廣生與煙花之間來回切換，滿臉懊悔的胡廣生與浪漫美好的煙花更加凸顯出人物心中的不安，另外一邊的真真還在幻想著回到老家后與大頭的美好生活，幸福中充滿了暗諷[10]。電影《無名之輩》中的每一個人都為自己曾經(jīng)犯下的錯誤付出了代價，并受到了相應的懲罰。這些細節(jié)表達著黑色幽默下殘酷的現(xiàn)實以及小人物的苦難人生。在饒曉志導演的創(chuàng)作下，溫情與撫慰夾雜在滑稽的情節(jié)中，沉重地表達小人物的善與惡。

六、結語

在當前的社會環(huán)境中，現(xiàn)代科技不斷發(fā)展，大數(shù)據(jù)不斷沖擊著每個人的生活，越來越多的人在快節(jié)奏的生活中迷失自我，陷入一種莫名其妙的焦慮與慌張之中，人與人之間少了一點溫情，多了一點陌生與無助?！稛o名之輩》將那些底層人民的生活剝離出來，展現(xiàn)出一系列嬉笑怒罵、啼笑皆非的小人物故事，其上映17 天票房業(yè)績就突破了6 個億，這傲人的成績一方面說明了其口碑營銷傳播的影響力非常大，另一方面也足以證明影片的優(yōu)秀。從語言符號、敘事符號、情節(jié)符號的角度賞析這部作品，可以看到其中的亮點。多線敘事的結構，在不經(jīng)意間產(chǎn)生著反差，將黑色幽默貫穿到底。凌亂的鏡頭、眾多鮮活的人物在多線索敘事中，表現(xiàn)得輕松而又幽默，絲毫沒有出現(xiàn)結構松散或邏輯混亂的場面。整部影片都使用了貴州地區(qū)的特色方言，對于非貴州地區(qū)的觀眾來說，這是一種新奇的體驗，增加了幽默感。對于云貴川地區(qū)的觀眾來說，在觀影過程中遇到了自己相熟的方言，會產(chǎn)生特別的親切感。對于這樣一部優(yōu)秀電影進行賞析，要多方位、多角度、多層次，在荒誕的現(xiàn)實生活中，每個人物都有鮮活的個性，他們慢慢失去尊嚴，又不斷找回屬于自己的尊嚴，在底層社會中苦苦找尋自己的存在感，《無名之輩》經(jīng)得起仔細推敲。正是由于《無名之輩》的創(chuàng)作者們仔細探索、思考、感受社會中小人物的生存體驗，喜劇電影才能做到笑中有淚，打動觀眾。