康 樂

（晉中學(xué)院 音樂學(xué)院，山西 晉中 030619）

民族音樂資源是以民族音樂為核心，具有開發(fā)價值的資源。我國民族音樂資源極為豐富，并且作為幅員遼闊的大國，我國民族音樂資源有著很強的區(qū)域特征。不同地區(qū)受自然環(huán)境、人文環(huán)境的雙重影響，形成了許多具有濃郁地方特色的民族音樂資源。民族音樂資源的開發(fā)路徑有很多，而融入當代音樂事業(yè)則是民族音樂資源開發(fā)的主要路徑。晉中位于山西省中部，民族音樂資源密集，不少民族音樂資源已經(jīng)入選國家、省、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。推動民族音樂資源的當代開發(fā)，成為充分實現(xiàn)晉中民族音樂資源價值的必然要求。

一、晉中民族音樂資源概況與特征

（一）晉中民族音樂資源概況

晉中民族音樂資源是廣泛流行于晉中大地，深受晉中人民群眾喜愛的，具有晉中特色的民族音樂資源。晉中民族音樂資源包括民族聲樂資源和民族器樂資源兩大類。晉中民族聲樂資源主要有民歌、說唱、戲曲三種，比較典型的有左權(quán)民歌、左權(quán)小花戲、太谷秧歌、中路梆子等。晉中民族器樂資源類型豐富，涵蓋漢族常見的民族樂器，如鑼鼓、絲竹等，其中，尤以晉中吹打最為有名。

（二）晉中民族音樂資源特征

作為晉中獨具特色的地方資源之一，晉中民族音樂資源的特征主要有以下幾點：第一，類型豐富多樣。晉中民族音樂資源類型繁多，并且每一大類民族音樂資源又可以細分為多種不同的類型。第二，歷史悠久。晉中民族音樂資源有著悠久的歷史，一些民族音樂資源更是傳承了上千年之久。以祁縣八音會為例，該民族音樂資源最早可以追溯到魏晉時期匈奴、羌、羯、鮮卑等少數(shù)民族馬上演奏的曲目。第三，地域特色鮮明?！皬V谷大川異制，民生其間者異俗”，晉中民族音樂資源以晉中獨特的自然環(huán)境和人文環(huán)境為依托，具有鮮明的地域特色，如太谷秧歌《賣元宵》展現(xiàn)了晉中地區(qū)元宵節(jié)的民俗。第四，文化底蘊深厚。晉中民族音樂資源蘊藏著深厚的文化，是了解晉中歷史與風(fēng)土人情的重要載體。

二、晉中民族音樂資源中弦樂資源開發(fā)的價值

（一）創(chuàng)新晉中民族音樂資源的傳承路徑

晉中民族音樂資源形成、發(fā)展于古代社會，是農(nóng)耕社會、游牧社會等的產(chǎn)物，自然經(jīng)濟與鄉(xiāng)土社會是晉中民族音樂資源的物質(zhì)基礎(chǔ)和生存土壤。改革開放以來，隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，鄉(xiāng)土社會日益解體，農(nóng)村呈現(xiàn)出空心化的態(tài)勢。生存環(huán)境的變化對晉中民族音樂資源傳承、發(fā)展造成了巨大的沖擊。不僅如此，在東西方交流日益密切的今天，外來音樂大舉傳入我國。美國等國家憑借著經(jīng)濟上的優(yōu)勢，在世界文化領(lǐng)域有著很大的話語權(quán)，對晉中青少年群體產(chǎn)生了深遠的影響。格萊美音樂、日本流行音樂等成功俘獲了大量的青少年，而對民族音樂資源感興趣的青少年則不斷減少。開發(fā)是傳承的重要手段，晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)能夠以弦樂為載體，創(chuàng)新晉中民族音樂資源的傳承路徑。

（二）豐富弦樂的創(chuàng)作素材

晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)既增進了不同音樂間的交流，也為當代弦樂的創(chuàng)新發(fā)展提供了更多的素材。從當今音樂的發(fā)展態(tài)勢來看，任何類型音樂的發(fā)展均難以僅憑借自身的內(nèi)在條件完成，博取眾家之長是音樂發(fā)展的不二選擇。晉中民族音樂資源為弦樂發(fā)展提供了更多的可能，極大地豐富了弦樂的創(chuàng)作素材。以左權(quán)民歌為例，作為晉中民族音樂資源的代表樣式，左權(quán)民歌有著悠久的歷史，早在宋代，便被廣泛傳唱，不僅如此，左權(quán)民歌在山西諸多民歌中自成一派，具有曲調(diào)優(yōu)美、風(fēng)格婉轉(zhuǎn)的特點。左權(quán)民歌中有不少歌曲廣為傳唱，如《賣元宵》《繡花燈》《有了心思慢慢來》等，這些地方色彩濃郁的民歌，成為弦樂創(chuàng)作的重要素材。近年來，音樂人正在探索晉中民族音樂資源與弦樂的結(jié)合，極大地拓展了弦樂的表現(xiàn)力。

（三）推動弦樂民族化發(fā)展

弦樂指西洋管弦樂器中的弦樂組中的樂器奏出的音樂，如小提琴、大提琴等?，F(xiàn)代弦樂經(jīng)西方傳入我國已有上百年的歷史，成為我國音樂藝術(shù)中不可或缺的一部分。從我國弦樂的發(fā)展歷程來看，有兩條鮮明的主線，一條是學(xué)習(xí)、借鑒西方作曲技法，將西方作曲技法中的和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式結(jié)構(gòu)等作為弦樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，另一條是從民族民間音樂中汲取養(yǎng)分。兩條主線看似各有側(cè)重，其實具有內(nèi)在統(tǒng)一的關(guān)系。不少作曲家以民族音樂資源為依托，運用西方作曲技巧，重新編排民族音樂，創(chuàng)作了許多中西合璧的弦樂作品，如小提琴獨奏曲《高山流水》等。晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)能夠推動弦樂發(fā)展的民族化，打造具有中國特色的弦樂學(xué)派，不僅如此，晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)更能推動弦樂向區(qū)域化的方向深入發(fā)展。

三、晉中民族音樂資源中弦樂資源開發(fā)的對策

（一）做好保護整理工作

對晉中民族音樂資源而言，保護與開發(fā)是兩項最為基本的工作。保護是開發(fā)的前提條件，而開發(fā)則是保護的必然要求。當前，晉中民族音樂資源傳承中存在的問題和保護不力有著很大的關(guān)系，同時，保護不力也是制約晉中民族音樂資源中弦樂資源開發(fā)的重要因素。對此，首先要做好保護工作。一方面，組織文藝工作者對晉中民族音樂資源開展大規(guī)模普查工作，全面搜集晉中民族音樂資源，進一步完善非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的認證工作，為晉中民族音樂資源的保護與傳承提供政策扶持，奠定晉中民族音樂資源發(fā)展的基礎(chǔ)。另一方面，深入開展晉中民族音樂資源的學(xué)術(shù)研究工作，總結(jié)歸納晉中民族音樂資源的藝術(shù)特點，深入發(fā)掘晉中民族音樂資源的文化內(nèi)涵，為晉中民族音樂資源保護提供理論依據(jù)。晉中民族音樂資源的開發(fā)要在保護的基礎(chǔ)上開展，晉中民族音樂資源是一類音樂資源的統(tǒng)稱，民族性、民間性是晉中民族音樂資源的主要特點。音樂工作者要在系統(tǒng)分析晉中民族音樂資源的基礎(chǔ)上，選擇其中具有弦樂開發(fā)空間與價值的資源作為開發(fā)的重點。

（二）豐富弦樂開發(fā)形式

晉中民族音樂資源在豐富弦樂創(chuàng)作資源，推動弦樂發(fā)展中具有重要的意義，然而，從晉中民族音樂資源的開發(fā)現(xiàn)狀來看，存在不少問題，最為典型的便是開發(fā)形式單一，難以全面發(fā)揮晉中民族音樂資源的價值。對此，要從以下兩點出發(fā)豐富弦樂開發(fā)形式。首先，以晉中民族音樂資源為依托開發(fā)弦樂獨奏曲。小提琴是弦樂演奏中影響力較大的一種，從我國小提琴藝術(shù)的發(fā)展歷程來看，民族化是一條主線，將民族風(fēng)格的樂曲融入小提琴演奏中，既能豐富小提琴的演奏技巧，也能為民族風(fēng)格樂曲的創(chuàng)新、發(fā)展提供新的思路。對此，可以將晉中民族音樂資源的代表曲目，如《桃花紅杏花白》等改編為小提琴獨奏曲。其次，以晉中民族音樂資源為依托開發(fā)弦樂四重奏。如創(chuàng)造性改編祁縣八音會，以弦樂四重奏的形式來呈現(xiàn)民族風(fēng)情濃郁的鑼鼓樂。最后，以晉中民族音樂資源為依托開發(fā)管弦樂。管弦樂發(fā)源于十六、十七世紀的歐洲，十八世紀維也納古典樂派奠基人海頓確立了管弦樂樂隊編制和主調(diào)音樂樣式，管弦樂得到了進一步的發(fā)展?？蓪ⅰ顿u元宵》改編為管弦樂，并融入民族樂器，如嗩吶等。

（三）緊扣時代發(fā)展方向

文藝作品具有重要的社會功能，因此，緊扣時代發(fā)展方向，彰顯晉中民族音樂資源中弦樂資源開發(fā)的時代價值，就成為晉中民族音樂資源開發(fā)的必然要求。首先，立足時代精神。習(xí)近平總書記指出，“文藝是時代前進的號角”，優(yōu)秀的文藝作品要自覺肩負起引領(lǐng)時代風(fēng)氣的重任，在作品中呈現(xiàn)出時代的精神，給社會大眾形成正確的引導(dǎo)。緊扣時代發(fā)展方向是文藝工作者創(chuàng)作契合時代精神的作品的必要條件，而高質(zhì)量的文藝作品則是更好地展現(xiàn)時代價值的必然要求。晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)要把握時代的方向，將時代主題，如精準扶貧、鄉(xiāng)村振興等融入開發(fā)工作中。其次，傳播中華文化。當前，我國已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟體，但文化影響力與經(jīng)濟實力極不對稱。文藝事業(yè)是國家軟實力的體現(xiàn)，在綜合國力中占據(jù)著重要的地位。習(xí)近平總書記要求文藝工作者能夠“傳播好中國聲音”“展現(xiàn)中國風(fēng)貌”。晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)要自覺肩負起文化傳播的重任。

（四）做好傳播推廣工作

傳播推廣工作是持續(xù)、深入開展晉中民族音樂資源中弦樂資源開發(fā)的重要保障。有效的推廣工作能夠提升基于晉中民族音樂資源的弦樂作品的影響力，吸引社會大眾主動了解晉中民族音樂資源，這也能優(yōu)化晉中民族音樂資源的傳承環(huán)境。對此，要從以下兩點采取好措施：首先，發(fā)揮好旅游傳播的作用。當前我國正面臨著經(jīng)濟轉(zhuǎn)型優(yōu)化的發(fā)展形勢，而旅游則是經(jīng)濟發(fā)展中的熱點。晉中獨特的自然環(huán)境與豐富多樣的民族文化資源，為旅游業(yè)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。可將晉中風(fēng)格弦樂作品融入旅游，讓更多的人了解晉中民族音樂資源。其次，發(fā)揮好新媒體的作用。新媒體的蓬勃發(fā)展為晉中風(fēng)格弦樂作品的傳播帶來了新的機遇，與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體在傳播的速度、范圍、內(nèi)容上具有更加顯著的優(yōu)勢，可以有效提高晉中風(fēng)格弦樂作品的影響力。對此，要進一步加大晉中風(fēng)格弦樂作品宣傳推廣的力度，充分利用我國新媒體受眾廣泛的優(yōu)勢，重點發(fā)揮好抖音等短視頻平臺的作用，將晉中風(fēng)格弦樂作品短視頻上傳到抖音等平臺中，提高傳播效果。

四、結(jié)語

晉中民族音樂資源在當代弦樂發(fā)展中有著重要的開發(fā)價值，是豐富弦樂創(chuàng)作素材，推動弦樂民族化發(fā)展的重要載體。對此，要從做好保護整理工作、豐富弦樂開發(fā)形式、緊扣時代發(fā)展方向、做好傳播推廣工作四個維度出發(fā)，做好晉中民族音樂資源中弦樂資源的開發(fā)工作。