文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的“未知”結(jié)構(gòu)
——以《老人與?！窞槔?/h1>
2021-11-14 20:00:30
戲劇之家 2021年8期
（平頂山學(xué)院 河南 平頂山 467000）
偉大的文學(xué)藝術(shù)作品在表達(dá)中都隱含著一種宏大的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)可稱之為“未知”結(jié)構(gòu)，顧名思義就是將最值得玩味及最為隱蔽的敘事結(jié)構(gòu)嵌入作品深處，而非表層。這就好比參觀蘇州園林，本來(lái)很小的一個(gè)園子，感覺(jué)行至盡頭，卻突然又出現(xiàn)一條小徑，告訴我們里面還有更美的風(fēng)景，正所謂“曲徑通幽處，柳暗又花明”。文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中也會(huì)將更為深刻的內(nèi)容作為藝術(shù)“謀略”給人以震撼。
《老人與?！愤@部小說(shuō)由美國(guó)作家海明威發(fā)表于1952年，兩年后的1954 年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)歷史中常伴隨諸多爭(zhēng)議，但海明威是個(gè)例外，幾乎無(wú)人反對(duì)將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給海明威。這部作品僅有約26531個(gè)單詞，卻淋漓盡致地展現(xiàn)了作者對(duì)人生百態(tài)、世間冷暖的生命體悟。無(wú)疑這部作品是深入人心的。從文學(xué)創(chuàng)作及藝術(shù)表達(dá)的維度而言，海明威對(duì)“未知”結(jié)構(gòu)的駕馭可謂登峰造極，為其作品的巨大成功奠定了重要的理論基礎(chǔ)。置于小說(shuō)《老人與?！返那榫持?，毋庸置疑，該小說(shuō)給世人最大的啟迪在于“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”。那么我們便要追問(wèn)小說(shuō)的主人公老漁夫圣地亞哥究竟被打敗了嗎？他究竟是一個(gè)勝利者還是一個(gè)失敗者？海明威究竟要告訴讀者什么？讀者應(yīng)該如何去認(rèn)知？本文以此為切入點(diǎn)著重闡述文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的“未知”結(jié)構(gòu)。
一、故事梗概
海明威將其最為擅長(zhǎng)的極簡(jiǎn)式創(chuàng)作風(fēng)格運(yùn)用到了極致。故事梗概是這樣的：一位古巴老人名叫圣地亞哥，是位漁夫，一心想打到大魚(yú)從而改善生計(jì)，卻在84 天內(nèi)沒(méi)有任何收獲，就連和他朝夕相處的小男孩也離開(kāi)了他，在第85 天他仍沒(méi)有放棄，還是決定出海，此時(shí)曙光降臨，圣地亞哥駕駛小船行至深海，風(fēng)平浪靜的海面上一條碩大無(wú)比的馬林魚(yú)意外上鉤了，馬林魚(yú)體積非常龐大，這夢(mèng)寐以求的獵物老人怎會(huì)輕易放過(guò)，于是同馬林魚(yú)進(jìn)行了為時(shí)兩天兩夜的搏斗，最終才把巨大的馬林魚(yú)制服。馬林魚(yú)被捕獲后由于體積過(guò)于龐大，不可能一蹴而就地拉到漁船上，于是不得不掛在船尾，在海中拖拽著往岸邊走，因老人在與馬林魚(yú)搏斗的過(guò)程中大魚(yú)一直在流血，所以拖拽著大魚(yú)返航時(shí)遭遇到了鯊魚(yú)的侵犯，鯊魚(yú)開(kāi)始圍獵并不斷吞噬這條馬林魚(yú)，老人在制服大馬林魚(yú)之后又用盡最后的力氣同鯊魚(yú)群展開(kāi)了慘烈一戰(zhàn)，最終的結(jié)果可想而知，老人只將一副碩大無(wú)比的魚(yú)骨頭拽到了岸邊的漁港。全文脈絡(luò)便是：老人出海——發(fā)現(xiàn)大魚(yú)——制服大魚(yú)——鏖戰(zhàn)鯊魚(yú)——獲得魚(yú)骨。老人最終制服了馬林魚(yú)并擺脫了鯊魚(yú)的糾纏，可以說(shuō)獲得了勝利，但是作為一個(gè)漁夫得到的只是一副巨大的魚(yú)骨，從這個(gè)意義上講他又不能算是勝利者。下文將著重分析作為勝利者及失敗者的老人形象，并在此基礎(chǔ)上剖析“未知”結(jié)構(gòu)的魅力所在。
二、作為勝利者的老人
與海明威的硬漢形象如出一轍，他在小說(shuō)《老人與?！分校瑢O夫圣地亞哥的硬漢形象塑造得淋漓盡致，在惡劣的自然環(huán)境中毅然決然地同大馬林魚(yú)搏斗并最終將其捕殺，體現(xiàn)了老人不畏艱難險(xiǎn)阻的意志，智斗鯊魚(yú)則展現(xiàn)出老人敢于同海洋中的一切對(duì)手展開(kāi)殊死搏斗的勇氣。作為一個(gè)老漁夫，當(dāng)獵物大馬林魚(yú)出現(xiàn)時(shí)他就發(fā)誓絕不放棄，在兩天兩夜的時(shí)間里，老人與大馬林魚(yú)進(jìn)行了“相遇——僵持——搏殺——制服”一系列斗爭(zhēng)，充分體現(xiàn)出了老人不向任何困難屈服、勇于斗爭(zhēng)的英雄氣概和頑強(qiáng)精神。在同大馬林魚(yú)僵持之時(shí)，小說(shuō)中這樣描述，漁夫自言自語(yǔ)到“疼痛之于男人根本不算事兒”。在制服大馬林魚(yú)后又遇到鯊魚(yú)群的圍獵，他著實(shí)太累了，但又拖著疲憊不堪的身體迅速投入到與鯊魚(yú)群的斗爭(zhēng)之中，他喊出了那句小說(shuō)中最為著名的話：“沒(méi)有人為失敗而生，一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”，老人那不屈不撓的硬漢精神躍然紙上，啟示讀者要以飽滿堅(jiān)韌的意志和不畏艱難的勇氣去應(yīng)對(duì)一切艱難險(xiǎn)阻。
不論在何種艱難的情境下，老人始終堅(jiān)信能夠獲得勝利，敢于藐視一切對(duì)手，這就建構(gòu)了老人性格中的一個(gè)關(guān)鍵特征——破釜沉舟，為達(dá)目的可以豁出性命。老人圣地亞哥將大馬林魚(yú)制服并擺脫鯊魚(yú)群的圍攻，以剛毅的性格以及積極的態(tài)度詮釋了他是個(gè)勝利者，不達(dá)目的不放棄、不獲勝利不收兵是老人獲得勝利的人生信條。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)辭中對(duì)作為勝利者的老人也充滿了贊美：“小說(shuō)頌揚(yáng)了老漁夫（圣地亞哥）的斗爭(zhēng)精神以及精神上的勝利”。
三、作為失敗者的老人
小說(shuō)《老人與海》歌頌了精神不敗，這是不言而喻的，但在現(xiàn)實(shí)之中似乎又注定了失敗的宿命。在小說(shuō)開(kāi)篇，海明威這樣描寫(xiě)，“他是個(gè)老人，獨(dú)自駕了條小船，在墨西哥灣捕魚(yú)，出海84 天卻連一條魚(yú)都沒(méi)有到手”，“船帆用面粉袋打過(guò)補(bǔ)丁，卷起來(lái)時(shí)，活像是常敗將軍的旗幟”。且不去討論第85 天出海能否有所收獲，僅是84 天一無(wú)所獲就說(shuō)明了老人是個(gè)失敗者，他固然是一位老人，但更重要的身份是漁夫，作為漁夫在近三個(gè)月的時(shí)間里不能捕到魚(yú)，不論怎么說(shuō)這都與其漁夫的身份不相契合，他周?chē)渌臐O夫嘲笑他沒(méi)本事，唯一和他親近的小男孩馬諾林也離他而去，他成了一個(gè)徹底的獨(dú)行者。他將面臨什么呢？獨(dú)行的老人在第85 天堅(jiān)持將船駛?cè)氪蠛?，他?jiān)信一定可以捕獲大魚(yú)，但當(dāng)他和大馬林魚(yú)僵持之時(shí)，他感受到了前所未有的孤立無(wú)援，文章中寫(xiě)到“大馬林魚(yú)突然一拉釣線，將漁夫拖得直往船頭倒去……他用右手小心地摸了摸，發(fā)現(xiàn)手在流血”，他喃喃自語(yǔ)“真希望那孩子在我身邊”。老漁夫擺脫不了失敗的宿命，當(dāng)獨(dú)行又倔強(qiáng)的老人與無(wú)比兇險(xiǎn)的海洋發(fā)生關(guān)聯(lián)之時(shí)，注定了其失敗的可能性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成功，作為一個(gè)以打魚(yú)為生的人，老人所有的努力和付出在實(shí)物價(jià)值衡量層面結(jié)果為零，其結(jié)局也僅是在簡(jiǎn)陋的棚屋內(nèi)等待人生終點(diǎn)的來(lái)臨。
四、“未知”結(jié)構(gòu)的魅力：勝利者VS 失敗者
余秋雨有言：“一切精神能量的大發(fā)揮，總是產(chǎn)生在裂變和爆炸之中，總是產(chǎn)生在對(duì)常規(guī)空間的伸拓和突破之中，總是產(chǎn)生在對(duì)未曾知曉的領(lǐng)域的挺進(jìn)之中?！鼻懊娣謩e討論了作為勝利者以及失敗者形象的老漁夫圣地亞哥，那么在《老人與?！愤@部小說(shuō)中，海明威所刻畫(huà)的老人究竟是何種形象？這個(gè)問(wèn)題非常值得思考。這里就隱藏了一個(gè)文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的重要結(jié)構(gòu)——“未知”結(jié)構(gòu)，換言之，如果組織一場(chǎng)辯論會(huì)，正方觀點(diǎn)是小說(shuō)中的老人圣地亞哥是一個(gè)勝利者，反方觀點(diǎn)為小說(shuō)中的老人圣地亞哥是一個(gè)失敗者，那么可能的結(jié)果是正反雙方將無(wú)休無(wú)止地辯論下去，分不出勝負(fù)，給人以無(wú)限遐想。關(guān)于老人是勝利者還是失敗者的辯論永遠(yuǎn)也沒(méi)有定論，當(dāng)無(wú)數(shù)的讀者也參與到這場(chǎng)辯論中，深入剖析小說(shuō)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面有令人產(chǎn)生無(wú)限深思的藝術(shù)魅力，讀者時(shí)而同意正方觀點(diǎn)，時(shí)而贊成反方意見(jiàn)，讀者在對(duì)《老人與海》這部小說(shuō)的理解上，永遠(yuǎn)是個(gè)徘徊者，對(duì)于老人究竟是一個(gè)勝利者還是失敗者的討論將會(huì)陷入一種令人左右踟躕的“兩難”與“未知”選擇中，也就是說(shuō)，海明威在這部偉大的作品中嵌入了“未知”結(jié)構(gòu)。
正方會(huì)認(rèn)為：老人肯定是勝利者，畢竟他歲數(shù)已經(jīng)很大，憑借一己之力將大馬林魚(yú)捕獲了。
反方會(huì)認(rèn)為：圣地亞哥這個(gè)老人的身份是漁夫，而非運(yùn)動(dòng)員，他的終極目標(biāo)還是獲得魚(yú)類資源，但他只得到了一副碩大無(wú)比的魚(yú)骨架，從這個(gè)角度看他無(wú)疑是失敗的。
正方可以繼續(xù)反駁：不管怎樣，老人依然健在，那么留得青山在不怕沒(méi)柴燒，既然這次可以打敗大馬林魚(yú)，那么在未來(lái)的日子里他照樣可以打敗大魚(yú)，此外，他還可以進(jìn)一步反思并總結(jié)與潛在的吞噬大魚(yú)的鯊魚(yú)作斗爭(zhēng)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
反方也不甘示弱：老人歷經(jīng)這么一回與大馬林魚(yú)及鯊魚(yú)的遭遇戰(zhàn)，身心俱疲，隨著時(shí)間推移，精力和體力一定會(huì)日漸衰弱，他活了這么久，依然一貧如洗，一輩子都沒(méi)有遇到像這次這么大的馬林魚(yú)，怎么能奢求再次遇到，況且就算遇到又能怎樣？
正方繼續(xù)：不論能否再次遇到大魚(yú)，老人已經(jīng)獨(dú)自在小木屋堅(jiān)守了那么多年，坐看云卷云舒，滄海橫流方顯英雄本色，這份堅(jiān)守昭示著一旦時(shí)機(jī)成熟，老人便會(huì)義無(wú)反顧繼續(xù)出海，他不是一個(gè)人，而是為人類的力量代言。
反方認(rèn)為：他連老婆都沒(méi)有，形單影只，只能在行將就木的光景中孤苦伶仃地度過(guò)余生。
正方說(shuō)：盡管老人筋疲力盡，但還夢(mèng)到了獅子，這會(huì)激勵(lì)他繼續(xù)大膽前行。
反方又講：這是回光返照的表現(xiàn)……
一言以蔽之，順著這個(gè)邏輯，對(duì)于老人勝利還是失敗的討論正反雙方可以永遠(yuǎn)繼續(xù)下去，而且永遠(yuǎn)得不到唯一的答案，也就不會(huì)出現(xiàn)一方說(shuō)服另一方，結(jié)果永遠(yuǎn)都是未知的，隱藏在作品深處的“未知”結(jié)構(gòu)詮釋了《老人與?！愤@部作品的偉大之處。
五、結(jié)語(yǔ)
文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的無(wú)限魅力在于“未知”結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)，海明威《老人與?！分嘘P(guān)于老人圣地亞哥究竟是勝利者還是失敗者的形象塑造，衍生了一個(gè)非常值得探討的無(wú)窮無(wú)盡的話題，彰顯了具有無(wú)限藝術(shù)魅力的“未知”結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的啟示在于：對(duì)于作品中勝利和失敗的界定，永遠(yuǎn)不會(huì)有唯一的答案，一定會(huì)充滿“未知”，因?yàn)槊看蝿倮寄軓闹械贸鍪〉慕Y(jié)論，而每次失敗的背后亦可總結(jié)出勝利的因素，這種具有抽象思辨意味的哲理化藝術(shù)呈現(xiàn)方式，恰成就了作品的偉大。海明威高屋建瓴地駕馭了這種隱藏在作品背后的“未知”結(jié)構(gòu)，從“未知”走向偉大，使其作品具有了永恒的思考價(jià)值。
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（平頂山學(xué)院 河南 平頂山 467000）
偉大的文學(xué)藝術(shù)作品在表達(dá)中都隱含著一種宏大的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)可稱之為“未知”結(jié)構(gòu)，顧名思義就是將最值得玩味及最為隱蔽的敘事結(jié)構(gòu)嵌入作品深處，而非表層。這就好比參觀蘇州園林，本來(lái)很小的一個(gè)園子，感覺(jué)行至盡頭，卻突然又出現(xiàn)一條小徑，告訴我們里面還有更美的風(fēng)景，正所謂“曲徑通幽處，柳暗又花明”。文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中也會(huì)將更為深刻的內(nèi)容作為藝術(shù)“謀略”給人以震撼。
《老人與?！愤@部小說(shuō)由美國(guó)作家海明威發(fā)表于1952年，兩年后的1954 年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)歷史中常伴隨諸多爭(zhēng)議，但海明威是個(gè)例外，幾乎無(wú)人反對(duì)將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給海明威。這部作品僅有約26531個(gè)單詞，卻淋漓盡致地展現(xiàn)了作者對(duì)人生百態(tài)、世間冷暖的生命體悟。無(wú)疑這部作品是深入人心的。從文學(xué)創(chuàng)作及藝術(shù)表達(dá)的維度而言，海明威對(duì)“未知”結(jié)構(gòu)的駕馭可謂登峰造極，為其作品的巨大成功奠定了重要的理論基礎(chǔ)。置于小說(shuō)《老人與?！返那榫持?，毋庸置疑，該小說(shuō)給世人最大的啟迪在于“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”。那么我們便要追問(wèn)小說(shuō)的主人公老漁夫圣地亞哥究竟被打敗了嗎？他究竟是一個(gè)勝利者還是一個(gè)失敗者？海明威究竟要告訴讀者什么？讀者應(yīng)該如何去認(rèn)知？本文以此為切入點(diǎn)著重闡述文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的“未知”結(jié)構(gòu)。
一、故事梗概
海明威將其最為擅長(zhǎng)的極簡(jiǎn)式創(chuàng)作風(fēng)格運(yùn)用到了極致。故事梗概是這樣的：一位古巴老人名叫圣地亞哥，是位漁夫，一心想打到大魚(yú)從而改善生計(jì)，卻在84 天內(nèi)沒(méi)有任何收獲，就連和他朝夕相處的小男孩也離開(kāi)了他，在第85 天他仍沒(méi)有放棄，還是決定出海，此時(shí)曙光降臨，圣地亞哥駕駛小船行至深海，風(fēng)平浪靜的海面上一條碩大無(wú)比的馬林魚(yú)意外上鉤了，馬林魚(yú)體積非常龐大，這夢(mèng)寐以求的獵物老人怎會(huì)輕易放過(guò)，于是同馬林魚(yú)進(jìn)行了為時(shí)兩天兩夜的搏斗，最終才把巨大的馬林魚(yú)制服。馬林魚(yú)被捕獲后由于體積過(guò)于龐大，不可能一蹴而就地拉到漁船上，于是不得不掛在船尾，在海中拖拽著往岸邊走，因老人在與馬林魚(yú)搏斗的過(guò)程中大魚(yú)一直在流血，所以拖拽著大魚(yú)返航時(shí)遭遇到了鯊魚(yú)的侵犯，鯊魚(yú)開(kāi)始圍獵并不斷吞噬這條馬林魚(yú)，老人在制服大馬林魚(yú)之后又用盡最后的力氣同鯊魚(yú)群展開(kāi)了慘烈一戰(zhàn)，最終的結(jié)果可想而知，老人只將一副碩大無(wú)比的魚(yú)骨頭拽到了岸邊的漁港。全文脈絡(luò)便是：老人出海——發(fā)現(xiàn)大魚(yú)——制服大魚(yú)——鏖戰(zhàn)鯊魚(yú)——獲得魚(yú)骨。老人最終制服了馬林魚(yú)并擺脫了鯊魚(yú)的糾纏，可以說(shuō)獲得了勝利，但是作為一個(gè)漁夫得到的只是一副巨大的魚(yú)骨，從這個(gè)意義上講他又不能算是勝利者。下文將著重分析作為勝利者及失敗者的老人形象，并在此基礎(chǔ)上剖析“未知”結(jié)構(gòu)的魅力所在。
二、作為勝利者的老人
與海明威的硬漢形象如出一轍，他在小說(shuō)《老人與?！分校瑢O夫圣地亞哥的硬漢形象塑造得淋漓盡致，在惡劣的自然環(huán)境中毅然決然地同大馬林魚(yú)搏斗并最終將其捕殺，體現(xiàn)了老人不畏艱難險(xiǎn)阻的意志，智斗鯊魚(yú)則展現(xiàn)出老人敢于同海洋中的一切對(duì)手展開(kāi)殊死搏斗的勇氣。作為一個(gè)老漁夫，當(dāng)獵物大馬林魚(yú)出現(xiàn)時(shí)他就發(fā)誓絕不放棄，在兩天兩夜的時(shí)間里，老人與大馬林魚(yú)進(jìn)行了“相遇——僵持——搏殺——制服”一系列斗爭(zhēng)，充分體現(xiàn)出了老人不向任何困難屈服、勇于斗爭(zhēng)的英雄氣概和頑強(qiáng)精神。在同大馬林魚(yú)僵持之時(shí)，小說(shuō)中這樣描述，漁夫自言自語(yǔ)到“疼痛之于男人根本不算事兒”。在制服大馬林魚(yú)后又遇到鯊魚(yú)群的圍獵，他著實(shí)太累了，但又拖著疲憊不堪的身體迅速投入到與鯊魚(yú)群的斗爭(zhēng)之中，他喊出了那句小說(shuō)中最為著名的話：“沒(méi)有人為失敗而生，一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”，老人那不屈不撓的硬漢精神躍然紙上，啟示讀者要以飽滿堅(jiān)韌的意志和不畏艱難的勇氣去應(yīng)對(duì)一切艱難險(xiǎn)阻。
不論在何種艱難的情境下，老人始終堅(jiān)信能夠獲得勝利，敢于藐視一切對(duì)手，這就建構(gòu)了老人性格中的一個(gè)關(guān)鍵特征——破釜沉舟，為達(dá)目的可以豁出性命。老人圣地亞哥將大馬林魚(yú)制服并擺脫鯊魚(yú)群的圍攻，以剛毅的性格以及積極的態(tài)度詮釋了他是個(gè)勝利者，不達(dá)目的不放棄、不獲勝利不收兵是老人獲得勝利的人生信條。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)辭中對(duì)作為勝利者的老人也充滿了贊美：“小說(shuō)頌揚(yáng)了老漁夫（圣地亞哥）的斗爭(zhēng)精神以及精神上的勝利”。
三、作為失敗者的老人
小說(shuō)《老人與海》歌頌了精神不敗，這是不言而喻的，但在現(xiàn)實(shí)之中似乎又注定了失敗的宿命。在小說(shuō)開(kāi)篇，海明威這樣描寫(xiě)，“他是個(gè)老人，獨(dú)自駕了條小船，在墨西哥灣捕魚(yú)，出海84 天卻連一條魚(yú)都沒(méi)有到手”，“船帆用面粉袋打過(guò)補(bǔ)丁，卷起來(lái)時(shí)，活像是常敗將軍的旗幟”。且不去討論第85 天出海能否有所收獲，僅是84 天一無(wú)所獲就說(shuō)明了老人是個(gè)失敗者，他固然是一位老人，但更重要的身份是漁夫，作為漁夫在近三個(gè)月的時(shí)間里不能捕到魚(yú)，不論怎么說(shuō)這都與其漁夫的身份不相契合，他周?chē)渌臐O夫嘲笑他沒(méi)本事，唯一和他親近的小男孩馬諾林也離他而去，他成了一個(gè)徹底的獨(dú)行者。他將面臨什么呢？獨(dú)行的老人在第85 天堅(jiān)持將船駛?cè)氪蠛?，他?jiān)信一定可以捕獲大魚(yú)，但當(dāng)他和大馬林魚(yú)僵持之時(shí)，他感受到了前所未有的孤立無(wú)援，文章中寫(xiě)到“大馬林魚(yú)突然一拉釣線，將漁夫拖得直往船頭倒去……他用右手小心地摸了摸，發(fā)現(xiàn)手在流血”，他喃喃自語(yǔ)“真希望那孩子在我身邊”。老漁夫擺脫不了失敗的宿命，當(dāng)獨(dú)行又倔強(qiáng)的老人與無(wú)比兇險(xiǎn)的海洋發(fā)生關(guān)聯(lián)之時(shí)，注定了其失敗的可能性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成功，作為一個(gè)以打魚(yú)為生的人，老人所有的努力和付出在實(shí)物價(jià)值衡量層面結(jié)果為零，其結(jié)局也僅是在簡(jiǎn)陋的棚屋內(nèi)等待人生終點(diǎn)的來(lái)臨。
四、“未知”結(jié)構(gòu)的魅力：勝利者VS 失敗者
余秋雨有言：“一切精神能量的大發(fā)揮，總是產(chǎn)生在裂變和爆炸之中，總是產(chǎn)生在對(duì)常規(guī)空間的伸拓和突破之中，總是產(chǎn)生在對(duì)未曾知曉的領(lǐng)域的挺進(jìn)之中?！鼻懊娣謩e討論了作為勝利者以及失敗者形象的老漁夫圣地亞哥，那么在《老人與?！愤@部小說(shuō)中，海明威所刻畫(huà)的老人究竟是何種形象？這個(gè)問(wèn)題非常值得思考。這里就隱藏了一個(gè)文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的重要結(jié)構(gòu)——“未知”結(jié)構(gòu)，換言之，如果組織一場(chǎng)辯論會(huì)，正方觀點(diǎn)是小說(shuō)中的老人圣地亞哥是一個(gè)勝利者，反方觀點(diǎn)為小說(shuō)中的老人圣地亞哥是一個(gè)失敗者，那么可能的結(jié)果是正反雙方將無(wú)休無(wú)止地辯論下去，分不出勝負(fù)，給人以無(wú)限遐想。關(guān)于老人是勝利者還是失敗者的辯論永遠(yuǎn)也沒(méi)有定論，當(dāng)無(wú)數(shù)的讀者也參與到這場(chǎng)辯論中，深入剖析小說(shuō)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面有令人產(chǎn)生無(wú)限深思的藝術(shù)魅力，讀者時(shí)而同意正方觀點(diǎn)，時(shí)而贊成反方意見(jiàn)，讀者在對(duì)《老人與海》這部小說(shuō)的理解上，永遠(yuǎn)是個(gè)徘徊者，對(duì)于老人究竟是一個(gè)勝利者還是失敗者的討論將會(huì)陷入一種令人左右踟躕的“兩難”與“未知”選擇中，也就是說(shuō)，海明威在這部偉大的作品中嵌入了“未知”結(jié)構(gòu)。
正方會(huì)認(rèn)為：老人肯定是勝利者，畢竟他歲數(shù)已經(jīng)很大，憑借一己之力將大馬林魚(yú)捕獲了。
反方會(huì)認(rèn)為：圣地亞哥這個(gè)老人的身份是漁夫，而非運(yùn)動(dòng)員，他的終極目標(biāo)還是獲得魚(yú)類資源，但他只得到了一副碩大無(wú)比的魚(yú)骨架，從這個(gè)角度看他無(wú)疑是失敗的。
正方可以繼續(xù)反駁：不管怎樣，老人依然健在，那么留得青山在不怕沒(méi)柴燒，既然這次可以打敗大馬林魚(yú)，那么在未來(lái)的日子里他照樣可以打敗大魚(yú)，此外，他還可以進(jìn)一步反思并總結(jié)與潛在的吞噬大魚(yú)的鯊魚(yú)作斗爭(zhēng)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
反方也不甘示弱：老人歷經(jīng)這么一回與大馬林魚(yú)及鯊魚(yú)的遭遇戰(zhàn)，身心俱疲，隨著時(shí)間推移，精力和體力一定會(huì)日漸衰弱，他活了這么久，依然一貧如洗，一輩子都沒(méi)有遇到像這次這么大的馬林魚(yú)，怎么能奢求再次遇到，況且就算遇到又能怎樣？
正方繼續(xù)：不論能否再次遇到大魚(yú)，老人已經(jīng)獨(dú)自在小木屋堅(jiān)守了那么多年，坐看云卷云舒，滄海橫流方顯英雄本色，這份堅(jiān)守昭示著一旦時(shí)機(jī)成熟，老人便會(huì)義無(wú)反顧繼續(xù)出海，他不是一個(gè)人，而是為人類的力量代言。
反方認(rèn)為：他連老婆都沒(méi)有，形單影只，只能在行將就木的光景中孤苦伶仃地度過(guò)余生。
正方說(shuō)：盡管老人筋疲力盡，但還夢(mèng)到了獅子，這會(huì)激勵(lì)他繼續(xù)大膽前行。
反方又講：這是回光返照的表現(xiàn)……
一言以蔽之，順著這個(gè)邏輯，對(duì)于老人勝利還是失敗的討論正反雙方可以永遠(yuǎn)繼續(xù)下去，而且永遠(yuǎn)得不到唯一的答案，也就不會(huì)出現(xiàn)一方說(shuō)服另一方，結(jié)果永遠(yuǎn)都是未知的，隱藏在作品深處的“未知”結(jié)構(gòu)詮釋了《老人與?！愤@部作品的偉大之處。
五、結(jié)語(yǔ)
文學(xué)藝術(shù)表達(dá)中的無(wú)限魅力在于“未知”結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)，海明威《老人與?！分嘘P(guān)于老人圣地亞哥究竟是勝利者還是失敗者的形象塑造，衍生了一個(gè)非常值得探討的無(wú)窮無(wú)盡的話題，彰顯了具有無(wú)限藝術(shù)魅力的“未知”結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的啟示在于：對(duì)于作品中勝利和失敗的界定，永遠(yuǎn)不會(huì)有唯一的答案，一定會(huì)充滿“未知”，因?yàn)槊看蝿倮寄軓闹械贸鍪〉慕Y(jié)論，而每次失敗的背后亦可總結(jié)出勝利的因素，這種具有抽象思辨意味的哲理化藝術(shù)呈現(xiàn)方式，恰成就了作品的偉大。海明威高屋建瓴地駕馭了這種隱藏在作品背后的“未知”結(jié)構(gòu)，從“未知”走向偉大，使其作品具有了永恒的思考價(jià)值。
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