（青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 山東 青島 266109）

電影藝術(shù)主要通過(guò)視和聽(tīng)來(lái)表達(dá)，這是電影區(qū)別于文學(xué)的主要特征。因此，電影藝術(shù)中的視聽(tīng)語(yǔ)言顯得尤其重要。隨著觀眾審美的提高，其對(duì)電影品質(zhì)的要求也不斷提高，電影特效便應(yīng)運(yùn)而生。其中，CG 特效為電影創(chuàng)作者提供了無(wú)限的想象空間，使電影思想從技術(shù)的束縛和羈絆中解放出來(lái)，從而創(chuàng)作出全新的電影風(fēng)格，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的震撼體驗(yàn)。然而伴隨著特效技術(shù)的發(fā)展，電影創(chuàng)作的中心似乎逐漸轉(zhuǎn)移到了視覺(jué)特效上而忽略了電影的本質(zhì)在于講好一個(gè)故事。因此，在一部電影中把握好電影特效與敘事間的天平顯得尤為重要。

一、電影特效

在影視中，被人工制造出來(lái)的假象和幻覺(jué)被稱為影視特效，也叫做特技效果。電影攝制者通過(guò)利用電影特效來(lái)避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地，同時(shí)降低電影的制作成本。美國(guó)好萊塢電影是世界電影史上的常青樹(shù)，其電影特效的發(fā)展走在前列。第一部使用特效的電影應(yīng)該是1895 年拍攝的電影《蘇格蘭女王瑪麗的執(zhí)行》，中國(guó)首次大規(guī)模使用CG 的特效電影是1998 年《風(fēng)云雄霸天下》。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影特效在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用也越來(lái)越豐富和多元。美國(guó)威塔公司根據(jù)植物生長(zhǎng)規(guī)律，讓虛擬植物遵循各自的生長(zhǎng)方式，即“自然生長(zhǎng)”。數(shù)碼領(lǐng)域公司研發(fā)流體特效技術(shù)，能及時(shí)推算出不同流體的特征，區(qū)分海水、牛奶、純凈水等不同類型的液體類型，從而拍攝出《泰坦尼克號(hào)》中最符合現(xiàn)實(shí)的流體狀態(tài)。工業(yè)光魔公司為實(shí)現(xiàn)最佳的火焰效果，不斷研究改進(jìn)，最終通過(guò)程序利用不同的火溫顯示出不同的顏色和亮度。由此，一部《哈利·波特》橫空出世。

電影創(chuàng)作人對(duì)于電影特效也愈加重視，其中最成功的便是詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》。影片中近3000個(gè)特效鏡頭，60%的畫面為CG 動(dòng)畫技術(shù)。而在這部影片中真人演員37 人，幕后工作者1858 人，800 多人是特效人員，每一幀畫面都經(jīng)過(guò)精心制作，后期制作成本占整部影片的70%以上。尤為讓人關(guān)注的是電影結(jié)束后6 分鐘的演職員表，里面列舉了來(lái)自世界各地的制作公司，僅特效公司就十幾家。2009 年吳宇森導(dǎo)演的《赤壁》耗資6 億人民幣，約8000 萬(wàn)美金，是中國(guó)第一部達(dá)到好萊塢A 級(jí)制作規(guī)模的電影，特效由好萊塢孤兒院特效公司聯(lián)合中日美三國(guó)的精英制作。不論這部電影的口碑如何，談起國(guó)產(chǎn)特效大片時(shí)是沒(méi)辦法繞過(guò)這部電影的。

二、電影敘事

“電影敘事”簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是以情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性為特點(diǎn)完整地講述一個(gè)故事。電影強(qiáng)調(diào)“敘事為主線，劇情為王道”，在一部電影中一個(gè)完美成熟的敘事基底的沉浸式建構(gòu)是電影成功吸引觀眾的關(guān)鍵。我們一般在審視一部電影時(shí)，大多會(huì)遵從“三維觀影論”，即敘事、觀念和質(zhì)感。敘事就是在電影中呈現(xiàn)一個(gè)故事，觀念則是向觀眾傳遞價(jià)值觀念，質(zhì)感重在對(duì)電影中氛圍的營(yíng)造。這三者在電影表現(xiàn)中是彼此牽連和相互影響的，一部飽受好評(píng)的電影往往是在這三個(gè)維度上找到一個(gè)平衡點(diǎn)。例如，電影《水形物語(yǔ)》呈現(xiàn)出一種恰到好處的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，電影開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)3 分鐘的長(zhǎng)鏡頭將藍(lán)色憂郁風(fēng)的冷色調(diào)展現(xiàn)出來(lái)，以及一系列的環(huán)境細(xì)節(jié)展示，為影片構(gòu)建起強(qiáng)大且內(nèi)涵濃厚的敘事基底，使得觀眾在短短三分鐘內(nèi)就沉浸在敘事中無(wú)法自拔。

電影《小丑》是由同名DC 漫畫角色為基礎(chǔ)改編而成的影片，這部影片以商業(yè)片中不常見(jiàn)的人物驅(qū)動(dòng)型故事創(chuàng)作敘事模式獲得了票房和口碑的雙豐收，《小丑》也獲得了第76 屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元金獅獎(jiǎng)。電影所追求的是情感表達(dá)的完整細(xì)膩，而不是戲劇情節(jié)的跌宕起伏，同時(shí)借助代入感極強(qiáng)的小景別將環(huán)境因素弱化降低，放大亞瑟的內(nèi)心世界，以及運(yùn)用固定鏡頭來(lái)發(fā)酵感情勢(shì)能，保證亞瑟始終處于視覺(jué)與情感中心，讓角色內(nèi)心戲主導(dǎo)情節(jié)發(fā)展，從而完成亞瑟轉(zhuǎn)變成小丑的完整敘事。

三、電影特效與敘事

一些電影人認(rèn)為，“電影特效陪襯電影敘事，電影特效是用來(lái)錦上添花的?！钡?，現(xiàn)在一些電影過(guò)于追求宏大的場(chǎng)面而忽略劇情敘事的構(gòu)建，由此帶來(lái)電影特效喧賓奪主的結(jié)果。電影特效必須遵循敘事原則，并且起到加強(qiáng)敘事的作用?！缎乔虼髴?zhàn)》和《蝙蝠俠》的視覺(jué)總監(jiān)約翰·戴克斯拉曾表示：“電影特效應(yīng)該服務(wù)于故事，而不應(yīng)成為追求炫技的手段。”好萊塢的一些大片廣受觀眾歡迎，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列、《星際穿越》系列、《蝙蝠俠》系列等，絕不僅僅是因?yàn)槠涮匦Ш?、畫面好，更多的是其故事情?jié)內(nèi)容也足夠讓人覺(jué)得“好看”。

改編自天下霸唱小說(shuō)《鬼吹燈之精城古絕》的電影《九層妖塔》，原著小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)很受歡迎，擁有一大批粉絲，但是電影在上映之后卻受到很多觀眾的詬病。《九層妖塔》全片共超過(guò)1500 個(gè)特效鏡頭，全球8 家頂級(jí)特效公司、8 位國(guó)際頂尖視效總監(jiān)、全球超過(guò)4000 名CG 特效師同時(shí)服務(wù)于這部電影。其中，特效總監(jiān)就是指導(dǎo)過(guò)《指環(huán)王》系列的新西蘭視效總監(jiān)John Sheils。單單從電影的視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，《九層妖塔》的畫面場(chǎng)景是十分新奇逼真的，怪獸、雪山等特效很不錯(cuò)，在國(guó)產(chǎn)電影里是數(shù)得上號(hào)的。但是，這部電影最讓人惋惜的是電影只保留了原作中的一些人物設(shè)定，大篇幅地改編了劇情，同時(shí)還加入了外星人等與盜墓題材格格不入的元素，劇情不明朗，邏輯不通，虎頭蛇尾。甚至很多觀眾在看完電影之后都弄不清電影的故事主線：不盜墓，不摸金，保衛(wèi)地球？探尋秘密？找父親？電影什么都沒(méi)有說(shuō)就結(jié)束了。這樣的做法舍本逐末，在很大程度上降低了電影品質(zhì)，也使小說(shuō)失去了原有的魅力。

說(shuō)到《九層妖塔》，就不得不提一下另一部同樣是改編自天下霸唱《鬼吹燈》系列的影片《尋龍?jiān)E》，這部電影是由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，由黃渤、舒淇、陳坤主演。這部電影對(duì)鬼吹燈系列做出了一個(gè)整體改編，在電影中保留且還原了小說(shuō)場(chǎng)景，而非大雜燴般地加入很多吸睛元素。在電影中也包含了大量的特效鏡頭，從電影特效片段的前期設(shè)計(jì)到特效制作總共花費(fèi)了18 個(gè)月左右，被譽(yù)為中國(guó)國(guó)產(chǎn)特效大片的分水嶺之作。視效得到觀眾認(rèn)可不僅僅是因?yàn)殡娪疤匦П旧碜龅煤?，還在于電影特效與故事的完美結(jié)合，故事很好地支撐起電影特效，電影特效也很好地架構(gòu)起故事，由此獲得票房與口碑的雙豐收。

說(shuō)到電影特效與敘事，2019 年爆火的《流浪地球》可謂是把握好電影敘事與特效天平的一部佳作。劉慈欣的原著小說(shuō)中地球被發(fā)動(dòng)機(jī)推著行進(jìn)的情節(jié)，在電影影像中很難把空間質(zhì)感體現(xiàn)出來(lái)，但是電影將情節(jié)的物理空間和情感空間與三代人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)結(jié)合起來(lái)，并且借助電影特效虛擬特定的場(chǎng)景，由此將多重空間敘事的故事主體架構(gòu)起來(lái)。此外，《流浪地球》創(chuàng)造性地滲透和融合了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素，當(dāng)?shù)厍虺霈F(xiàn)問(wèn)題時(shí)，人們帶著地球流浪飛離太陽(yáng)系，而不是另辟家園，其抓住了中國(guó)華夏五千年以來(lái)的本土情結(jié)和家國(guó)情懷，而電影特效只是作為輔助來(lái)凸顯電影的主題。

四、總結(jié)

筆者認(rèn)為現(xiàn)代的電影是文學(xué)具象的特效強(qiáng)化。電影特效從誕生到現(xiàn)在，經(jīng)過(guò)一代代電影人的不斷努力嘗試，才有今天的發(fā)展規(guī)模。但是，我們不能一味地追求新電影特效科技的發(fā)展而忽略電影最本質(zhì)的東西。電影是劇本文學(xué)的視聽(tīng)呈現(xiàn)，充滿魅力的角色和足夠讓人投入的故事線才是一部電影的骨架，電影特效則充當(dāng)一個(gè)表現(xiàn)力單元與文學(xué)進(jìn)行對(duì)話。

綜上，把握好電影敘事與特效之間的天平對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)是十分重要的，也是當(dāng)代電影人在講好一個(gè)故事的基礎(chǔ)上所應(yīng)該具備的基本素養(yǎng)。筆者相信，通過(guò)一代代電影人孜孜不倦的努力與奮斗，中國(guó)電影會(huì)越來(lái)越出色，逐步走上世界舞臺(tái)的中心。