陳天飏

（西安音樂學(xué)院 管弦系，陜西 西安 710061）

在西方樂器的發(fā)展史中，豎琴是發(fā)展歷史最久，最古老的管弦樂器之一。它具有漫長的歷史文化發(fā)展過程，它的外形呈三角形，頂端與底端帶有繁復(fù)而華麗的彎角設(shè)計，中間穿插琴弦，并根據(jù)盲區(qū)涂成不同的顏色，從整體上給人一種“高貴”“空靈”的外觀體驗(yàn)，常見于帶有宗教色彩的樂譜演奏和繪畫作品中。此外，豎琴的音色獨(dú)特，且演奏方式多種多樣，無論是在獨(dú)奏還是在伴奏當(dāng)中，都能為整首樂曲帶來畫龍點(diǎn)睛的作用，因此它被越來越廣泛的使用到管弦樂隊的演奏當(dāng)中，在管弦樂隊中通過對豎琴滑音、泛音等演奏技巧的應(yīng)用，能在突出豎琴鮮明特征的同時，使整個樂曲更具藝術(shù)色彩性，形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

一、豎琴與一般彈撥樂器的區(qū)別

由于人們對具有一定歷史和濃厚舞臺表演色彩的豎琴了解不多，即使豎琴歷史悠久，但與其他彈撥樂器相比，其影響力也微乎其微。琴的獨(dú)特外形也與其悠久的歷史有關(guān)，豎琴在形成初期，形似弓，豎琴由垂直的前柱，斜長的共鳴箱，彎曲的琴頸和底部的七個踏板組成，是一種外形獨(dú)特的三角形樂器，到了中世紀(jì)，才演變成在手上彈奏的七弦琴。經(jīng)過長時間的演變，豎琴也逐漸具有了現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代豎琴的尺寸很大，音域幾乎和鋼琴一樣，琴的造型和材料的選擇也要慎重考慮，所以豎琴的價格要高于其他樂器。

從外部看，豎琴體積大，不適合長途運(yùn)輸，這限制了豎琴的演奏范圍。豎琴的演奏方法與普通彈撥樂器相似，琴的音量較低，因此也導(dǎo)致了在獨(dú)奏或合奏時，與其他可供選擇的彈撥樂器相比，競爭力相對較弱。但在追求個性和創(chuàng)新的時代，豎琴獨(dú)特的音色使其成為樂團(tuán)不可或缺的一部分，豎琴豐富優(yōu)美的音色成為其區(qū)別于其他彈撥樂器的獨(dú)特之處。豎琴能在樂團(tuán)中大放異彩，也成為了歌舞劇中的特色樂器。隨著管弦樂創(chuàng)作表現(xiàn)力的不斷深入，具有強(qiáng)烈色彩表現(xiàn)力的豎琴藝術(shù)價值不斷被發(fā)現(xiàn)，且演奏中的和聲伴奏或滑行演奏都起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，大大提高了豎琴不同于其他樂器的演奏效果。

二、豎琴在管弦樂隊中的重要作用

因?yàn)樨Q琴的外形精致美觀，音色如玉珠般晶瑩純凈，具有豐富的音樂內(nèi)涵和優(yōu)美的弦樂音質(zhì)，因而逐漸成為管弦樂隊中一種特殊的多彩樂器。豎琴以其寬廣的聲樂音域和獨(dú)特的音樂表演藝術(shù)效果，在一支樂隊中能夠發(fā)揮不可替代的作用。豎琴最大的音樂特點(diǎn)之一就是對流暢音樂的滑音刮奏，例如近年來我國著名的一首小提琴曲《梁?！?，作曲家在彈奏豎琴時巧妙地綜合運(yùn)用刮奏技法，尤其是在整首曲子的后半段，在一支長笛的低音導(dǎo)入后，通過豎琴的滑奏演出，將現(xiàn)場樂隊的氣氛帶入整首樂曲的完美再現(xiàn)，使整部音樂作品更具藝術(shù)靈魂，使聽眾仿佛身臨其境。此外，豎琴還經(jīng)常同時擔(dān)任整個獨(dú)奏團(tuán)隊樂器的現(xiàn)場伴奏指揮，擔(dān)任實(shí)力雄厚的獨(dú)奏樂隊成員的伴奏指導(dǎo)指揮。當(dāng)然，豎琴對中國芭蕾音樂發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)也不容忽視?？傊?，豎琴一直以其獨(dú)特的演奏風(fēng)格在中國交響樂團(tuán)中發(fā)揮著不可替代的作用。

三、豎琴的音樂元素在管弦樂隊中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）豎琴的音域

古典豎琴演奏經(jīng)歷了漫長的音樂史發(fā)展演變，演奏的效果已經(jīng)從簡單自然的按音階有序排列的節(jié)奏音樂組合演變?yōu)?7 個不同琴弦的復(fù)雜節(jié)奏音樂組合演奏。所展示的弦樂音域也較以往更為寬廣，達(dá)到了六個半八度的最大音域，這也說明豎琴能夠駕馭更多的音樂演奏曲目，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表演效果。但與其他彈撥樂器相比，豎琴只能演奏七音音階，當(dāng)它與普通樂器的半音演奏融為一體時，藝術(shù)表演效果也會打折扣。豎琴具有豐富多彩的的各種藝術(shù)效果，與樂隊所追求的各種藝術(shù)效果密切一致，從而使豎琴在我國管弦樂隊中占有重要地位，當(dāng)豎琴作為伴奏音樂演奏時，音量小而美，與其他樂器結(jié)合時，不僅不會影響演奏效果，而且還能夠起到很好的陪襯作用，逐漸強(qiáng)化演奏效果。

（二）豎琴的音區(qū)

在對豎琴合理劃分音域的過程中，其被劃分為四個音域。其中中音區(qū)和高音區(qū)更常見，發(fā)音的效果也是最好的。且由于現(xiàn)代豎琴各個不同音區(qū)的演奏特點(diǎn)不同，豎琴演奏全過程所需要使用的頻率也不一樣。超低音區(qū)的發(fā)音往往不夠清晰明亮，最大的聲音缺陷之一就是其聲音微弱，難以產(chǎn)生共鳴，因此很少使用。低音區(qū)是超低音區(qū)的進(jìn)階版，聲音比較沉穩(wěn)厚重，且能在演奏的過程中產(chǎn)生余音繞梁的效果。中音區(qū)的聲音在演奏的過程中被廣泛的應(yīng)用到，因?yàn)橹幸魠^(qū)的聲音明亮而甜美，給聽眾帶來很好的聽覺享受。高音區(qū)的聲音由于比較尖銳，在獨(dú)奏當(dāng)中很少出現(xiàn)，大多用于弱音較多的歌曲演奏中。超高音區(qū)的聲音干澀而尖細(xì)，在管弦樂隊演奏時是很少被用到的。因此從總體來看，豎琴在管弦樂隊中的演奏表現(xiàn)大多采用中音區(qū)和高音區(qū)，在突出豎琴本身音色特質(zhì)的同時，與其他管弦樂器產(chǎn)生良好的配合，共同給聽眾帶來豐富的聽覺享受。

（三）豎琴的音色

在管弦樂隊中，豎琴演奏所表現(xiàn)出來的音色是細(xì)膩、輕柔的，但同時也存在由于樂器演奏本身音量不大，而被其他管弦樂器聲音所覆蓋的問題，達(dá)不到很好的演奏目的。因此在演奏者演奏的過程中，要合理搭配抒情當(dāng)中各個音區(qū)的演奏順序，對音色不是很理想的低音區(qū)和超低音區(qū)應(yīng)該盡量少用。從低音音樂區(qū)開始，豎琴的余音開始變得很長很重，在中音音樂區(qū)，豎琴的余音開始顯得非常明亮美妙，最后在中音和高音區(qū)域，余音開始逐漸變短變細(xì)。總之，豎琴在整個音樂演奏過程中，音色都非常優(yōu)美，具有很強(qiáng)的聽覺穿透力，能夠完美地描繪出許多優(yōu)美的音樂畫面，因此在演奏過程中要采取合適的演奏方式，將豎琴的音色表達(dá)的更加完美，使豎琴演奏在管弦樂隊中更具藝術(shù)價值。

四、豎琴的演奏在管弦樂隊中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）豎琴的定弦與踏板在管弦樂隊演奏中的表現(xiàn)

豎琴和其他管弦樂器在演奏固定和弦方面有顯著差異，例如小提琴，演奏者需要在每次演奏前自行調(diào)音，以及其他管弦樂器和其他打擊樂器，它們可以同時演奏兩個半音音階，而豎琴可以演奏七個音階，尤其是在bC大調(diào)音樂的演奏上。豎琴內(nèi)部主體下方有七個控制踏板，演奏者可以在上面同時控制每個音階的旋律。并且所有音階踏板能同時演奏3 級音，踩著踏板就能實(shí)現(xiàn)音階的節(jié)奏。如果要使豎琴發(fā)出最低的聲音，可以將所有的琴踏板都緊緊地踩在頂級上，這樣音階的固定和弦設(shè)置在bC 大調(diào)，當(dāng)所有音階的高度提高兩級時，豎琴為C 大調(diào)定和弦的音階，豎琴音階依次逐漸提高，上升到第三極時，音階的固定和弦就可以定在#C 大調(diào)。豎琴的音高變化是通過踩踏板完成的，演奏者可以用踏板控制演奏節(jié)奏。

（二）豎琴的演奏技巧管弦樂隊演奏中的表現(xiàn)

由于豎琴演奏的過程中不會用小指撥弦，所以用豎琴寫成的和弦只能連續(xù)彈奏八個音。當(dāng)彈奏雙音節(jié)時，豎琴符號可以分開彈奏，并發(fā)出2 至8 度的不同音調(diào)間隔。同時，更常見的豎琴彈奏形式是以最早出現(xiàn)的豎琴琶音形式演奏，但在與其他樂器配合演奏時，需要在豎琴樂譜上標(biāo)注。這也是現(xiàn)代豎琴常見的演奏藝術(shù)方法之一，由于這種演奏方法具有鮮明的演奏特色，高雅的藝術(shù)視覺效果，因此主要用于渲染音樂氛圍或營造某種朦朧的意境。

在管弦樂隊演奏中表演一段豎琴滑音演奏的過程中，通常將豎琴共鳴箱放在右肩上，右手主要負(fù)責(zé)演奏對應(yīng)的高音，左手負(fù)責(zé)低音，可以直接上或下，也可以采取雙手混合演奏的方式。并在演奏過程中通過踏板的應(yīng)用來調(diào)節(jié)各種伴奏音的變化和節(jié)奏的把握。當(dāng)然，豎琴器樂演奏最著名的技法非刮奏莫屬，通過手指的滑動在一根琴弦上反復(fù)來回滑動，從手指到琴弦，從一側(cè)到另一側(cè)，音階通過自上而下，自下而上的滑動呈現(xiàn)音色變化，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的音樂效果，體現(xiàn)現(xiàn)代豎琴的藝術(shù)性和美感，這樣的豎琴演奏技法在現(xiàn)代豎琴器樂演奏中也尤為常見。

（三）豎琴的泛音管弦樂隊演奏中的表現(xiàn)

豎琴演奏時，需要用左右手共同配合，右手負(fù)責(zé)控制豎琴的主旋律，左手負(fù)責(zé)控制高低部位。在管弦樂隊的演奏過程中，有時豎琴會應(yīng)用到泛音的演奏。這里的泛音都是指自然音的泛音。如果單手彈奏豎琴，在正常情況下會選擇使用第二泛音，如果用左右手同時彈奏豎琴，通常需要分別使用第二和第四泛音。在豎琴樂譜中，最常用的是需要單手彈奏的第二泛音，而第三和第四泛音需要左右手一起彈奏，在管弦樂隊演奏中不常出現(xiàn)。中音區(qū)是所有泛音展現(xiàn)效果最好的音區(qū)，這是由于這個音區(qū)所需的其他琴弦比其他高低音演奏區(qū)所需的琴弦要長，因此，泛音演奏的效果比其他高低音演奏區(qū)更細(xì)膩悅耳，給觀眾帶來的強(qiáng)烈情感感受和共鳴也比其他音區(qū)要好，在泛音表現(xiàn)上，在中音區(qū)使用的泛音概率也相對更大。

五、結(jié)束語

綜上所述，雖然豎琴藝術(shù)起源較早，但隨著近幾年來，人們對藝術(shù)元素的越來越重視，許多管弦樂器演奏家已經(jīng)對抒情的演奏技巧和展現(xiàn)方式進(jìn)行了大量深入探索。豎琴極具色彩的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和獨(dú)特的音色在管弦樂隊演奏中起到了極為重要的裝飾作用，成為了管弦樂隊演奏中不可或缺的一員，它的應(yīng)用使樂曲演奏充滿神秘、夢幻的情感體驗(yàn)，給聽眾帶來心靈上的震撼。因此，演奏家們要更加豐富對豎琴獨(dú)奏、合奏的研究與練習(xí)，使豎琴更好地應(yīng)用于管弦樂隊的演奏當(dāng)中。