□ 揭亞超

21世紀以來的泰國電影發(fā)展迅猛，成為亞洲電影的又一股新力量，被稱為“泰國電影新浪潮”。從電影創(chuàng)作的藝術(shù)特色來看，類型化創(chuàng)作、民族化風(fēng)格以及國際化視野是21世紀以來泰國電影創(chuàng)作的顯著特征。泰國電影的美學(xué)意向在新世紀中逐步成熟，作品也呈現(xiàn)出多元化的態(tài)勢。在這個過程中，泰國愛情影片創(chuàng)作者以女性作為一個獨特的切入點，以她們的視角為出發(fā)點去審視女性在社會中的地位和存在意義。近年來泰國的電影作品從女性在事業(yè)、家庭、愛情、思想各個方面的變化出發(fā)，塑造了多種多樣的“她”，這些愛情影片為觀眾描繪出的女性形象，從最開始借鑒熱門角色，一步步轉(zhuǎn)換成為立足于泰國本土，積極融合外來文化，層次豐富、特色鮮明的人物。

泰國愛情電影中女性角色的模仿階段（2001-2010）

此階段的泰國電影經(jīng)歷過“黃金時代”以后已經(jīng)形成了自身獨立的電影產(chǎn)業(yè)體系，但是女性角色的塑造仍然停留在模仿中國、美國、日本、韓國等其他國家熱門角色的基礎(chǔ)上。此階段泰國愛情電影的女性角色缺少本土文化的特色，單純的復(fù)制其他國家電影中的經(jīng)典女性形象。2004年在美國拍攝的泰國片《二月》（February）講述了一個流落異鄉(xiāng)的男人和一個失去記憶的女人的故事，他們都在學(xué)習(xí)如何與陌生而又熟悉的自己相處，最終愛情讓他們沖破了塵世的蒙蔽，掙脫了精神的桎梏，但有得必有失，新的挑戰(zhàn)也隨之而來。影片哀婉的敘事風(fēng)格、優(yōu)美純熟的鏡頭語言以及出色的配樂明顯帶有日本導(dǎo)演巖井俊二的1995年拍攝的《情書》的影子，其中女性角色的形象具有深刻的好萊塢風(fēng)格。2010年《初戀這件小事》（First Love，2010）講述了一段美好卻又有遺憾的校園愛情故事，其中女性主角小水，剛開始時只是個相貌平平的學(xué)霸，一副丑小鴨的形象。一次偶然的機會，她認識了陽光帥氣的學(xué)長阿亮，情竇初開的小水很快陷入了對阿亮的暗戀中而不可自拔。但自卑的她沒有勇氣向阿亮表白，只能通過自己的不懈努力讓阿亮注意到自己。她不斷挑戰(zhàn)自我，終于成為學(xué)校的風(fēng)云人物，收獲了自己夢寐以求的愛情。這樣丑小鴨逆襲的故事和2005年臺灣偶像劇《惡作劇之吻》的故事內(nèi)核如出一轍，甚至在女性角色的塑造上都采用了相同的手法。這種“逆襲式”的女性角色塑造方法并沒有跳出中日韓偶像劇的束縛，雖然影片票房不俗，但是仍舊是缺乏對新時代泰國女性更深層次的思考。《季節(jié)變幻》《荷爾蒙》《初三大四我愛你》《午夜之愛》《下一站，說愛你》《你好，陌生人》等同時期的愛情電影中的女性形象都可以在其他國家熱門電影中發(fā)現(xiàn)相似的原型，創(chuàng)新不足成為此時期泰國愛情電影的通病。

泰國愛情電影中女性角色的突破階段（2010-2015）

這一時期的泰國愛情電影在經(jīng)歷早期的模仿以后開始有了一些對愛情電影中女性角色塑造的獨立思考，融入了更多的本土文化。女性角色的塑造側(cè)重點放在了再現(xiàn)泰國現(xiàn)實生活中女性中經(jīng)歷愛情時面對的困境，不再是單純的模仿和復(fù)制，而是基于泰國社會現(xiàn)狀，提出一些愛情觀和價值觀的思考。2014年《我很好，謝謝我愛你》中，女主角普朗是一名外語培訓(xùn)學(xué)校的教師，角色設(shè)定是泰國社會中的普通人，過著和大多數(shù)人一樣平凡的生活。在觀眾眼里，他們就像活在身邊的朋友一般觸手可及。因此，他們和觀眾有著天然的親近感，觀眾對他們的故事也會產(chǎn)生強烈的認同感，尤其是女性角色極具生活化的刻畫，讓人物形象栩栩如生。同年的《時光情書》就是一部悲劇色彩的青春愛情片，影片由新浪潮運動的領(lǐng)軍人物朗斯·尼美畢達執(zhí)導(dǎo)，廣告導(dǎo)演出身的朗斯·尼美畢達用精致唯美的鏡頭語言展現(xiàn)了女主角瓊的獨特氣質(zhì)。影片的敘事主線是主人公譚和同學(xué)瓊的故事：譚是來自清邁鄉(xiāng)下的陽光少年，從小與母親相依為命。瓊是譚的大學(xué)同學(xué)，活潑可愛，和譚認識不久就喜歡上了善良帥氣的譚。但譚被漂亮的師姐安所吸引，讓瓊幫忙追求安。被安拋棄的譚發(fā)現(xiàn)真正喜歡自己的是瓊，但心灰意冷的瓊已前往日本留學(xué)，并在一次意外中葬身大海，再也沒能回來。片中雖然賦予了女主角一個悲劇式的結(jié)尾，但是也成功的塑造了泰國新時期女性知性、智慧、有內(nèi)涵的形象。影片中瓊說過很多富有哲理的話，例如人活著就是要盡可能去做自己想做的事，而不是躊躇不前，傷感而不失美好，簡單而富有深度，這些經(jīng)典臺詞不僅是《時光情書》的特色，也是泰國社會中女性角色新時期轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。2015年《電擊女孩》的上映在泰國引起了不小的轟動，這樣一部富含恐怖、校園、少女、超能力、動漫等多種元素的影片講述的是一個充滿溫情的故事，其中女主角May擁有超能力的設(shè)定并不新奇，但是在人物刻畫方面并沒有放大超能力這一元素，而是以超能力為切入點展現(xiàn)泰國校園女生的青春活力和善良有愛，影片中女性角色的塑造除去借鑒當(dāng)下好萊塢流行的超能力設(shè)定，其實已經(jīng)蘊含了導(dǎo)演自己的思考，如何講好泰國女性自己的故事漸漸成為泰國影視創(chuàng)作者們共同探尋的方向?！督處熑沼洝贰?995穿越時間》《喵星人與愛》等愛情影片中同樣出現(xiàn)了不同于之前的女性角色形象，這些新型女性角色代表了新時期泰國社會女性地位的提高以及本土文化的崛起。

泰國愛情電影中女性角色的創(chuàng)新階段（2016-2020）

2016年以來泰國愛情電影的種類更加豐富，對愛情類電影的定義也越來越廣泛，這導(dǎo)致其中女性形象的塑造選擇性更多，面對外來文化的不斷融合發(fā)展，這一時期的女性角色展現(xiàn)出多元化、國際化的特點。2017年泰國上映的《天才槍手》導(dǎo)演納塔吾·彭皮里一改以往泰國青春片的唯美題材，敢于表現(xiàn)社會灰色一面，賦予主人公非主流意識形態(tài)的角色定位，體現(xiàn)出導(dǎo)演十分關(guān)注泰國女性地位、階層關(guān)系、貧富差距等問題，豐富的社會經(jīng)驗輔之嫻熟的電影技巧，很容易使觀眾從緊張劇情的中產(chǎn)生情感共鳴。雖然影片不能算一個嚴格的愛情電影，但是其中女主角小琳和男主角班克之間也存在微妙的感情線，兩人從陌生人到朋友再到互有情愫經(jīng)歷了很多曲折的故事。其中小琳這個角色的塑造十分有特色，既有泰國本土文化中賢惠乖巧的女性固有形象特點，也有叛逆不羈的自我態(tài)度，這種復(fù)雜女性角色塑造贏得了眾多觀眾的喜愛，反映了泰國社會對女性不斷進步與改變的寬容和認可。2019年的電影《時光機》講述了設(shè)計師女主角Jean從瑞士回國，如何告別過去的生活，走向新生活的故事，影片敘事風(fēng)格簡約，劇情也不復(fù)雜，最讓觀眾印象深刻的是女主角Jean傳達出“斷舍離”的愛情觀念。電影中Jean提出“斷舍離”六步法：設(shè)定目標，尋找靈感；不要懷念過去；不要有太多感覺；別動搖，要無情；不要增加?xùn)|西；不要留戀。這種特立獨行的愛情價值觀極大顛覆了之前泰國社會對女性的認知，深刻影響了泰國當(dāng)代女性，一度成為人們談?wù)摰慕裹c。此階段的泰國電影在國際上已經(jīng)有一定影響，已經(jīng)塑造了很多經(jīng)典的，獨屬于泰國電影文化的女性角色，這些新興女性角色也開始向世界輸出泰國本土的文化特性。

結(jié)語

德國電影理論家克拉考爾曾說過：“一個國家的電影比其他的藝術(shù)形式更能夠折射這個國家的精神思想狀況……電影是一個社會的見證物，它能夠捕捉到不易察覺的社會神經(jīng)，它的視野就是文化無意識。”電影作為一個社會的縮影，其廣度和深度都具有強大的展示空間。通過對過去21世紀以來泰國電影進行分析可以發(fā)現(xiàn)，其女性形象一直處于變化的過程中，始終在尋求自我突破和意識覺醒，單純的模仿其他文化已經(jīng)無法滿足其進步的要求。在泰國電影未來的發(fā)展道路上，泰國電影中的女性形象終究會朝向多元化、創(chuàng)新化、獨立化的立體塑造之路前行，在與不同新鮮文化的碰撞之下逐漸形成更具特色的熒幕形象。