□ 吳湘瓊

電視微紀錄片的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作目的

從社會層面看，新媒體快速發(fā)展帶動整個影視行業(yè)的巨大變革，紀錄片創(chuàng)作模式與傳播媒介深受影響，網(wǎng)絡新媒體時代為紀錄片提供了新的傳播渠道。如何利用新媒體的傳播特征，結(jié)合現(xiàn)代大眾接受信息的需求特點生產(chǎn)篇幅短小、內(nèi)容凝練、主題親民、敘事溫暖的微紀錄片，促進電視紀錄片在新語境下的發(fā)展，是當下電視微紀錄片生產(chǎn)的創(chuàng)作原點。

從個人層面看，微信、快手和抖音各大視頻軟件上傳播著大量微紀錄片，通過平凡人的視角講述和記錄著人們身邊的平凡美好，呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術表現(xiàn)形式和時尚新穎的主題表達，也為電視紀錄片的創(chuàng)作注入新生力量。從央視到省級衛(wèi)視、地方電視臺，近幾年電視微紀錄片呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢，微紀錄片從30秒到6分鐘時長不等。主流媒體將官媒紀錄片大制作、大投入生產(chǎn)方式逐步轉(zhuǎn)向輕巧的微紀錄片創(chuàng)作，并充分利用了傳統(tǒng)媒體對宣傳主題的精準把握以及強大的創(chuàng)作實力，推出了一大批如《如果國寶會說話》《故宮100》等微紀錄片精品，產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)傳播效果。同時，微紀錄片創(chuàng)作風還吹向了抗戰(zhàn)勝利70周年、國慶70周年、抗疫、建黨100周年等很多主旋律宣傳領域，大批優(yōu)秀電視微紀錄片作品深刻影響著受眾的世界觀、人生觀和價值觀。而微紀錄片中呈現(xiàn)的這種個性化特征與當下主流受眾的審美意識密切相關，我國2019年紀錄片內(nèi)容及用戶報告顯示，微紀錄片受眾主要年齡群體集中在18至30歲左右。由于這類人普遍接受過高等教育，個體藝術素養(yǎng)和審美意識較強，碎片化時間較多，他們通常通過手機觀看電視媒體的客戶端。這使電視微紀錄片的發(fā)展恰逢其時，但也更需要創(chuàng)作者對受眾群體有更多了解和理解，才能創(chuàng)作更適合的作品滿足需求。

電視微紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀

《人生一串》的導演陳英杰就曾經(jīng)表示，紀錄片能夠呈現(xiàn)的種類、時長、分寸、類型，都比原有的世界要寬廣得多。微紀錄片的創(chuàng)作也遠不止是一個“微”字這么簡單，主旋律、社會時事熱點、普通生活小事都成為創(chuàng)作者挖掘故事的窗口，大批視頻愛好者的進入也讓微紀錄片生產(chǎn)領域如火如荼，它可能呈現(xiàn)的世界也遠超人們的想象。然而，電視微紀錄片發(fā)展中仍存在一些問題：一方面，電視微紀錄片創(chuàng)作手法和特征沒有形成完整創(chuàng)作理念和體系；另一方面，還缺乏深層次分析與研究，大部分都是結(jié)合現(xiàn)有的微紀錄片進行單個分析，沒有涉及到如何拍攝和制作方面，缺乏相應技術指導。因此需要更多創(chuàng)作者結(jié)合實踐，總結(jié)經(jīng)驗，分享思考。

電視微紀錄片的策劃與影響

電視微紀錄片前期策劃主要包括三個方面：第一，確立主題，搜集資料。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀微紀錄片，必須選定好主題立意，對相關材料信息進行仔細篩選，確定最合適的人和事。第二，樣片實驗。為保證同一個主題系列成片風格統(tǒng)一，務必在前期進行樣片試驗，確定最匹配的影像風格，從而確保整個策劃呈現(xiàn)統(tǒng)一風格氣質(zhì)。第三，系列化成片。電視微紀錄片單集時長較短，必須有系列化的播出規(guī)模才能更好產(chǎn)生傳播影響，以廣東衛(wèi)視珠江頻道為例，該頻道目前已成立工作室專門從事微紀錄片系列節(jié)目的創(chuàng)作，2019年，策劃制作了105集4K超高清微紀錄片《廣東名片》，每集用3分30秒講述一個廣東故事，將廣東各地的人文、歷史、城市建設鐫刻進一張小小的名片。雖然每天只有210秒的電視呈現(xiàn)，但105集的播出規(guī)模和電視、手機兩端的同步高密度播出，讓這個系列成為廣東臺2019年度一大播出亮點。收視率高居頻道前五，觸電網(wǎng)單集點擊量頻破10萬+。

電視微紀錄片的敘事策略

敘事策略在微紀錄片中有著重要意義，以《故宮100》為例，敘事策略主要包含三個方面。首先，保持微觀平易敘事視角，《故宮100》站在平凡人角度，采用內(nèi)外視角相結(jié)合的形式，而不是沿襲以往宏大而全能的敘事視角，在第7集中，用擬人手法生動活潑地介紹了宮里獅子，超強的貼近性和趣味性一下拉近了與觀眾距離。其次，敘事結(jié)構開門見山，在32集中，講述乾清宮牌匾“正大光明”時，直接進入故事講述，短短幾分鐘將其歷史背景交代清楚，利用零碎時間完成快速視聽體驗。最后，要有大眾文化的敘事理念，大眾文化是消費主流對傳媒起了推動作用，因此電視微紀錄的敘事只有切口小、知識性強、趣味性足才能在海量傳播里抓住受眾，引發(fā)收看和轉(zhuǎn)發(fā)興趣。《故宮100》展現(xiàn)了當下人對故宮感受，第50集以溥儀口吻講述出宮之舉，真實解構了當時歷史情況，描述的是有血有肉的個人，讓觀眾迅速找到共情點——原來皇帝也有普通人的煩惱。整個短片充滿人文的意味，帶給觀眾不同體驗，展現(xiàn)了新媒體語境下大眾文化傳播能夠引發(fā)情感共鳴的獨特視角。

電視微紀錄片的主題呈現(xiàn)、人物選擇與故事挖掘

微紀錄片具備紀錄片的所有特征，但越短越難做。如何在敘事結(jié)構上一改傳統(tǒng)紀錄片的冗長復雜形式直奔主題，在有限的時間內(nèi)充分吸引受眾的注意力，就需要創(chuàng)作者有更高的創(chuàng)作能力，能在短小精悍的篇幅里記錄現(xiàn)場、講好故事、傳遞思想。

主題呈現(xiàn)是媒體較為擅長的，尤其在把握黨委、政府的宣傳工作重心上，電視媒體從業(yè)者能比自媒體更快更深層次理解當前宣傳重點，并把這樣的理解貫徹到策劃思路中。但宣傳主題如何透過人物和故事來更有意思地表達出來，這就需要選擇和判斷。選擇典型事件和典型人物是微紀錄片成功的關鍵，人物選擇要尤其注意個性化特征，避免“偉光正”的臉譜化；選擇一個好的故事能夠給觀眾帶來真實、新鮮和共情體驗，讓觀眾從中看到自己身影引起共鳴，這樣有利于微紀錄片的二次傳播。此外，在微紀錄片制作上要目標明確，突出故事性，突出審美趣味，避免邏輯思維不清楚、表達模糊、主題不明確等情況，從而提高微紀錄片質(zhì)量。

2018年，汕頭電視臺推出首部微紀錄片《非凡的匠心》。該片圍繞“汕頭工匠精神”在人物選擇和故事挖掘上精準切入，30個故事選擇了“非遺”傳承人、企業(yè)掌門人和科研領軍人物等30個人物，多家上市公司掌門人首次接受電視專訪，引發(fā)觀眾極大興趣。該片收視率位居全臺第二，在新媒體平臺網(wǎng)絡點擊總量200萬+，其中單集最高網(wǎng)絡點擊達23萬+，創(chuàng)自制節(jié)目點擊量之最。

電視微紀錄片制作要點

電視微紀錄片有著短小精煉、微觀細致的特點。所以，后期制作的要點之一就是結(jié)構和節(jié)奏的把控，要充分考慮如何通過故事的節(jié)奏來表現(xiàn)并調(diào)動觀眾情緒，凸顯出故事的層次性。比如，紀錄片《了不起的匠人》就充分體現(xiàn)了故事節(jié)奏感，把無形的主題植入到有形的人生經(jīng)歷和故事里，讓片子在起承轉(zhuǎn)合里變得更好看。此外，影片節(jié)奏還可以表現(xiàn)在視聽語言上，解說詞抑揚頓挫在故事氛圍營造上有著更大意義。

電視微紀錄片后期制作的要點之二是聲音與畫面的細節(jié)處理，需要根據(jù)敘事風格和創(chuàng)作理念來進行合理剪輯和加工，使作品富有感染力和生命力。畫面處理上要有較高審美表達，簡單明了表達主題，并根據(jù)影片整體風格選擇音質(zhì)和音效。電視微紀錄片的創(chuàng)作一般兼顧電視和新媒體平臺兩端播出，尤其在新媒體平臺會直面觀看者的點評，所以電視紀錄片創(chuàng)作人員必須提高專業(yè)能力、規(guī)范創(chuàng)作流程、保證出品質(zhì)量，才能獲得更高的完播率和破圈轉(zhuǎn)發(fā)。

結(jié)語

綜上所述，微紀錄片既是傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)新變革的體現(xiàn)，其發(fā)展深深影響著人們看待社會事物的思想觀念與態(tài)度主張，同時也在一定程度上更新了受眾接受影視文化的方式和視角。新媒體時代下電視微紀錄片不但改變了傳統(tǒng)紀錄片拍攝方式，而且給人們生活帶來了更多樂趣和享受。隨著我國媒體行業(yè)壯大與發(fā)展，為電視微紀錄片提供了市場空間，與此同時，電視微紀錄片將人們碎片化時間充分進行利用，從而獲取了更豐富的知識、體驗和情感互動?，F(xiàn)階段，我國電視微紀錄片領域處在發(fā)展前期，只有堅持正確的社會價值觀，提高作品質(zhì)量，才能在日新月異的新媒體環(huán)境下獲得更好的發(fā)展空間。