歐陽(yáng)嘉穎

（北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 北京 100055）

二胡是我國(guó)的民族樂器，是一種非常具有歌唱性的樂器，發(fā)音和人聲比較接近，在二胡演奏中，人們對(duì)二胡的音色變化和技法表現(xiàn)非常重視，二胡具有自身獨(dú)特的音色，在音色上存在著明亮和暗淡的差異，并且音色的變化非常豐富，包括柔美、明亮、渾厚、沉郁和暗淡等不同特征。二胡演奏過程中呈現(xiàn)出來的音色受到不同演奏方法的影響而呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)二胡演奏中音色及其技法表現(xiàn)的研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、二胡音色的物質(zhì)基礎(chǔ)

（一）二胡音色的決定因素

樂器使用的材質(zhì)及其構(gòu)造等特性都會(huì)影響樂器的音色，這是樂器音色的決定因素。對(duì)于二胡來說，二胡樂器材質(zhì)的選擇以及制作工藝直接決定了其音色的好壞，好的二胡音色應(yīng)該是聽起來厚而不悶、清而不濁的，高音區(qū)應(yīng)該給人純凈和明亮的感覺，中音區(qū)應(yīng)該給人圓潤(rùn)的感覺，低音區(qū)則應(yīng)該是渾厚的。從二胡的構(gòu)造來看，可以將二胡本身看成是一個(gè)振動(dòng)體，其是皮膜類拉弦樂器，不同部位材質(zhì)的選擇以及制作工藝都應(yīng)該遵循聲學(xué)和力學(xué)的振動(dòng)原理，要通過良好的振動(dòng)來形成好的音色。

1.對(duì)于二胡來說，影響其發(fā)音的關(guān)鍵部位是琴筒和琴皮，其中琴皮是二胡發(fā)出聲音的音源。琴皮的彈性和韌性能夠直接影響二胡的音質(zhì)，所以在琴皮的選擇上一定要精心。另外，琴皮振動(dòng)產(chǎn)生聲音，琴皮振動(dòng)的頻率和狀態(tài)也會(huì)影響二胡的音色。如果琴皮太薄，那么發(fā)出的聲音就會(huì)比較纖細(xì)和尖亮；如果琴皮太厚，那么發(fā)出的聲音又會(huì)比較遲鈍和堅(jiān)硬，因?yàn)榍倨ぬ駮?huì)對(duì)琴皮的振動(dòng)產(chǎn)生抑制作用。除了琴皮的厚薄之外，琴皮蒙制的松緊度也是影響音色的重要因素。如果蒙皮太松，那么音色表現(xiàn)會(huì)暗淡，樂器的靈敏度會(huì)降低；如果蒙皮太緊，又會(huì)讓聲音缺乏彈性。因此，對(duì)于二胡來說，琴皮的選擇以及處理都非常關(guān)鍵。

2.琴筒也是影響二胡音色的重要因素。琴筒的作用是將二胡發(fā)聲源的振動(dòng)進(jìn)行共振放大，而材質(zhì)的共振頻率以及本身的密度都會(huì)影響音色。一般來說，制琴所用的木料越老，制作出來的樂器音色也會(huì)越好。利用經(jīng)過幾十年以及上百年自然干燥的木材制作出來的樂器往往能夠使音色更加通透。另外，二胡琴筒外形結(jié)構(gòu)的不同也會(huì)影響二胡的音色。從結(jié)構(gòu)來看，常見的琴筒有扁筒、八角琴筒和六角琴筒。現(xiàn)階段最為常見的琴筒為六角琴筒，其音色更符合演奏者的審美要求。與八角琴相比，六角琴的音色往往更加醇美，聲音表現(xiàn)更加細(xì)膩。

（二）二胡音色的可變因素

影響二胡音色的可變因素包括琴碼、制音墊和琴弦等。

1.其中琴碼負(fù)責(zé)將琴弦的振動(dòng)波傳導(dǎo)到琴皮上，而琴碼的諧振頻率和材料的密度會(huì)影響二胡的音色。一般來說，如果琴碼采用的木質(zhì)材料密度大、堅(jiān)硬，那么二胡的聲音就會(huì)更加明亮、高亢；而如果木質(zhì)材料密度小，比較松軟，那么最終表現(xiàn)出來的音色也更加低沉和柔和。使用小琴碼能夠減弱其對(duì)皮膜振動(dòng)的抑制作用，表現(xiàn)出來的聲音更加尖細(xì)，能夠使得聲音空、悶等不足得到有效的改善。而使用大琴碼，會(huì)使得其對(duì)皮膜振動(dòng)的抑制作用增強(qiáng)，從而對(duì)聲音尖、噪、干等弊端進(jìn)行調(diào)節(jié)。演奏者對(duì)于琴碼的高低、大小和材料的選擇，都需要結(jié)合樂器自身的特點(diǎn)以及琴皮的狀況來決定。

2.制音墊位于琴碼的下方，其主要將不諧和振動(dòng)帶來的各種雜音過濾和消除掉，能夠凈化音質(zhì)，同時(shí)在一定的范圍之內(nèi)對(duì)音色進(jìn)行調(diào)節(jié)。對(duì)于制音墊來說，安放的位置不同，大小、薄厚以及材料的不同，都會(huì)影響二胡的音色。一般來說，采用細(xì)膩的呢料往往能夠發(fā)揮出更好的效果。對(duì)于制音墊的安放位置，要結(jié)合琴的特點(diǎn)來確定，距離琴碼的距離要適中。

3.二胡是通過琴弦的振動(dòng)來發(fā)音的。如果琴弦的材質(zhì)不同，那么就會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色，琴弦的粗細(xì)不同也會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色風(fēng)格。琴弦常見的材質(zhì)包括絲弦材質(zhì)、單鋼絲材質(zhì)等，現(xiàn)階段使用較多的為單鋼絲材質(zhì)，其具有比較好的柔韌性，能夠讓琴弦的張力更加均勻，表現(xiàn)出來的音色比較明亮、渾厚和純凈。琴弦的粗細(xì)不同會(huì)表現(xiàn)出不同的音色，在演奏不同的作品時(shí)，需要根據(jù)曲目的要求換用粗細(xì)不同的琴弦來取得最佳的音色表現(xiàn)。

二、二胡音色的技術(shù)基礎(chǔ)

（一）右手運(yùn)弓

演奏者的演奏方法和技能也是影響二胡音色的重要因素。作為演奏者來說，一定要采用科學(xué)而正確的演奏技巧來讓二胡發(fā)出更加美好和自然的聲音。右手運(yùn)弓是二胡演奏最基本的技術(shù)之一，其也是影響二胡發(fā)音最為關(guān)鍵的因素之一。

1.在右手運(yùn)弓中，演奏者要把控好運(yùn)弓的角度，運(yùn)弓時(shí)要講究直和平，這是二胡演奏過程中追求的最佳的振動(dòng)角度。在拉弦的過程中，弓子應(yīng)該垂直于琴弦保持運(yùn)行線路，并且要確保左右平穩(wěn)運(yùn)弓，確保弓毛能夠在琴弦上持續(xù)作用，讓拉弦的點(diǎn)能夠一直保持穩(wěn)定，這樣才能使得琴弦充分振動(dòng)，形成最佳的共鳴效果，確保琴的音質(zhì)良好。如果演奏者在演奏的過程中不能保持直角來運(yùn)弓，那么演奏者小臂和手腕的動(dòng)作將很難達(dá)到統(tǒng)一，此時(shí)就會(huì)破壞拉弦點(diǎn)的穩(wěn)定性，琴弦的振動(dòng)也難以保持自然的狀態(tài)，演奏出來的聲音會(huì)出現(xiàn)澀、尖的情況。演奏者的演奏習(xí)慣和方法都會(huì)影響弓子在琴筒上的觸弦點(diǎn)，為了控制好運(yùn)弓的角度，就要求演奏者養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣，確保拉弦的角度保持穩(wěn)定和一致，以此實(shí)現(xiàn)音量和音色的統(tǒng)一和諧。

2.另外在二胡演奏的過程中，還應(yīng)該協(xié)調(diào)好運(yùn)弓中力度的變化。在運(yùn)弓的過程中，如果弓子對(duì)弦的壓力以及運(yùn)弓的速度二者之間的關(guān)系發(fā)生了改變，那么二胡演奏的音色也會(huì)隨之發(fā)生改變。具體來說，如果弓子對(duì)弦的壓力大，而弓速比較慢，那么發(fā)出的聲音就會(huì)發(fā)澀；如果弓子對(duì)弦的壓力大，而弓速又比較快，那么發(fā)音就會(huì)更加結(jié)實(shí)和剛勁，音量也會(huì)比較大；如果弓子對(duì)弦的壓力小，弓速緩慢，會(huì)讓發(fā)聲更加柔和、內(nèi)斂和深長(zhǎng)；而如果弓子對(duì)弦的壓力小，弓速較快，則會(huì)使發(fā)出的聲音比較空和虛。因此，在實(shí)際的演奏過程中，一定要將弓速和右手弓子對(duì)弦的壓力配合好。在右手運(yùn)弓的過程中，起奏方式的不同也會(huì)呈現(xiàn)出不同狀態(tài)的發(fā)音，而在右手持弓的過程中，各個(gè)手指動(dòng)作的不同會(huì)形成不同的起奏方式。如果起弓比較緩慢，運(yùn)弓比較流暢和均勻，那么就能夠使發(fā)音保持良好的柔韌性，使其比較婉轉(zhuǎn)和柔和。如果弓子出音快，那么爆發(fā)力比較強(qiáng)，發(fā)音會(huì)更為飽滿和渾厚。此外，在二胡演奏的過程中，演奏者還應(yīng)該合理調(diào)整弓速和弓毛摩擦琴弦的力度。右手運(yùn)弓的手指要能夠體會(huì)到觸弦對(duì)弓毛的阻力，以此來感受發(fā)音的細(xì)膩?zhàn)兓?。在演奏過程中，手腕的動(dòng)作幅度不合理、拉弦點(diǎn)不集中、肘和肩部不協(xié)調(diào)等，都會(huì)影響二胡自然音色的展現(xiàn)，這需要引起演奏者的注意。為了讓二胡演奏的聲音更有穿透力，弓桿如果和琴筒接觸，要確保其不緊壓琴筒摩擦。二胡演奏要利用弓子的自然重力來發(fā)音，在奏內(nèi)外弦時(shí)，弓毛觸弦的點(diǎn)應(yīng)該落在琴筒與琴弦直角交會(huì)的部位，從弓根到弓尖，要避免拉弦點(diǎn)慢慢向上移，否則很容易讓音色發(fā)虛。運(yùn)弓時(shí)右手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作要協(xié)調(diào)好，奏快弓時(shí)手腕不應(yīng)該有太大的動(dòng)作幅度；而奏慢弓時(shí)，右手的手腕要松弛，并且不可過于主動(dòng)，這樣才能讓二胡的音色更加通暢、均勻和圓潤(rùn)。

（二）左手手型與觸弦

在二胡演奏過程中，還應(yīng)該注意左手的手型和手指按弦方式，因?yàn)槭中鸵约鞍聪沂怯绊懚竟Φ闹匾蛩?。在演奏的過程中，只有規(guī)范化和科學(xué)化地按弦，才有可能演奏出更加良好的音色和音質(zhì)。如果按弦的動(dòng)作不正確，那么就有可能會(huì)導(dǎo)致聲音出現(xiàn)一定的缺陷，最終影響音色。左手按弦時(shí)，手指要利用自然重力，手掌要保持懸空的半握拳狀以及松弛的狀態(tài)，各個(gè)手指要有自然下垂的感覺，手指在發(fā)力時(shí)，應(yīng)該用掌關(guān)節(jié)作為發(fā)力的部位，也就是讓手指的指根關(guān)節(jié)發(fā)力傳到指尖，直接敲擊在琴弦上，這樣才能集中力量。手指在按弦的過程中，按和抬要實(shí)現(xiàn)松、緊的轉(zhuǎn)換，這樣才能讓聲音更加通暢和富有彈性。在按弦時(shí)，部分演奏者會(huì)忽視左手小拇指和大拇指的狀態(tài)變化，如果沒有控制好局部的動(dòng)作，將會(huì)使得整體的協(xié)調(diào)感遭到破壞。在演奏的過程中，左手的大拇指要保持自然平伸，這樣才能使按弦的手指更好地將力量落到琴弦上，從而發(fā)出結(jié)實(shí)和穩(wěn)定的聲音。在演奏的過程中，左手小拇指的動(dòng)作往往比較被動(dòng)，一般其狀態(tài)和動(dòng)作對(duì)其他手指的依賴性比較強(qiáng)，導(dǎo)致發(fā)音會(huì)比較遲鈍。所以在平時(shí)的訓(xùn)練中，一定要加強(qiáng)對(duì)小拇指獨(dú)立性的訓(xùn)練，讓小拇指在演奏的過程中能夠減少對(duì)其他手指的依賴。手指在按弦的過程中重心會(huì)發(fā)生變化，為了使動(dòng)作之間的銜接更加協(xié)調(diào)，演奏者需要保證掌關(guān)節(jié)的平衡。左手按弦時(shí)靠近指尖或靠近指肚會(huì)使得發(fā)出的聲音不同，在實(shí)際演奏的過程中，要求演奏者根據(jù)曲子的風(fēng)格以及情緒來適當(dāng)調(diào)整。一般來說，二胡演奏的過程中更多的是采用指肚來觸弦，這樣色彩的變化比較豐富，但是對(duì)于快速音型的演奏，則可以適度地做出改變，靠近指尖部分，讓演奏的靈巧性更強(qiáng)。在二胡演奏的過程中，手腕略向前伸或者是向后轉(zhuǎn)，雖然這種變化非常細(xì)微，但是可以實(shí)現(xiàn)指肚和指尖的靈活轉(zhuǎn)換，能夠產(chǎn)生更加多變的音色。

三、二胡音色的色彩性變化

（一）剛?cè)嶙兓?/h3>

剛?cè)嶙兓侵付l(fā)音強(qiáng)弱度上的變化，演奏者在演奏的過程中往往能夠通過左手和右手的力度控制來實(shí)現(xiàn)剛?cè)嶙兓?。在演奏過程中，奏柔的音色時(shí)，動(dòng)作要表現(xiàn)出漸發(fā)性，身體的支撐力相對(duì)來說比較小，動(dòng)作的重心也不會(huì)太靠前。而奏剛的音色時(shí)，身體要保持穩(wěn)定，并且要有比較強(qiáng)的支撐力，一般為突發(fā)性的動(dòng)作，整個(gè)動(dòng)作的重心也應(yīng)該保持在比較靠前的狀態(tài)。

1.揉弦中的剛?cè)嶙兓峭ㄟ^揉弦的幅度和力度來控制的，搭配的情況也比較多。比如揉弦的幅度大，力度大，運(yùn)弓較強(qiáng)，那么音色呈現(xiàn)出來就偏剛，能夠表現(xiàn)出比較強(qiáng)烈的效果。揉弦的幅度大，力度小，運(yùn)弓較弱，那么表現(xiàn)出來的音色就更側(cè)重于柔。揉弦的幅度小，力度大，運(yùn)弓較強(qiáng)，則音色偏剛，一般在情緒比較緊張的場(chǎng)面中運(yùn)用。揉弦的幅度小，力度小，運(yùn)弓較弱，則音色表現(xiàn)為柔。在演奏的過程中要求演奏者結(jié)合作品的特點(diǎn)和風(fēng)格來把控好揉弦中的剛?cè)嶙兓?/p>

2.在右手運(yùn)弓中，一般是通過漸發(fā)式運(yùn)弓和爆發(fā)式運(yùn)弓來實(shí)現(xiàn)剛?cè)嶙兓?，其中漸發(fā)式運(yùn)弓發(fā)出的音色流暢、柔美和圓潤(rùn)，一般應(yīng)用在情緒比較婉轉(zhuǎn)和細(xì)膩的作品中；而爆發(fā)式運(yùn)弓注重的是音頭和力度，發(fā)出的音色比較激昂和剛烈，一般在情緒比較高昂的作品中運(yùn)用。在對(duì)音色的剛和柔進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，一定要做到柔而不虛、剛而不噪。

3.滑音中音色的剛?cè)嶙兓罁?jù)作品的風(fēng)格來決定。滑音較剛，往往能夠表現(xiàn)出比較強(qiáng)的戲劇性效果，而滑音較柔，往往能夠表現(xiàn)出非常豐富的情感。在二胡演奏的過程中，往往可以通過手指在弦上滑行的力度、速度和幅度的不同配合來產(chǎn)生剛?cè)岬淖兓?/p>

（二）虛實(shí)變化

二胡音色的色彩變化非常豐富，其中虛實(shí)變化主要是通過發(fā)音狀態(tài)的控制來實(shí)現(xiàn)的。在揉弦和運(yùn)弓的過程中，角度的調(diào)整會(huì)產(chǎn)生不同的效果，左手觸弦不同的著力方式以及深淺都會(huì)帶來虛實(shí)變化。在演奏的過程中，如果演奏者的身體動(dòng)作比較主動(dòng)、靠前，那么在音色上就表現(xiàn)為實(shí)，而當(dāng)身體動(dòng)作比較被動(dòng)、靠后時(shí)，音色上就表現(xiàn)為虛。二胡音色的實(shí)和虛是相對(duì)的概念，無論是過實(shí)還是過虛都會(huì)影響最終的呈現(xiàn)效果，只有確保虛實(shí)結(jié)合，才能讓作品的氣韻更加生動(dòng)，充實(shí)作品的血肉。

1.二胡音色的虛實(shí)變化包括揉弦的虛實(shí)、按弦的虛實(shí)以及滑音中的虛實(shí)。其中揉弦的虛實(shí)有兩種情況，一種就是揉弦動(dòng)作的有和無交替形成的虛實(shí)，能夠營(yíng)造遠(yuǎn)近的虛實(shí)感，從而讓作品的藝術(shù)感染力得到增強(qiáng)。比如蔣風(fēng)之的《漢宮秋月》，在彈奏的過程中，揉弦的運(yùn)用通過不揉到揉的變化，讓聲音呈現(xiàn)出由靜至動(dòng)的虛實(shí)感。另外一種是由于左手用力程度的不同而導(dǎo)致的虛實(shí)，比如在揉弦力度發(fā)生變化的同時(shí)，右手貼弦的狀態(tài)可以實(shí)現(xiàn)豐富的變化。

2.左手按弦的虛實(shí)是指泛音和實(shí)音的演奏，手指在弦上做出的落和抬的動(dòng)作交替也會(huì)出現(xiàn)虛實(shí)變化，這種虛實(shí)變化是由手指離弦和觸弦的狀態(tài)來決定的。演奏者可以通過按弦的感覺來感受虛實(shí)的變化，在平時(shí)的訓(xùn)練過程中也可以通過手指的狀態(tài)來進(jìn)行訓(xùn)練。

3.滑音中的虛實(shí)是指單個(gè)音由于快慢、強(qiáng)弱而導(dǎo)致音響形態(tài)出現(xiàn)不同的特征，屬于色彩性和風(fēng)格性的手法。在演奏的過程中，演奏者要對(duì)滑音表現(xiàn)的手法進(jìn)行細(xì)致體會(huì)，這樣才能展現(xiàn)出音的各種姿態(tài)。

（三）濃淡變化

二胡音色的濃淡變化是指左手的觸弦狀態(tài)和右手的力度配合而形成不同厚度的聲音對(duì)比。演奏者左手控制的角度、深淺以及觸弦面積的不同會(huì)產(chǎn)生不同濃度的色彩變化。整體來說，在演奏淡的音色時(shí)，身體的支撐力較弱；而在演奏濃的音色時(shí)，身體要保持較強(qiáng)的支撐力。

1.揉弦中的濃淡一般是由揉弦過程中的力度強(qiáng)弱以及幅度大小決定的，在演奏的過程中，需要比較縹緲、淡雅的音色時(shí)，左手揉弦的幅度要小，并且力度不應(yīng)該太大，要保持力度的輕盈，需要厚重和濃郁的音色時(shí)，那么左手揉弦的幅度就要大，力度要充分?？傊谘葑嗟倪^程中一定要結(jié)合樂曲的音樂風(fēng)格及表現(xiàn)情況來合理控制揉弦的幅度和力度，讓音色呈現(xiàn)出不同的層次變化，滿足音色的濃淡變化需要。

2.左手觸弦的濃淡是指左手的手指在弦上由于觸弦的位置不同而帶來的音色上的改變，一般來說，采用指肚觸弦時(shí)，觸弦的面積較大，那么發(fā)音就更加濃郁和厚重，而采用指尖來按弦，發(fā)音往往就會(huì)更加內(nèi)斂和含蓄。

四、結(jié)語(yǔ)

加強(qiáng)對(duì)二胡演奏中的音色及其技法表現(xiàn)的分析，有助于人們更好地掌握二胡演奏的技法。要結(jié)合具體樂曲的風(fēng)格、需求來靈活應(yīng)用合適的技法，增強(qiáng)作品的感染力和表現(xiàn)力。