（青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 動漫與傳媒學(xué)院，山東 青島 266109）

1990 年，第62 屆奧斯卡金像獎的評委們毫不吝惜地將最佳影片、最佳改編劇本、最佳女演員、最佳化妝四項大獎頒給了《為戴茜小姐開車》這部情節(jié)簡單至極的影片，這一結(jié)果在大家看來可謂實至名歸。其原因一方面是因為該片改編成電影前在群眾中已有良好的口碑，同名戲劇曾在全美國巡回演出達60 周之久，編劇阿爾弗雷德·尤里曾因此獲得普利策獎；另一方面，該片在先于奧斯卡金像獎的金球獎評選中已斬獲包括最佳影片在內(nèi)的三項大獎，而金球獎的評選結(jié)果通常被認為是奧斯卡金像獎的風(fēng)向標。作為奧斯卡最佳影片的得主，影片《為戴茜小姐開車》雖然沒有曲折的情節(jié)但卻有著非凡的藝術(shù)感染力?！笆谷讼嘈偶词乖谀菢右粋€特殊的年代，真誠的交流還是會化解一切的對峙與偏見，不同文化、種群的人們都可以跨越性格沖突、種族歧視和宗教鴻溝，實現(xiàn)心靈的溝通與交流?！?/p>

一、從“冤家”到“摯友”

影片以猶太遺孀戴茜和黑人司機霍克之間主仆關(guān)系的變化發(fā)展為主線，以細膩的手法將人性的溫馨寓于豐富瑣碎的日常生活細節(jié)中，塑造了兩位優(yōu)雅的老者形象。影片取材于編劇阿爾弗雷德·尤里童年時期在美國南方的生活記憶。尤里是德國猶太移民的后裔，童年生活在美國南方。影片主人公戴茜的原型是尤里的祖母和幾位姑婆，霍克的原型則是跟隨尤里祖母多年的司機威爾·科爾曼。舞臺上的成功經(jīng)驗以及編劇童年親見親聞的生活體驗賦予了影片鮮活的生活質(zhì)感。影片中的霍克是一個幾近完美的角色，他天性寬厚，通情達理，樂觀幽默，但又不卑躬屈膝，融多重美德于一身。他面對任何人都會毫不吝嗇地展現(xiàn)自己憨憨的笑容，也會最大程度地包容戴茜小姐的刻薄與刁難。與霍克相比，影片中的戴茜不免顯得有些固執(zhí)蠻橫，多疑古怪，但從情節(jié)中觀眾又不難猜到她曾經(jīng)是一位好老師，同時也是一位好妻子。影片以戴茜的只言片語和生活細節(jié)暗示性地向觀眾交代出她作為猶太移民的成長經(jīng)歷與她性格之間的關(guān)系，再加上她的年齡，這些都成為觀眾對其產(chǎn)生認同的基礎(chǔ)。例如她會保存自己年輕時教學(xué)使用的識字簿，會時常去墓園看望自己已故的丈夫，會不遠萬里去為自己的兄弟慶生等等，戴茜外在的刻薄強勢與其內(nèi)心的柔軟形成了鮮明的對照。

影片的戲劇沖突主要圍繞著兩人的性格沖突展開，編導(dǎo)有意地將霍克和戴茜兩人的性格形成某種對比。從最初的冤家到最終的摯友，在將兩人的情感從一個狀態(tài)升華到另一個狀態(tài)的過程中，影片以平淡的生活細節(jié)耐人尋味地表現(xiàn)出霍克如何以他的真誠為人逐步改變了戴茜的觀念，同時在兩人關(guān)系的微妙變化中戴茜人性中美好的一面如抽絲剝繭般被一點點揭示出來：戴茜曾因懷疑霍克偷了一罐馬哈魚罐頭而興師動眾地把兒子叫來打算小題大做，到后來戴茜在去掃墓時主動教霍克識字；最初戴茜僅因霍克擦燈而對其處處挑刺，后來卻在去往阿拉巴馬途中開始不由自主地與霍克談心。這些細小微妙的改變在影片敘事的推進中自然而然地被展現(xiàn)出來，在一件件看似微不足道的小事中，兩人的關(guān)系已實現(xiàn)了從“冤家”到“摯友”的轉(zhuǎn)變。故事最后，在霍克用已經(jīng)開始微微顫抖的手喂戴茜吃感恩節(jié)蛋糕的這一畫面中，影片再次記錄了這對老人之間存在的美好與感動。對于戴茜而言，霍克顯然早已不是一個司機，而是她晚年生活中一個忠實的陪伴者。在影片的最后一個鏡頭中，兩位老人相對而坐、相視而笑，時光仿佛在彼時靜止，二人之間的友誼在此刻化為永恒。影片中所著重描繪的戴茜與霍克垂暮之年的相遇相知也許正如羅德里格所說，“尤里抓到的真理是一種人的尊嚴感和對交往的需要?！?/p>

關(guān)于角色個性的塑造，值得一提的還有霍克和戴茜的扮演者摩根·弗里曼和杰西卡·坦迪兩位演員出神入化的表演。從演多年但卻大器晚成的摩根·弗里曼在銀幕上塑造過諸多的成功的老者形象，《不可饒恕》中的老牛仔，《肖申克的救贖》中的老犯人，《七宗罪》中的老警察等等，然而在諸多老者形象中老霍克這一形象是最貼近他內(nèi)心、最能詮釋出他本性的角色，因而與其他老者形象相比顯得更勝一籌。在先于影片上演的戲劇中，老霍克一角也同樣是由摩根·弗里曼扮演的，這對摩根·弗里曼在電影中的出色表演顯然也是有潛在的影響的。杰西卡·坦迪是素有“美國影壇第一夫人”之稱的著名影視演員，雖然她在銀幕上只扮演過配角，但卻有著數(shù)十年的舞臺表演功底和多部影片的表演經(jīng)驗。本片中她以80 歲的高齡演繹了從72 歲到97 歲的戴茜，在角色性格、心理乃至生理變化等諸多方面都把握地細致入微，層次分明。

從好萊塢電影的歷史潮流來看，《為戴茜小姐開車》的出現(xiàn)及其成功其實并不是一個孤立的事件。20 世紀70 年代末期以來，美國影壇上以反映社會矛盾和普通人生活為主要內(nèi)容的社會題材影片極受追捧，代表作如《克萊默夫婦》《普通人》《金色池塘》《母女情深》《雨人》等。這些影片摒棄了過去那種單純依靠外部戲劇性沖突的做法，轉(zhuǎn)而將戲劇性沖突蘊含在一些微不足道的生活細節(jié)的展示中，從而追求一種更加真實自然的表現(xiàn)方式，使影片表現(xiàn)的內(nèi)容更加富有生活氣息。影片《為戴茜小姐開車》無論在內(nèi)容還是形式上顯然都與這些影片頗為相似，有著一脈相承的“血統(tǒng)”。

二、從“對立”到“消融”

影片《為戴茜小姐開車》的成功除了藝術(shù)上的成就之外，還在種族問題上表現(xiàn)出進步的立場。在對戴茜和霍克的主仆關(guān)系的表述中，影片含而不露地揭示出存在于美國社會特別是南方地區(qū)的種族歧視問題，并以主仆關(guān)系的改善表達出創(chuàng)作者的愿望同時也預(yù)示出消除種族歧視的可能性。影片敘事中直接表現(xiàn)種族歧視問題的情節(jié)不多且主要集中在主仆關(guān)系得以緩和的后半部分，諸如猶太教堂被炸，戴茜的兒子布利為前途拒絕參加馬丁·路德·金的晚餐盛會，亞拉巴馬之行路遇白人警察的檢查并遭到惡語以及加油站廁所不允許黑人使用等事件都時時在提示觀眾種族歧視問題的普遍性及嚴重性。編導(dǎo)巧妙地將這些事件化入主仆關(guān)系的變化情節(jié)中，含蓄而耐人尋味。其中的亞拉巴馬之行設(shè)計得雖然有些刻意但寓意深刻，對黑人持有偏見的猶太后裔戴茜在美國南方實際上和黑人一樣也是不受歡迎的人。連同猶太教堂被炸的事件一起來看便不難發(fā)現(xiàn)，身處優(yōu)越環(huán)境中的戴茜作為種族偏見的持有者同時也是種族偏見的受害者，而那些固執(zhí)地堅持種族偏見的美國民眾又何嘗不是受害者呢？影片將黑人霍克作為主角并賦予霍克多重的優(yōu)秀品質(zhì)，堅定地體現(xiàn)出創(chuàng)作者在種族問題上的態(tài)度。雖然現(xiàn)實中真正消除種族歧視還任重道遠，但影片用霍克二十多年來生活的變化讓觀眾欣喜地看到了黑人地位的改善和提高。戴茜小姐和霍克“這種易于接受的匯聚不同民族智慧結(jié)晶的普世倫理與文化精神的合力，模糊了貧富、階級或者性別差異的概念，置換上公平、自由、希望等烏托邦式的普世倫理和生死、愛憎等共同情感，沖破了不同身份、不同民族、不同文化的層層障礙，贏得了地球上不同角落觀眾的內(nèi)心認同”。隨著時代的變遷，觀眾顯然更愿意看到消除了種族歧視、友好的關(guān)系。而影片的成功也充分說明了該片在種族問題上所負載的觀念契合了美國民眾的愿望。

在種族問題上持有進步立場的《為戴茜小姐開車》在美國奧斯卡金像獎的獲獎影片中也同樣不是個例。2019 年，在第91屆奧斯卡金像獎中斬獲“最佳影片”“最佳男配角”“最佳原創(chuàng)劇本”的《綠皮書》同樣也是一部在種族問題上表現(xiàn)出進步立場的影片，且在很多方面都與《為戴茜小姐開車》極為相似，如“黑白配”的角色設(shè)置以及公路片的類型元素等。透過歷年奧斯卡金像獎的獲獎影片來看，這顯然不符合一般的規(guī)律，但這其中包含的邏輯顯然又耐人尋味。相比《為戴茜小姐開車》，《綠皮書》在種族問題上的表現(xiàn)更為大膽和直接，它在正面呈現(xiàn)黑人電影的同時又對其做出了一定的超越，在順應(yīng)當下環(huán)境的基礎(chǔ)上對兩位主人公進行了反臉譜化的塑造，并將兩人間從“對立”走向“融合”的過程作為影片主要的情節(jié)線。與《為戴茜小姐開車》異曲同工，整部影片敘事流暢、節(jié)奏舒緩，也同樣沒有在種族問題上采取歇斯底里沖突與對抗的設(shè)置，而是以“黑人音樂家”與“猶太底層白人”建立友誼的故事試圖進行種族間關(guān)系的縫合，以溫情來對抗種族歧視。對比來看，《為戴茜小姐開車》和《綠皮書》都以溫情的力量去化解猛烈的控訴，以理性的態(tài)度來探討這樣一個敏感而又重要的話題，創(chuàng)作者們試圖借助電影這一藝術(shù)去追尋一種理想，化解種族間的種種隔閡。戴茜和霍克二十年的友誼令人唏噓，雪利和托尼一路的相持令人動容。他們都在不同境遇下以不同的方式與這個世界抗爭，在為捍衛(wèi)尊嚴的路上彼此相遇相知，在陪伴了別人旅途的同時也延長了自己生命的維度。

三、結(jié)語

在數(shù)字技術(shù)革命的影響下，當下的世界電影也正在經(jīng)歷著某種轉(zhuǎn)型，其中對于娛樂化的過度追求，也正在銷蝕著一些影片作為電影原應(yīng)具有的藝術(shù)品格。徜徉影海中，我們需要關(guān)注電影所能帶給我們的價值和思考，正如影片《為戴茜小姐開車》所能讓我們想到的一切。不可否認在時代洪流之下每個人都過于渺小，任何人也無法獨立于社會存在，但正是因為平凡的生命中出現(xiàn)了不平凡的人，溫情才來到我們的身旁?！吧屏寂c美有時候生長在最卑微的土壤里，藝術(shù)家高于生活的便在于這一份發(fā)現(xiàn)與企盼?！?/p>