鐘祎清

（凱里學(xué)院 貴州 凱里 556011）

如果可以把中國的傳統(tǒng)戲曲與西方的現(xiàn)代鋼琴音樂有機(jī)融合，不僅可以讓鋼琴音樂的形式更加豐富，還可以傳承中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇。作曲家張朝的《皮黃》有一個最顯著的特征，就是兼具了中國傳統(tǒng)京劇藝術(shù)和西方流行鋼琴音樂，東方的戲曲因素和西方的流行鋼琴音樂的合體，成就了高品質(zhì)的《皮黃》，《皮黃》在鋼琴音樂中添加了京劇的皮黃腔，整首曲子節(jié)奏靈活、技藝嫻熟，運用多種技法，散發(fā)出了不可比擬的藝術(shù)魅力，展現(xiàn)了鋼琴作品中的戲劇文化。

一、《皮黃》中的京劇元素

在《皮黃》的創(chuàng)作中，張朝應(yīng)用了中國傳統(tǒng)京劇中的板式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出飽含戲曲京劇特色的鋼琴敘事曲。張朝通過《皮黃》，將皮黃腔的音響以及表現(xiàn)力展現(xiàn)出來?！镀S》這部作品棄用了常見的西方曲式結(jié)構(gòu)，大膽運用中國傳統(tǒng)京劇中的板式取代西方音樂創(chuàng)作中常用的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，既是對京劇藝術(shù)的創(chuàng)新傳承，也是對西方曲式的挑戰(zhàn)，不同尋常的鋼琴作品不僅吸引了大量的觀眾，也收獲了專業(yè)人士的好評，這一切都源于作曲家的大膽融合。

（一）引子、主題的變奏的應(yīng)用

在《皮黃》中，除尾聲部分以外，其余的“導(dǎo)板”“流水”“垛板”“二六”等九個部分都利用了京劇戲曲中的板式結(jié)構(gòu)變化，“板眼”指的是京劇的板式結(jié)構(gòu)中每段的節(jié)奏節(jié)拍，“板”指的是強(qiáng)拍，“眼”指的是弱拍、次強(qiáng)拍，《皮黃》中節(jié)奏變換靈活，所以京劇的各種板眼幾乎在《皮黃》中都有呈現(xiàn)。

（二）京劇中慢板的應(yīng)用

在《皮黃》中，還大量應(yīng)用了承上啟下的慢板，在《皮黃》的第87-101 小節(jié)處，結(jié)合、運用了多種板眼，拍子的變化速度快，而且變化幅度較大，甚至還有一些自由的節(jié)拍。慢板由“原板”擴(kuò)展而成，被用于《皮黃》的第二部分，作為整個曲子的過渡段和整個曲子的第二次轉(zhuǎn)調(diào)，以降G 宮系統(tǒng)的降E 羽調(diào)式開頭，轉(zhuǎn)到E 宮后，在C 徵上結(jié)束，多次變換曲調(diào)，增加了整個樂曲的節(jié)奏感。在這一小節(jié)，可以明顯感覺到音樂變得舒緩，這一小節(jié)采用的二黃音調(diào)，給人一種婉約的感覺。

（三）終曲樂章的應(yīng)用

在整個樂曲的第102-133 小節(jié)，應(yīng)用到了京劇中的“快板”，一板一眼合為兩拍?？彀迨菍υ宓脑僖徊骄o縮，節(jié)奏感更加強(qiáng)烈，給人一種急促的感覺。在第102-110 小節(jié)，調(diào)式從A 徵，轉(zhuǎn)到B 羽，到了第111-133 小節(jié)的調(diào)式為升C 徵，到升D 羽，這一部分是第一句的一個上三度的模進(jìn)。這樣的轉(zhuǎn)換給人制造出一種比較緊張的氛圍，讓人感覺激動，此處表達(dá)的是作者青少年時期，所以相較于之前會更有力量，這一處也是整個故事的高潮。

作曲家一般都喜歡在節(jié)奏、節(jié)拍的變化上做文章，使聽眾在樂曲的不同聲部中，感受作者的情感。作曲家一般不會運用統(tǒng)一的節(jié)拍去構(gòu)思樂曲，《皮黃》最突出的就是多次靈活轉(zhuǎn)換節(jié)奏和節(jié)拍，這樣的轉(zhuǎn)變也凸顯了作者情感的起伏，這也正是京劇表演中的特點。《皮黃》中多次靈活轉(zhuǎn)變的板式和結(jié)構(gòu)是對京劇的應(yīng)用，這正體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的豐富性。整個《皮黃》的速度和節(jié)奏都非常靈活，張弛有度，給人一種游刃有余的感覺，在樂曲的剛開始，“二六”和“流水”的貫通，“慢板”和“快板”的過渡，體現(xiàn)了作曲家對于京劇藝術(shù)的熟稔，也體現(xiàn)了作曲家為鋼琴曲注入的思想情感，整個樂曲中的散起、入板、漸變加速、轉(zhuǎn)慢、變快、催速等手法靈活變換，《皮黃》整個作品富有彈性的演奏技術(shù)，既不同于西方的傳統(tǒng)經(jīng)典音樂，又展現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇的美感。西方曲式結(jié)構(gòu)對于《皮黃》的解讀認(rèn)為，《皮黃》與西方鋼琴奏鳴曲式三部曲式的結(jié)構(gòu)特點有極大的相似性。在具體的創(chuàng)作過程中，作曲家吸納了京劇板式的獨特之處，打造出了以京劇板式結(jié)構(gòu)為基底的西方特色鋼琴曲，大膽的創(chuàng)作手法使《皮黃》融合了東西方優(yōu)秀音樂文化，并且相得益彰。

二、《皮黃》中對京劇樂器音色的模擬

對于京劇樂器音色的模擬，是《皮黃》對于京劇戲劇元素傳承的一大特色，《皮黃》用京劇樂器的音色代替西方經(jīng)典樂曲中的鋼琴織體技術(shù)，使得《皮黃》的現(xiàn)場表演呈現(xiàn)出一種京劇風(fēng)格。京劇表演中的重要伴奏樂器是管弦樂和打擊樂，具體有單皮鼓、鐃、板、大鑼、鈸等以及琴、京胡、三弦、京二胡等，文武兩場雙箭齊發(fā)，在演奏過程中月琴、三弦屬于彈撥樂器發(fā)聲。打擊樂在京劇表演中節(jié)奏清晰，渲染了舞臺氛圍，還能激發(fā)演員的情緒，烘托現(xiàn)場表演的情感。

（一）模擬打擊樂器

《皮黃》的第26 到44 小節(jié)模仿的是板鼓的鼓點敲擊，通過模仿板鼓，把控整個段落的節(jié)奏，在表演時害怕聲音太干，一般會加少量的踏板。在這一段體現(xiàn)的是作者對少年時期的回憶，講述作者對美好事物的懷念，有較強(qiáng)的敘事風(fēng)格，所以節(jié)奏比較急促。

在第94 小節(jié)，作者開始模仿京劇樂器鑼、板鼓的敲擊音響，沉重的聲調(diào)加上較快的節(jié)奏，給人制造出了一種緊張的氛圍，右手旋律降E、降A(chǔ) 猶如鐘聲敲擊一般，織體音響簡單粗暴，這樣的設(shè)計是為了表達(dá)作者的疑問，這一段表達(dá)的是作者在現(xiàn)實與理想之間的糾結(jié)與不安，經(jīng)過一番激烈的思想斗爭，作者最后回歸到堅信自己的信念。

《皮黃》中的“搖板”部分模擬了京劇戲曲中的樂器，表現(xiàn)了作者糾結(jié)的心理狀態(tài)，敘述出了輾轉(zhuǎn)的故事經(jīng)歷，跌宕起伏的故事情節(jié)。

（二）模擬管弦樂器

在《皮黃》的第45 到49 小節(jié)，模仿的是胡琴的音色，制作出了一種滑音效果，左手的旋律通過加花技術(shù)的處理，模仿的是京二胡的拖腔，可以起到襯托右手旋律的作用。

《皮黃》中的“快三眼”片段，作者創(chuàng)新運用了音符組合的方法，在右手加入滑音，制造出滑奏效果，模仿出了京劇樂器琵琶、京胡的滑音，使得樂曲的展現(xiàn)更加戲劇性，這一部分表現(xiàn)的是作者青年時代意氣風(fēng)發(fā)、躊躇滿懷的精神狀態(tài)。

《皮黃》中搖板部分的第141 小節(jié)的單音下行后上行的旋律，都是模仿的京劇彈撥樂器中的撥弦，給人一種歡快的感覺。

三、《皮黃》靈活應(yīng)用京劇唱腔

在京劇唱腔中，總是能夠靈活轉(zhuǎn)變主導(dǎo)音以及曲子的音調(diào)，同樣，這個顯著的特點也被張朝運用在了《皮黃》中，作者運用了三個主導(dǎo)音，分別是E（mi）、G（sol）以及A（la），構(gòu)成了小三度和大二度兩個音程，并且不斷地加花、重復(fù)再現(xiàn)?！镀S》還采用了京劇唱腔中“上下句重復(fù)唱腔”的旋律特點，在樂曲中形成了上下句重復(fù)進(jìn)行的狀態(tài)。皮黃腔中的一對上下句會隨著板式節(jié)拍的變化來進(jìn)行循環(huán)和變化再現(xiàn)，這樣的特點在《皮黃》的“原板”部分、“二六”部分都有體現(xiàn)，在這幾部分，作者在利用主導(dǎo)音的基礎(chǔ)上，運用皮黃腔的旋律特點。另外，在曲子的“慢板”部分，作者張朝也在降G 宮調(diào)上模仿了京劇中的二黃腔，這樣的運用可以使得此處的旋律比較輕快，給人深沉細(xì)膩的感覺。在《皮黃》的“尾聲”部分，以柱式和弦的方式完全展示“原板”的主題旋律。

作曲家靈活應(yīng)用西皮和二黃的旋律腔調(diào)，并將這樣的旋律特點應(yīng)用到整個《皮黃》中，靈活駕馭唱腔的轉(zhuǎn)變。

四、京劇元素在《皮黃》中的展現(xiàn)

（一）節(jié)奏上更加靈活

《皮黃》具有豐富多變的節(jié)奏性，節(jié)奏是體現(xiàn)不同節(jié)拍的方式，節(jié)奏在音的進(jìn)行過程中會隨節(jié)拍而變化。整個《皮黃》中幾乎每段的節(jié)奏都不一樣，在“慢板”段落，抒發(fā)的是作者對家的思念，節(jié)拍由2/4 到2/3，一直到最后的散板，變化多樣的節(jié)拍便會讓節(jié)奏也發(fā)生相應(yīng)的改變。在演奏時，要把握住旋律線的準(zhǔn)確性，每個音域的時長要伴隨節(jié)奏的變化而調(diào)整，使得整個《皮黃》形成了“亂中有序”的效果。

（二）音色更具靈性

張朝在創(chuàng)作《皮黃》的過程中，非常注重在曲調(diào)中模仿京劇伴奏中的樂器聲，這樣的創(chuàng)作手法使得《皮黃》極具京劇色彩。在演奏《皮黃》時要凸顯重拍，還要控制好樂曲節(jié)奏的穩(wěn)定和統(tǒng)一，在演奏過程中手指的高度要適中，利用指尖發(fā)力貼合琴鍵，節(jié)奏均勻但又鏗鏘有力。另外作者還在加花旋律部分運用了傳統(tǒng)京劇伴奏樂器二胡的拖腔，這樣的運用使得左手加花部分的聲部略低，顯得右手的聲部較高，突出了右手的旋律，這樣的方式技巧會讓彈奏者在彈奏這一部分的時候能夠?qū)⒙曇艏校@一部分的聲音會比較清晰，也更具穿透力。除此之外，《皮黃》的“搖板”部分將京劇伴奏的特點凸顯得淋漓盡致，在這一部分，作者模仿京劇伴奏樂器京胡、月琴、三弦以及打擊樂器的效果，這樣會顯得“搖板”部分的節(jié)奏比較緊湊，給人一種慌張的感覺，通過這樣的節(jié)奏體現(xiàn)了內(nèi)心的焦躁和忐忑。因為這一小節(jié)在高聲部部分有對于京劇人聲唱腔的應(yīng)用，所以彈奏者在彈奏這一部分的時候，一定要注意指頭的發(fā)力程度，發(fā)力過大過小都不可以，必須要適度，這樣才能彈奏出飽滿有力的旋律，凸顯出生動活潑的主旋律。在《皮黃》創(chuàng)作中，作者不僅旋律模仿京劇，聲部也模仿了京劇中的京胡和二胡的滑奏效果，彈奏者在彈奏“搖板”部分的時候，要注意用指腹貼著琴鍵，用適當(dāng)?shù)牧Χ热椬?，這樣才能彈奏出柔和的音色?！镀S》的低聲部部分模仿了板鼓，彈奏者在低聲部部分注意節(jié)奏就可以，控制好整個曲段的速度。除此之外，還要尤其重視作者的“托卡塔”的手法，這一手法的應(yīng)用制造出了一種打擊樂不協(xié)和的音響效果，給人完全不同的聽覺體驗。作者還在作品中接住了減五度、增四度等不協(xié)和音程，既表現(xiàn)出了自由與奔放，也體現(xiàn)了京劇伴奏樂器的獨特音效。

（三）旋律更加活潑

在《皮黃》的“導(dǎo)板”部分，出現(xiàn)了三個倚音和顫音，這正是對京劇戲曲中的潤腔的模仿，在三個倚音和顫音結(jié)束之后，作者用了帶有倚音的旋律，這樣的調(diào)換更能呼應(yīng)整個曲子的主題思想，也更能表達(dá)作者的情感。在彈奏這一部分的時候，彈奏者要做好銜接，一定要把握整個樂曲的連貫，倚音部分簡單就好，過多凸顯則會導(dǎo)致整個旋律線條偏離正常走向，在演奏的過程中應(yīng)該處理好倚音和顫音之間的變換，在演奏過程中要呈現(xiàn)出清晰的線條。作者在“二六”部分運用了京劇中的西皮，此處的旋律和“原板”部分有很高的相似性，這一小節(jié)描述的是作者小時候無憂無慮的時光，自然而然心情是比較舒暢的，所以表達(dá)的心情輕松俏皮，在彈奏這一小節(jié)的時候就要集中指尖的力量，借助手腕的力量帶動手指完成彈奏。