孟慧君

一、引言

人類的色彩感知用自然語言來表達(dá)和固定下來就是自然語言中的各類顏色詞語，即顏色詞。作為獨(dú)立語的漢語，是世界上顏色詞最豐富的語言之一。據(jù)學(xué)者姚小平、劉丹青總結(jié)，現(xiàn)代漢語基本顏色詞共有10個(gè)，分別是紅、白、黑、綠、黃、藍(lán)、紫、灰、橙、褐 。在漢語文化背景下，決定顏色詞意義的不是它本身，而是在運(yùn)用過程中被賦予的內(nèi)涵?！半[喻過程是跨概念界限的推理過程，一般通過從一種域到另一種域的‘映射’或‘聯(lián)想跳躍’這樣的詞語來指稱?！被绢伾~的出現(xiàn)除了表示顏色之外還有豐富的隱喻性內(nèi)涵，比如，“紅”在中式婚禮上表示喜慶、吉祥，在形容人的性格時(shí)表示熱情，在交通規(guī)則中暗含禁止，在暴力場(chǎng)合代表血腥等。對(duì)顏色詞的考察并不應(yīng)該僅僅停留在顏色詞本身，應(yīng)該結(jié)合具體語料進(jìn)行具體分析，本文以莫言《透明的紅蘿卜》為語料來源對(duì)漢語中的基本顏色詞進(jìn)行分析。

莫言被稱為“尋根文學(xué)”作家，因早年經(jīng)歷對(duì)生活有其獨(dú)特的體悟，他的作品不僅扎根現(xiàn)實(shí)，還融合了自己的奇特想象。《透明的紅蘿卜》這部中篇小說是莫言的成名作，于1985年發(fā)表在《中國(guó)作家》第二期。從標(biāo)題開始就融合了顏色詞“紅”，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這篇小說中有110多處用到顏色詞（包括重復(fù)的），生活化的語言中穿插著各式各樣的顏色詞，像五顏六色的絲線編織出小說的章節(jié)。這篇小說中的顏色詞淡雅中夾雜著華麗，既不缺大紅大紫的富麗，也不缺蛋黃色、淡綠色的低調(diào)樸素，顏色詞在小說中隨處可見，例如：

“小石匠長(zhǎng)得很瀟灑，眉毛黑黑的，牙齒是白的，一白一黑，襯托得滿面英姿?！?/p>

“一個(gè)蒙著一條紫紅色方頭巾的姑娘站在黑孩背后，輕輕地問：‘哎，小孩，你是哪個(gè)村的？’他看到姑娘的嘴上有一層細(xì)細(xì)的金黃色的茸毛，她的兩眼很大，但由于眼睫毛太多，毛茸茸的，顯出一副睡眼惺忪的樣子?！?/p>

“一群群綿羊般的白云從青藍(lán)藍(lán)的天上飛奔而過，投下一團(tuán)團(tuán)稍縱即逝的暗影，時(shí)斷時(shí)續(xù)地籠罩著蒼白的河灘和無可奈何的河水?！?/p>

“他把一塊蛋黃色的油布圍在腰間，把兩塊蛋黃色的油布綁在腳脖子上護(hù)住了腳面。油布上布滿了火星燒成的洞洞眼眼?！?/p>

“顏色暗淡下來——先是殷紅，繼而是銀白。地下落著一層灰白的鐵屑，鐵屑引燃了一根草梗，草梗悠閑地冒著裊裊的白煙?！?/p>

由上述語料可見，基本顏色詞并不是單獨(dú)出現(xiàn)的，往往是以上述10個(gè)基本顏色詞為基礎(chǔ)衍生出多個(gè)下義詞來營(yíng)造感官?zèng)_突，以此來烘托主題，刻畫人物形象。

二、顏色詞隱喻性探析

小說《透明的紅蘿卜》中顏色詞貫穿全文，每次在進(jìn)行人物描寫時(shí)都會(huì)運(yùn)用顏色詞，對(duì)于文中情態(tài)各異的意象描寫也離不開顏色詞。顏色詞種類繁多，不僅能將人物的外形視覺化，還能把作者的主觀世界客觀化。10個(gè)基本顏色詞在小說中的用法各不相同，這種差異不僅表現(xiàn)在內(nèi)在寓意上，還表現(xiàn)在外在結(jié)構(gòu)上。顏色詞的分類標(biāo)準(zhǔn)不一，根據(jù)音節(jié)可以將顏色詞分為單音節(jié)顏色詞和多音節(jié)顏色詞。單音節(jié)顏色詞大多是基本顏色詞，是人們?cè)谏钪凶畛Ｒ姷?，在漢語詞匯系統(tǒng)中比較穩(wěn)定，包括“紅、黃、藍(lán)、白、黑”等。根據(jù)用途，顏色詞可劃分為指色詞和描色詞?！爸干~是具體指稱顏色的詞，描色詞則是描述顏色的狀態(tài)?！备鶕?jù)上述分類標(biāo)準(zhǔn)，可以發(fā)現(xiàn)除了單音節(jié)的基本顏色詞：紅、白、黑、綠、黃、藍(lán)、紫、灰、橙、褐，《透明的紅蘿卜》中的多音節(jié)顏色詞也不在少數(shù)。根據(jù)多音節(jié)顏色詞的外在結(jié)構(gòu)可以分類如下：

（一）疊音后綴式

這類顏色詞通過疊音的方式加強(qiáng)語氣，增強(qiáng)詞匯畫面感，簡(jiǎn)單明了。如“紫勾勾、紅撲撲、青藍(lán)藍(lán)、黑洞洞、藍(lán)汪汪、白亮亮、紅殷殷”等。

（二）并列式

小說中的顏色詞除了簡(jiǎn)單的基本顏色詞兩兩并列外，作者還用文學(xué)性語言將其串聯(lián)，予以并列，如“一白一黑、灰白、發(fā)紅發(fā)紫、發(fā)灰發(fā)白、青藍(lán)、白里摻著黑和紫、紫紅”，此種并列式顏色詞拓展了筆者的寫作空間，從色彩上賦予文章生命的質(zhì)感。

（三）偏正式

偏正式顏色詞是小說中最常見的一類，如黃色、淡黃色、淺黃色、桔黃色、金黃色、蛋黃色、焦黃；紅色、通紅、火紅色、深紅、紫紅色、醬紅色、大紅、殷紅、暗紅色、深紅色；紫色、深紫色、葡萄色；綠色、淡綠；雪白、銀白、花白；黑色、烏黑；銅色、咖啡色、棕色；金色、銀色、亮色、琥珀色等。偏正式透露出小說的整體色調(diào)，黃色系、紅色系顏色詞居多，金色、銀色等充滿夢(mèng)幻色彩的顏色詞穿插其中。

值得一提的是，《透明的紅蘿卜》中的大量多音節(jié)顏色詞帶有隱喻性質(zhì)，是根據(jù)一種具象事物抽象出來表顏色的詞語，在這一過程中，具象事物跨越概念的界限，從一種范疇到另一種范疇。隱喻類顏色詞的主要構(gòu)詞方式有三種，還是以《透明的紅蘿卜》中的詞語為例，如下：

基本顏色詞+詞綴“色”：紅色、黑色、棕色、紫色、黑色、綠色等。

帶有典型色彩的事物+基本顏色詞：烏黑、焦黃、雪白、銀白、花白、灰白等。

復(fù)合詞+詞綴“色”：淺黃色、桔黃色、火紅色、紫紅色、金黃色、醬紅色、暗紅色、蛋黃色、深紫色、深紅色、淡黃色、暗紅色等。

單純?cè)~+詞綴“色”：咖啡色、葡萄色、琥珀色等。

隱喻類顏色詞在小說中運(yùn)用普遍，不足為奇，但是在中篇小說《透明的紅蘿卜》中如此大規(guī)模使用一定有作者的用意，后文將繼續(xù)探索。

三、顏色詞的文化內(nèi)涵

顏色詞的意義在于給藝術(shù)中的語言灌注生命。小說中每一個(gè)顏色詞的運(yùn)用都有它獨(dú)特的意義，但即使是最基本的顏色詞也不能脫離相應(yīng)的藝術(shù)過程獨(dú)立存在，其中隱喻的重要性得以凸顯?！锻该鞯募t蘿卜》中不論是標(biāo)題還是主人翁都用顏色詞作為標(biāo)記符號(hào)，顏色詞對(duì)本小說來說寓意深厚。

（一）塑造人物形象

人物是小說的要素之一，小說主人公“黑孩”的名字直接用顏色詞“黑”作為名字的一部分，供人們想象他的皮膚狀態(tài)。在描述黑孩的外貌時(shí)，也出現(xiàn)了很多顏色詞：“孩子赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長(zhǎng)的白底帶綠條條的大褲頭子，褲頭上染著一塊塊的污漬，有的像青草的汁液，有的像干結(jié)的鼻血。褲頭的下沿齊著膝蓋。孩子的小腿上布滿了閃亮的小疤點(diǎn)?！逼渲?，“白”“綠”“青”的顏色混搭，給人一種比較清新的感覺，但結(jié)合上下文直接顛覆讀者原有認(rèn)知，主人公的外在穿著與其“被后母虐待”的形象吻合。除了單個(gè)的顏色詞，還有成對(duì)出現(xiàn)的，如小石匠的出場(chǎng)：“小石匠長(zhǎng)得很瀟灑，眉毛黑黑的，牙齒是白的，一白一黑，襯托得滿面英姿。”用典型的“黑”“白”對(duì)比，生動(dòng)地展示了人物形象。

運(yùn)用顏色詞刻畫人物形象的手法非常常見，顏色與外貌緊密相關(guān)，作者往往通過色彩的描繪來給予讀者特定的心理暗示。

（二）透視小說主題

顏色詞不僅表示一種色彩，也是主題的外化?！锻该鞯募t蘿卜》構(gòu)思精巧，主題多元。有的文學(xué)評(píng)論將其主題單一化，主要有三個(gè)主題：饑餓主題、情愛主題、精神主題。但是，從作者自己顏色詞的運(yùn)用來看，這篇小說的主題不是簡(jiǎn)單的三種主題中的其中一種，也不是三者的簡(jiǎn)單相加，而是相互滲透、相互體現(xiàn)的。

在對(duì)小說中的顏色詞進(jìn)行分類整理的時(shí)候，單音節(jié)、多音節(jié)顏色詞相互交錯(cuò)，每個(gè)顏色詞的運(yùn)用都是對(duì)小說人物的生活環(huán)境的營(yíng)造。顏色詞“黃”在文中至少出現(xiàn)30次，衍生出很多下義詞?！包S”本是秋天的象征，象征著豐收和富足。但本文恰恰相反，一系列的顏色詞“黃色、淡黃色、淺黃色、桔黃色、金黃色、蛋黃色、焦黃”沒有一個(gè)用于形容食物或者豐收，“槐樹上已經(jīng)有了淺黃色的葉片”“桔黃色的落葉隨著河水緩緩地向前漂”“他把一塊蛋黃色的油布圍在腰間”中的“淺黃色”“桔黃色”用來形容樹葉，“蛋黃色”用來形容油布，一系列黃色系顏色詞的應(yīng)用是饑餓主題的外化。顏色詞“紅”在中國(guó)有著特殊的情結(jié)，象征著喜慶與吉祥。在小說中多次出現(xiàn)，小說中唯一一個(gè)對(duì)主人公黑孩友好的女性人物的出場(chǎng)便用到了顏色詞“紅”的下義詞“紫紅色”：“一個(gè)蒙著一條紫紅色方頭巾的姑娘站在黑孩背后?！焙竺嬉渤霈F(xiàn)了“直盯著姑娘紅撲撲的臉膛”，似乎又是情愛主題的彰顯，但是沒有人能夠確切地說該小說的主題是唯一的。

饑餓主題、情愛主題都有所體現(xiàn)，但都不是唯一的，正如莫言所說：“生活原本就有的模糊含蓄，決定了文藝作品的朦朧美?！薄锻该鞯募t蘿卜》也是模糊含蓄的，留給讀者充分的遐想空間。

（三）從源域看作者生存背景

作為小說主要構(gòu)成部分的隱喻類顏色詞，上文已對(duì)其構(gòu)詞方式進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，不難看出隱喻的基本要素——源域。源域種類繁多，比如：

植物類源域：麻黃、桔黃色、棕色等；

金屬類源域：金黃色、銀白、銅色、金色、銀色等；

自然現(xiàn)象類源域：火紅色、雪白、亮色等；

食物類源域：葡萄色、咖啡色、花白、醬紅色、蛋黃色等；

動(dòng)物類源域：烏黑等；

空間類源域：深紅、淺紫、淺黃等。

從源域上來看，小說中的隱喻類顏色詞的源域涉及生活的方方面面，包括周圍的植物、生活中的自然現(xiàn)象、維持人類基本生存的食物、生活工具，大概可以概括為基本生活資料和人的生存環(huán)境?！奥辄S”在小說中多次出現(xiàn)，既表示一種顏色，也是一種植物，通讀此篇小說，“麻黃”一詞隨處可見。麻黃主要生長(zhǎng)在偏干燥的北方，作者的出生地山東高密便有很多，印證了“藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活”。就顏色詞的食物類源域來說，小說中至少運(yùn)用了10次，作者對(duì)與食物相關(guān)的顏色詞格外敏銳，連文中的“石片”都是“醬紅色”。如果不是經(jīng)歷過對(duì)食物的高度渴求，作者不會(huì)對(duì)食物的顏色如此關(guān)注。作者童年時(shí)正值中國(guó)三年困難時(shí)期，他曾在公開場(chǎng)合回憶道：“我們村里一天之內(nèi)餓死了18人?！毙≌f中對(duì)于饑餓主題也從不掩藏。不難發(fā)現(xiàn)，作家的用詞都是自身生活經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)寫照。

四、結(jié)語

綜上所述，本文從顏色詞的定義著手，對(duì)10個(gè)基本顏色詞進(jìn)行簡(jiǎn)單敘述。經(jīng)過探查顏色詞的語用環(huán)境，我們發(fā)現(xiàn)關(guān)于顏色詞的考察不應(yīng)該僅僅停留在色彩本身，因此本文選擇以莫言的中篇小說《透明的紅蘿卜》為語料來源。首先收集小說中的顏色詞，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)達(dá)110多處（包括重復(fù)的），然后對(duì)收集的顏色詞進(jìn)行分類整理，除了單音節(jié)顏色詞，還有很多多音節(jié)顏色詞，多音節(jié)顏色詞的分類標(biāo)準(zhǔn)多樣，本文選擇以外在結(jié)構(gòu)為分類標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行類別劃分。幾乎所有多音節(jié)顏色詞都包含了基本顏色詞，它們是通過隱喻等方式衍生而來。由此，本文將帶有隱喻性質(zhì)的多音節(jié)顏色詞單獨(dú)進(jìn)行類別分析，為后文源域劃分奠定基礎(chǔ)。通過解讀小說文本，不難發(fā)現(xiàn)顏色詞有其潛在的文化內(nèi)涵，不論是在塑造人物形象還是在凸顯小說主題上都有著不可磨滅的重要作用?？傊?，顏色詞的衍生離不開隱喻過程，小說的藝術(shù)色彩也離不開顏色詞的烘托。