王 歡

（湖北省花鼓戲藝術研究院 湖北 潛江 433100）

聽老藝人們講，荊州花鼓戲以往叫做土花鼓子、推車花鼓、中路子花鼓等，1954 年定名為天沔花鼓，1981年又改名為荊州花鼓。經(jīng)過一些老藝人們的不斷創(chuàng)新與改良，荊州花鼓戲成為湖北省主要地方劇種之一，即現(xiàn)在江漢平原的主要地方劇種。荊州花鼓戲唱腔優(yōu)美，鄉(xiāng)土氣息濃郁，因此深受江漢平原廣大老百姓的喜愛。

由于從小受荊州花鼓戲的熏陶，筆者十一歲進入荊州花鼓戲前輩江漢名丑趙東漢老師主辦的花鼓娃娃班學戲。早年學藝，基本功訓練與啟蒙劇目的排演，大多是同步進行的。趙老師不僅指導我們練腿、練腰、跑圓場、進行身訓、鷂子翻身、打把子、早起喊嗓子、學唱腔等，同時，還邀請荊州藝校馬良盛老師給我們排折子戲。筆者在《拾玉鐲》中扮演孫玉嬌、《雙下山》中扮演小尼姑、《盜仙草》中扮演白娘子、《站花墻》中扮演春香、《濟公追蹤》里扮演趙玉珍，多以花旦、武旦應工。初進戲門，老師言傳身教，我們就“依葫蘆畫瓢”。為了開眼界長技藝，趙老師還經(jīng)常組織我們到仙桃、潛江、天門等地的專業(yè)劇團觀摩學習，鼓勵我們大膽上舞臺實踐。仙桃、天門、監(jiān)利、潛江的一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)都留下了我們的演出足跡。趙東漢老師的娃娃班在一定的范圍內(nèi)，受到了廣大戲迷、鄉(xiāng)親父老的喜愛和贊揚。學藝三年后，經(jīng)恩師趙東漢的推薦，筆者幸運地考入湖北省實驗花鼓劇院即現(xiàn)在的湖北省花鼓戲藝術研究院，至今已走過二十多個舞臺春秋。

元雜劇劇作家紀君祥創(chuàng)作的《趙氏孤兒》久演不衰，數(shù)百年來，《趙氏孤兒》已成為中國十大悲劇之一。法國伏爾泰將《趙氏孤兒》改編成《中國孤兒》，一經(jīng)上演，轟動西方?！囤w氏孤兒》在世界范圍內(nèi)的傳播，使西方人認識了中國的戲曲藝術。

2000 年以來，全國刮起了《趙氏孤兒》的演出旋風，湖北省實驗花鼓劇院也上演了荊州花鼓戲《趙氏孤兒》，該劇本由福建閩劇院余青峰改編，由倪漢清導演、吳文軍飾程嬰，蕭作偉飾屠岸賈，胡端明飾公孫杵臼，江美新飾程王氏，筆者扮演劇中核心人物趙氏孤兒——程武。

這是一出正義戰(zhàn)勝邪惡的大悲劇，全劇以悲劇的手法刻畫人物，表現(xiàn)了程嬰、公孫杵臼等人不畏強權、見義勇為、視死如歸的崇高品德。全劇雖然圍繞趙氏孤兒展開，但真正安排給程武的戲份在下半部分?！霸谝话賯€觀眾的心目中，就有一百個哈姆雷特?！眲≈械某涛鋺撌鞘裁茨?？誰也說不清楚。因此，如何在有限的戲份中演活這個趙氏孤兒，就是擺在筆者面前的一大課題。

接到演出任務后，筆者認真研究劇本，查閱有關資料。只有弄清趙家和程家慘案的來龍去脈，才能真正認識程武其人，把握好程武的人物性格。

春秋時期，晉景公在位時的司寇屠岸賈為了爭奪權力，在趙盾死后，殘暴殺害趙氏一家300 余口，趙盾之子趙朔（駙馬）也被屠岸賈殺害，趙朔之妻莊姬公主懷有趙朔的后代，屠岸賈將莊姬軟禁駙馬府，只等嬰兒出生，就要斬草除根。

嬰兒出生后，莊姬托付程嬰救走孤兒。在韓厥的幫助下，程嬰和趙氏孤兒順利出走，屠岸賈四處搜查無果，便發(fā)布告示，“三日之內(nèi)誰敢窩藏趙氏孤兒不交，普天之下，凡與孤兒一般大小者，剁成三段，斬盡殺絕！”

趙家的門客程嬰和老臣公孫杵臼為拯救忠良之后和普天之下的無辜兒童，定計救出趙氏孤兒。程嬰與其妻王氏商議，將自己剛出生的孩子與趙氏孤兒對調(diào)，將趙氏孤兒留在家中當自己的兒子撫養(yǎng)，將自己的親生兒子當作趙氏孤兒藏在公孫杵臼的太平莊。然后程嬰舉報，屠岸賈派人在太平莊搜出了“趙氏孤兒”。可憐的小生命，被屠岸賈當著程嬰夫婦的面活活摔死。

屠岸賈親手殺害了趙氏孤兒，消除了心腹大患，為了表彰程嬰舉報有功，將程嬰納為門客，并認其子（真正的趙氏孤兒）為義子，教其武藝。

十六年后，程嬰告訴程武，“你就是當年的趙氏孤兒，殺害你父親和全家三百余口的仇人就是你現(xiàn)在的義父屠岸賈！”趙氏孤兒程武被程嬰、公孫等人的忠誠和正義深深感動，最后力斬屠賊為國除害，為趙、程兩家和三百余名受害者報了血海深仇。

明確了這個故事的背景，認識了趙氏孤兒及他周圍的人和事，筆者對如何刻畫和表演程武也就有了思想和行動的依據(jù)。

先從趙氏孤兒的名字說起，趙氏孤兒的祖父叫趙盾，父親叫趙朔，母親是莊姬公主。屠岸賈雖然不敢殺莊姬公主，但她腹中的嬰兒是趙朔的血脈，屠岸賈要斬草除根，以防后患。趙朔臨死前曾交代莊姬，若生男孩取名“趙氏孤兒”，長大之后為趙家報仇雪恨。

程嬰抱嬰兒回家，與公孫杵臼密議，又和妻子程王氏商量，用自己的親生兒子替代趙氏孤兒。從此，趙氏孤兒成了程嬰的兒子程武，而程嬰的兒子程武卻被屠岸賈當成趙氏孤兒活活摔死了。

屠岸賈為了旌表程嬰舉報有功，將其子收養(yǎng)為義子，并教其習文練功。程武成了屠岸賈朝夕相處的干兒子。

程武長大后偶遇生母莊姬公主，莊姬大罵程嬰。程武不解，回家詢問，程嬰告訴了程武趙氏孤兒的真相，程武如大夢初醒。從此，他就知道自己應該叫“趙武”。

趙氏孤兒進戲時是十六歲，但作為扮演者必須要知道自己的來龍去脈，才能準確地刻畫人物。趙氏孤兒的蒙童時代，發(fā)生在趙程兩家的事情他渾然不知，自離開親生母親懷抱，經(jīng)歷了生離死別的風險輾轉(zhuǎn)到程家，吃上了另一個母親的奶水，再后來又成了仇家屠岸賈的干兒子。但這絕不是認賊作父，而是命運的安排，他陰差陽錯得到了屠岸賈最好的保護和教育。而屠岸賈做夢也不會想到自己處心積慮要殺死的趙氏孤兒就是自己的干兒子程武。程武得知真相后，一劍結(jié)束了屠岸賈的性命。

程武的第一次出場是第五場“見孤”，程武打獵途中，偶遇親生母親莊姬，雖然雙方都不認識，但冥冥中好像有一種神奇的力量，使雙方都產(chǎn)生好感。莊姬覺得對方似曾相識，程武覺得對方中年失子實在可憐，對莊姬有一種同情和久違的親切感。在這一場戲中，程武要表現(xiàn)得天真純樸，富有同情心，善解人意，表演可以稚嫩一點，甜美一點。當莊姬說自己的父親程嬰是一個賣孤求榮，喪盡天良的賊人時，程武頓顯茫然，難以置信。

第六場“說孤”是程武的重頭戲，在程武的不斷追問下，程嬰不得不說出事情真相。程嬰以大段的獨白，繪聲繪色地講出了趙程兩家的歷史冤案，每一段都給程武驚天動地、如夢初醒的感悟，每一段都是一個臺階，以花鼓戲“慢上緊”的節(jié)奏，層層遞進，步步高升，充分展示程武成長和成熟的進程。在知道自己打獵偶遇的莊姬公主就是自己的親生母親時，他再一次感到震驚，恍若隔世！程武的心靈開始顫抖。

當程嬰說：“我不是你的親爹，我是那替死嬰兒的親爹”。隨后一聲哀嚎“我的兒?。　背掏跏贤纯嗟卣f：“不！我也不是你的親娘，你也不是我的親兒子，殺死你全家三百余口的就是屠岸賈，當著我們的面摔死我們親生兒子的也是屠岸賈！”程武萬萬沒有想到那個兇狠殘暴，滅絕人性殺害趙家三百余口的仇人竟然是自己朝夕相處的義父屠岸賈！頓時目瞪口呆，幾近崩潰，程武如火山噴發(fā)，大叫一聲：“?。　彪p手掏翎，咬翎，鷂子翻身，騰步上前亮相：“大夢初醒，冷汗一身……三百冤魂目難瞑，恨不能一劍叫他命歸陰！”唱出了他對屠岸賈的切齒痛恨，唱出了他要懲奸除惡的決心。

有了這個思想的大轉(zhuǎn)折，后面的戲就順理成章了，當屠岸賈欲拔劍刺死程嬰時，程武突然拔劍，閃電般地架在屠岸賈的脖子上：“你也該死到臨頭了，放開我爹爹！”屠岸賈倍感絕望，拾起長劍，欲殺程嬰，程武眼疾手快，一劍刺穿屠岸賈的咽喉，屠岸賈轟然倒地，結(jié)束了他罪惡的一生。

第七場“辭孤”：郊外滿是荒冢，枯樹枝葉凋零。程嬰夫妻完成了舍子救孤的壯舉，來到自己親兒子的墳前號啕大哭。他們的悲傷絕不是悔恨，而是對親生骨肉的無限思念，在血雨腥風的時候，連哭都不行！現(xiàn)在莊姬公主和趙氏孤兒母子團圓，就是他們最大的勝利，普天之下凡與孤兒一般大小者安然無恙就是他們最大的收獲。

他們二老拒絕了莊姬的重賞和一再挽留，也不在乎趙氏孤兒“我就是你們的親生兒子！”的一再懇求，老態(tài)龍鐘的程嬰夫婦洗清了身上的污濁，不辭而別，踉踉蹌蹌地走向原野，臺上臺下淚如泉涌，哭聲一遍……

程嬰救孤絕不是等價交換的功利主義，而是一種為正義而犧牲的自覺，一種一諾千金的責任感。劇作者不選擇程嬰夫婦頤養(yǎng)天年的大團圓結(jié)局，而選擇不辭而別的收尾，更加凸顯了悲劇的魅力！此時此刻，“為正義而戰(zhàn)斗，為正義而犧牲”的主題，已深深地刻在了全體觀眾和演員的腦海之中。

全劇大起大落，蕩氣回腸，正氣凜然。這出戲搬上花鼓戲舞臺后，深受廣大觀眾的喜愛，弘揚了正氣，宣傳了正能量，每演一場，臺上臺下都能產(chǎn)生強烈的共鳴。筆者所在劇院演出的《趙氏孤兒》還受到了國際戲劇學術界的關注，院黨委書記還應邀作為中國地方戲代表出席在英國召開的《趙氏孤兒》國際學術研討會。