繆夏夏

21世紀(jì)全球化時代，隨著計(jì)算機(jī)的普及與飛速發(fā)展，信息對整個社會的影響逐步提高到一種絕對重要的地位，互聯(lián)網(wǎng)對人們的影響越來越深入到生活的方方面面。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布報(bào)告：截至2020年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.89億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)70.4%;網(wǎng)絡(luò)購物用戶規(guī)模達(dá)7.82億，#2020年我國網(wǎng)上零售額達(dá)11.76萬億元;網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)9.27億，其中短視頻用戶規(guī)模為8.73億。網(wǎng)絡(luò)仿佛無形的鑰匙打開道道門鎖，讓信息從四面八方?jīng)坝慷痢?/p>

中國雜技以其“驚、險(xiǎn)、奇、美”的特點(diǎn)在舞臺上經(jīng)久不衰，是歷史悠久的傳統(tǒng)表演藝術(shù)之一。然而，中國雜技一直面臨“墻內(nèi)開花墻外香”的尷尬，一邊是屢獲國際大獎、廣受國際好評，一邊是國內(nèi)不溫不火的尷尬境遇，兩者形成鮮明的對比。相較于其他舞臺藝術(shù)門類的表演者，一個雜技演員的成長對身體素質(zhì)和心理素質(zhì)的要求更為苛刻，雜技演員需要長時間，且必須持續(xù)保持高強(qiáng)度的專業(yè)訓(xùn)練，以保證各項(xiàng)極限技巧得以完美展現(xiàn)在舞臺上;不同于戲曲的唱腔與程式化表演、話劇生活化的對白和歌舞藝術(shù)的可模仿性，雜技的高度專業(yè)性、對技巧的極限追求，和其缺乏敘事功能的表演模式，導(dǎo)致雜技藝術(shù)不易被模仿，難以普及，雜技演員也因此缺乏與觀眾在現(xiàn)場之外的互動與交流;同時，因?yàn)闆]有很好地整合與同行及雜技藝術(shù)愛好者之間溝通交流的平臺，導(dǎo)致雖然各地的雜技院團(tuán)都有自己的拿手絕活，卻往往只能在自有的網(wǎng)絡(luò)資源上發(fā)布演出公告和雜技訊息，各自精彩;因?yàn)槿狈侠淼馁Y源整合，導(dǎo)致雜技門類的網(wǎng)絡(luò)影響力相較于其他藝術(shù)門類為弱。同樣作為我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的戲曲藝術(shù)，京劇有“京劇三鼎甲”、“京劇又一春”，越劇有“越劇之家”、“越劇在線”等十?dāng)?shù)個優(yōu)質(zhì)整合平臺，其中有官方運(yùn)作，也不乏由戲迷自發(fā)整合推送，內(nèi)容包括全國各地的演出資訊，演員介紹，活動推送，周邊展示及戲迷風(fēng)采等，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。而作為蠻聲海外的中國雜技，除“中國雜技”微信公眾號外，鮮少有進(jìn)行雜技普及推廣的有影響力的公眾平臺，全國雜技團(tuán)各自為營，甚至在國際賽場上時有出現(xiàn)對同樣的節(jié)目和技巧，各團(tuán)有各團(tuán)的翻譯，各地有各地的叫法的尷尬情況。

海量的互聯(lián)網(wǎng)信息為藝術(shù)和文化的傳播提供了便捷，現(xiàn)在的我們足不出戶便可放眼世界，不用進(jìn)入劇院也可以通過網(wǎng)絡(luò)觀賞世界各地的藝術(shù)表演，這對傳統(tǒng)藝術(shù)門類，尤其是對需要靜下心來觀賞的舞臺藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新帶來前所未有的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，同時也蘊(yùn)含著全新的機(jī)遇。雜技從業(yè)者若不能盡快參與到飛速的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展中去，善于整合資訊，利用網(wǎng)絡(luò)高效的搜索功能，將無法跟上時代的腳步。

作為一個物理意義上的空間，劇場的容量是有限的?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)極大地拓展了劇場空間的審美邊界，互聯(lián)網(wǎng)之于舞臺藝術(shù)最大的意義并不在于它可以代替劇場，或者制造單純的舞臺奇觀，而是把觀眾從表層的娛樂和感官誘惑導(dǎo)向真正的藝術(shù)，導(dǎo)向一個更為無限的意義空間和美感世界。隨著5G技術(shù)日趨成熟，讓互聯(lián)網(wǎng)介入舞臺實(shí)驗(yàn)成為可能，舞臺演出可以被同步拍攝并投放到現(xiàn)場大屏幕，觀眾的微小反應(yīng)也被攝影機(jī)捕捉并投射在舞臺，并通過直播技術(shù)在全國乃至世界各地的終端顯示，一場演出的觀眾從幾百上千上升到數(shù)以萬計(jì)乃至更多。這些依靠互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)所實(shí)現(xiàn)的新形式，無不對原有的觀演關(guān)系產(chǎn)生深刻影響。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的運(yùn)用和實(shí)踐是21世紀(jì)舞臺藝術(shù)綜合化實(shí)驗(yàn)和探索的標(biāo)志，將會從單純的技術(shù)實(shí)驗(yàn)走向新的舞臺審美呈現(xiàn)。而在舞臺下，雜技演員也迎來綻放自我魅力的機(jī)遇。戲曲，話劇是綜合藝術(shù)，但也是“角的藝術(shù)”，是以主演為核心藝術(shù)創(chuàng)作的舞臺藝術(shù)，包括歌舞表演也往往能通過各種綜藝、選秀和比賽等平臺產(chǎn)生能夠綻放自我的“明星”演員，而缺乏敘事功能的雜技表演模式，難以復(fù)制模仿的雜技技巧雖然能讓雜技演員收獲掌聲和歡呼聲，卻難以讓觀眾對演出的喜愛轉(zhuǎn)換成對演員本人的喜愛。隨著移動終端普及和網(wǎng)絡(luò)的提速，短平快的大流量傳播內(nèi)容逐漸獲得各大平臺，粉絲和資本的青睞，不同于微電影和直播，短視頻制作并沒有像微電影一樣具有特定的表達(dá)形式和團(tuán)隊(duì)配置要求，具有生產(chǎn)流程簡單、制作門檻低、參與性強(qiáng)等特點(diǎn)，又比直播更具有傳播價(jià)值，截至2020年12月，中國短視頻用戶規(guī)模為8.73億，較2020年3月增長1.00億，占網(wǎng)民整體的88.3%。對擁有超高技藝和掌握各種“絕活”的雜技演員來說，這不啻是一個展示自我的絕佳“造星”機(jī)會，不但可以宣傳雜技藝術(shù)，交流雜技相關(guān)知識，還能通過精美的視頻制作和有趣的作品風(fēng)格積累個人知名度，對團(tuán)隊(duì)或單位也能起到推廣作用。

互聯(lián)網(wǎng)作為一個開放的結(jié)構(gòu)，它提供了人類歷史上一切優(yōu)秀的文化共享的可能。舞臺藝術(shù)，無論是雜技還是其他藝術(shù)門類，能否通過這個開放的結(jié)構(gòu)，在全新的文化生態(tài)中構(gòu)建普遍共識的價(jià)值體系，呈現(xiàn)自身獨(dú)特的文化屬性和美學(xué)精神，將決定其能在互聯(lián)網(wǎng)時代能走得多遠(yuǎn)。而作為雜技演員的我們，也必須保持互聯(lián)網(wǎng)思維，不斷學(xué)習(xí)，用自身所學(xué)讓雜技這門古老的藝術(shù)煥發(fā)出時代的生命力。