張勝男

摘要：《絲路駝鈴》是一首旋律流暢、優(yōu)雅、風(fēng)格淳樸的具有濃厚新疆地域風(fēng)格的曲子，在配器中使用新疆維吾爾族樂(lè)器進(jìn)行演奏，演奏出了不一樣的風(fēng)采，別具一格的音樂(lè)感受。下面對(duì)作品的前面小半部分（1-37小節(jié)，譜例參考維吾爾民族樂(lè)隊(duì)配器法/王寶龍著）進(jìn)行簡(jiǎn)單的配器分析。

關(guān)鍵詞：樂(lè)隊(duì)編制配器分析旋律進(jìn)行

一、樂(lè)隊(duì)編制

樂(lè)隊(duì)共有乃依、巴拉曼、彈撥爾、揚(yáng)琴、手鼓、高音艾捷克、低音艾捷克、胡西塔爾、薩塔爾、大提琴共11種樂(lè)器構(gòu)成。從這部作品的樂(lè)器數(shù)量、樂(lè)器種類上看屬于民族管弦樂(lè)隊(duì)編制。樂(lè)隊(duì)以吹、彈、打、拉的順序從上到下依次排列，每組基本按著高、中、低音樂(lè)器順序，結(jié)合樂(lè)器類別依次排列，高音樂(lè)器在上，低音樂(lè)器在下。從整體樂(lè)隊(duì)編排上來(lái)看，無(wú)論是樂(lè)器組的分排方式、組內(nèi)樂(lè)器的排列方式，基本上參照了西方傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)編制法。中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)樂(lè)器較之西方管弦樂(lè)隊(duì)樂(lè)器音色豐富、色彩差異較大，每個(gè)聲部都具有自己獨(dú)特的民族音韻，在調(diào)配的過(guò)程中雖可以產(chǎn)生新穎、豐富多彩的色彩組合卻也帶來(lái)配器方法上的難度。

二、配器分析

作品由大提琴和手鼓進(jìn)入，ppp最弱的強(qiáng)度開(kāi)始演奏，緊接著揚(yáng)琴?gòu)牡诙」?jié)也是以ppp最弱的強(qiáng)度進(jìn)入。大提琴和揚(yáng)琴一直保持四分音符的伴奏音型，隨后低音艾捷克從第三小節(jié)以mp中弱的強(qiáng)度進(jìn)入，主題旋律第一次出現(xiàn)。主題旋律漸漸浮現(xiàn)在觀眾面前，深遠(yuǎn)起伏而悠長(zhǎng)，道盡了在駱駝商隊(duì)在絲綢路上的艱辛，長(zhǎng)途跋涉，滿酸甜苦辣，凝聚了辛酸沉重的抑郁情感。低音艾捷克深沉的音色，更能表現(xiàn)也沙漠空曠、蒼涼的氣息。低音艾捷克到第8小節(jié)結(jié)束旋律主題，從第9小節(jié)進(jìn)入四分、八分、四分、八分的伴奏音型。

第8小節(jié)低音艾捷克結(jié)束后，胡西塔爾、薩塔爾緊接著第9小節(jié)進(jìn)入，主題旋律第二次出現(xiàn)，第二次主題旋律胡西塔爾較之前的低音艾捷克高八度演奏，加上薩塔爾下四度的和聲演奏，使得第二次主題旋律的出現(xiàn)織體更加厚實(shí)。胡西塔爾、薩塔爾到第15小節(jié)結(jié)束旋律主題，從第16小節(jié)進(jìn)入前十六后八的伴奏音型，持續(xù)至23小節(jié)，低音艾捷克伴奏也隨之改變。彈撥爾從15小節(jié)以前十六后八、八分的伴奏音型出現(xiàn)。

第15小節(jié)胡西塔爾、薩塔爾主題旋律結(jié)束后，第16小節(jié)由巴拉曼、高音艾捷克進(jìn)入主旋律，主題旋律第三次出現(xiàn)（見(jiàn)圖例1）。巴拉曼由兩個(gè)相差四度的聲部構(gòu)成，高音聲部與高音艾捷克相同。第三次主題旋律的出現(xiàn)，由高音樂(lè)器以中強(qiáng)的強(qiáng)度演奏，和聲更加豐富，旋律更加歡快、明亮，到22小節(jié)結(jié)束。

第23小節(jié)隨著乃依、胡西塔爾、薩塔爾進(jìn)入主旋律，主題旋律第四次出現(xiàn)。主題旋律在之前的基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展擴(kuò)充，樂(lè)曲進(jìn)入高潮，所有樂(lè)器全部加入，以乃依、胡西塔爾、薩塔爾擔(dān)任主旋律聲部，乃依與薩塔爾形成八度和聲進(jìn)行，胡西塔爾與薩塔爾為五度和聲進(jìn)行，巴拉曼、彈撥爾、高音艾捷克、低音艾捷克、大提琴以前十六后八的節(jié)奏音型，以及手鼓四分、八分節(jié)奏音型的伴奏聲部，作品和聲織體層層遞進(jìn)，逐漸加厚，曲子進(jìn)入高潮。到第29小節(jié)主題旋律結(jié)束。

其中巴拉曼由三個(gè)聲部構(gòu)成，低聲部與中聲部形成五度和聲，低聲部與高聲部形成八度和聲，低中高三個(gè)聲部為五八度疊置進(jìn)行。巴拉曼兩個(gè)聲部為四度疊置，揚(yáng)琴兩個(gè)聲部也是四度疊置。這兩個(gè)樂(lè)器又形成了八度的和聲進(jìn)行。低音艾捷克兩個(gè)聲部形成五度和聲疊置。伴奏聲部對(duì)主旋律起到了支撐作用，更加突出了主旋律的進(jìn)行。（見(jiàn)圖例2）

第30小節(jié)曲子進(jìn)入尾聲，以ff開(kāi)頭，每個(gè)聲部以一個(gè)飽滿的和弦滿滾出來(lái)，整個(gè)旋律高亢、激昂。每個(gè)小節(jié)的第一拍重音演奏著前十六后八的連續(xù)音型，緊著后面三拍的下行級(jí)進(jìn)的十六分音符，持續(xù)四小節(jié)結(jié)束。這四小節(jié)分成兩組，30、31兩小節(jié)和32、33兩小節(jié)這兩組形成下三度模進(jìn)。樂(lè)曲進(jìn)入最后的結(jié)尾，結(jié)束了第一部分。（見(jiàn)圖例3）

三、結(jié)語(yǔ)

《絲路駝鈴》一曲表現(xiàn)出在極其嚴(yán)酷的自然環(huán)境中，往來(lái)于東西方的商旅駝隊(duì)跋涉于漫漫絲綢之路上的各種壯麗的情景。那響徹于西北大漠之上的駝鈴聲，時(shí)而雄渾悠長(zhǎng)，時(shí)而歡快跳躍，時(shí)而粗獷奔放，時(shí)而柔緩深情，演繹出一篇篇?jiǎng)尤说臉?lè)章。

四、注釋

【1】王寶龍著、《維吾爾民族樂(lè)隊(duì)配器法》、烏魯木齊：新疆人民出版社，2012.12