（淮安市文工團(tuán) 江蘇 淮安 223300）

戲曲是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，是重要的民間文化形式之一。在以前，對(duì)于人們來說戲曲是重要的休閑娛樂方式，如今，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，娛樂方式變得越來越豐富，戲曲逐漸淡出了人們的生活，這讓中國戲曲的發(fā)展受到了一定的阻礙。此外，影響戲曲發(fā)展的原因還有很多，有戲曲自身內(nèi)容方面的原因，有戲曲藝術(shù)工作者的原因，也有經(jīng)濟(jì)文化以及社會(huì)方面的原因。針對(duì)這些問題，我們需要對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化進(jìn)行創(chuàng)新，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化的傳播，讓更多的人熱愛中國傳統(tǒng)戲曲。

一、戲曲的介紹

戲曲是我國傳統(tǒng)戲劇的一個(gè)獨(dú)特稱謂，是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，是傳統(tǒng)文化中一朵經(jīng)久不衰的奇葩。戲曲主要由音樂、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)、武術(shù)、雜技等表演藝術(shù)元素綜合而成。戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過程中，經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，講究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技術(shù)性很高，構(gòu)成有別于其他戲劇而成為完整的戲曲藝術(shù)體系。中國戲曲種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國各民族地區(qū)地戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計(jì)。其中比較著名的戲曲種類有：昆曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調(diào)、河南墜子、湘劇、湖南花鼓戲等。戲曲的發(fā)展歷史十分悠久，最早可以追溯到上古時(shí)代用來娛神的原始歌舞。隨后在春秋戰(zhàn)國到漢代出現(xiàn)了新的戲曲形式，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。漢魏到中唐時(shí)期，戲曲形式得到了進(jìn)一步的豐富，這些時(shí)期的戲劇處于萌芽狀態(tài)。中唐以后，中國戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。到宋金時(shí)期，戲劇從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容上都得到了很好的發(fā)展，為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。到了元代，戲曲的發(fā)展走向成熟，“雜劇”在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著中國戲劇進(jìn)入成熟的階段。戲曲到了明代出現(xiàn)了繁榮的景象，戲曲的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。中國戲曲的主要藝術(shù)特征是綜合性、虛擬性、程式性，這些特征凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光輝。

二、戲曲在發(fā)展中受到阻礙的原因

（一）傳播范圍受限

戲曲的表演形式和唱法有很多，在戲曲的發(fā)展過程中，每個(gè)地方戲曲都是由當(dāng)?shù)匚幕葑兌纬傻?，具有濃郁的地域特性，很多地區(qū)的戲曲是用方言來進(jìn)行演唱的。方言的演唱方式帶來的語言障礙使得戲曲的廣泛傳播受到了非常大的影響，限制了戲曲的傳播范圍。在進(jìn)行地方戲曲演出的時(shí)候，很多外地人無法對(duì)其演唱內(nèi)容加以理解，如果把方言轉(zhuǎn)為普通話進(jìn)行演唱，又會(huì)讓戲曲失去原來的文化特色。另外，每一首曲目都是基于一定的歷史背景創(chuàng)作出來的，對(duì)于不了解相關(guān)歷史的聽眾來說，他們很難對(duì)表演的故事情節(jié)進(jìn)行理解，這也會(huì)成為傳播戲曲文化路上的阻礙。

（二）傳播人少

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，新媒體的不斷興起，各種各樣的娛樂方式豐富了人們的生活，越來越多的人失去了戲曲文化的關(guān)注，只有一部分人堅(jiān)持著對(duì)戲曲的喜愛，傳統(tǒng)戲曲的受眾范圍越來越越小。由于傳統(tǒng)戲曲的表演形式過于老套，很多年輕人無法欣賞，從而失去了對(duì)戲曲的興趣。另外，在當(dāng)今教育內(nèi)容中，戲曲文化相關(guān)課程很少，減少了年輕人對(duì)于戲曲的接觸。在當(dāng)今社會(huì)，很少有能接觸到戲曲方面的渠道，戲曲慢慢地淡出了人們的生活。最后，傳統(tǒng)戲曲相對(duì)于流行音樂來說，表演內(nèi)容豐富、形式復(fù)雜，需要認(rèn)真反復(fù)地聆聽才能真正理解其表演內(nèi)容和思想內(nèi)涵，這在一定程度上也阻礙了戲曲文化的傳播。

（三）戲曲的表演形式老舊

現(xiàn)如今，在各個(gè)舞臺(tái)、劇院、劇場(chǎng)上演出的戲曲，依然是古人的面孔和舊時(shí)代的精神內(nèi)涵，戲曲藝術(shù)的形式過于陳舊、落后，不能適應(yīng)現(xiàn)代的舞臺(tái)。在觀眾心目中，這類戲劇與出土文物一般，很難引發(fā)共鳴。而許多新編的現(xiàn)代戲劇，沒有體現(xiàn)新的時(shí)代精神，多是羅列事實(shí)，用一些離奇古怪的故事來耗費(fèi)觀眾的時(shí)間，自然受到觀眾的抵制。

（四）生存艱難，劇種瀕臨滅絕

我國的傳統(tǒng)地方戲劇劇種有很多，現(xiàn)如今活躍在舞臺(tái)上的劇種很少，很多歷史悠久、具有深厚文化底蘊(yùn)的戲種逐漸消失在舞臺(tái)上。隨著社會(huì)的發(fā)展，戲曲表演的觀看者越來越少。很多劇院、戲團(tuán)幾乎沒有演出，即使有演出，來觀看的人也是少之又少，完全不能維持劇院的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。為了維持生計(jì)，很多人放棄了戲曲表演，投身到其他的行業(yè)中。雖然他們有著對(duì)戲曲文化的熱愛，也是無可奈何。還有很多劇院靠著財(cái)政撥款才勉強(qiáng)維持生計(jì)，長(zhǎng)此以往也是岌岌可危。生存艱難是當(dāng)下戲曲的實(shí)際情況。

三、傳承和創(chuàng)新戲曲的有效措施

（一）加強(qiáng)戲曲文化的宣傳力度

為了戲曲文化的更好發(fā)展，加大對(duì)戲曲文化的宣傳是必不可少的，增加宣傳渠道、改變宣傳方式可以很好地加強(qiáng)對(duì)戲曲文化的宣傳。首先，政府部門應(yīng)大力號(hào)召對(duì)戲曲文化的傳播，將戲曲發(fā)展作為一個(gè)重點(diǎn)，讓更多的人重視戲曲文化的發(fā)展。例如，在教學(xué)方面增加有關(guān)戲曲文化方面的內(nèi)容，設(shè)立戲曲專業(yè)，在大學(xué)里設(shè)立戲曲社團(tuán)，舉辦和戲曲有關(guān)的講座和演講比賽等，從小培養(yǎng)學(xué)生對(duì)戲曲文化的興趣，加強(qiáng)學(xué)生在戲曲文化方面的學(xué)習(xí)，讓學(xué)生們更深層次地了解戲曲文化。此外，在各個(gè)地區(qū)，免費(fèi)舉辦與戲曲有關(guān)的節(jié)目，如戲曲比賽、戲曲晚會(huì)等來吸引觀眾的目光，拉近人們與戲曲之間的距離，讓人們都感受到中國傳統(tǒng)戲曲文化的魅力，從而讓更多的人對(duì)戲曲產(chǎn)生熱愛。其次，我們還可以通過媒體、網(wǎng)絡(luò)、電視等進(jìn)行對(duì)戲曲文化的宣傳，拓寬人們接觸傳統(tǒng)戲曲的渠道，如增加與戲曲有關(guān)的電視節(jié)目、利用電視臺(tái)進(jìn)行推廣宣傳、在各大綜藝以及各大晚會(huì)上增加戲曲表演類節(jié)目，讓更多的人有更多的機(jī)會(huì)接觸到戲曲文化。在信息時(shí)代，加強(qiáng)對(duì)戲曲文化的宣傳具有必要性和有效性，只有增加對(duì)戲曲文化的宣傳，才能讓更多的人了解傳統(tǒng)戲曲，從而促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。

（二）將傳統(tǒng)戲曲文化與流行文化相融合

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們的生活水平日益提高，在精神生活上有了更高的追求。傳統(tǒng)戲曲文化的表演形式和舞臺(tái)呈現(xiàn)過于陳舊，無法受到當(dāng)代人們的青睞，需要進(jìn)行合理的創(chuàng)新。現(xiàn)如今流行音樂傳播較廣，我們可以將流行音樂與傳統(tǒng)戲曲相融合，讓人們對(duì)戲曲有全新的認(rèn)識(shí)。當(dāng)下流行音樂與傳統(tǒng)戲曲相融合的作品有很多，成功的案例也很多，例如李玉剛的《貴妃醉酒》，前面運(yùn)用的是流行的唱法，后面加入了戲曲中京劇的元素，讓整個(gè)作品充滿了戲曲文化內(nèi)涵，深受廣大聽眾的喜愛，同時(shí)可以讓更多的年輕人對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化產(chǎn)生興趣。這樣成功的案例還有很多，例如東方紅艷的《夢(mèng)江南》、林俊杰的《醉赤壁》、楊鈺瑩的《遇江南》等，傳唱度都非常高。另外，在短視頻快速發(fā)展的時(shí)代，觀看小視頻已經(jīng)成為人們生活的一部分，將戲曲以背景音樂的形式穿插在視頻中，可以讓人們?cè)谟^看視頻的同時(shí)接觸傳統(tǒng)戲曲，讓戲曲文化逐步走進(jìn)人們的生活。

（三）注重培養(yǎng)傳統(tǒng)戲曲的表演人員

流行音樂之所以廣泛流行于人們的生活中，深受大家的喜愛，不光是因?yàn)榱餍幸魳返谋硌菪问叫路f，還因?yàn)槠渑囵B(yǎng)出了大量的歌手。在這個(gè)追星的時(shí)代，幾乎每個(gè)人都有自己崇拜的明星和歌手，人們會(huì)因?yàn)橄矏鄱リP(guān)注他們的作品，有時(shí)甚至不會(huì)在乎作品本身的好壞。當(dāng)音樂人具備更高的知名度時(shí)，他們的音樂也會(huì)得到更廣泛的關(guān)注。所以，想要讓傳統(tǒng)文化得到更廣泛的傳播，需要注重對(duì)戲曲人才的培養(yǎng)。在我們生活中就有很多鮮明的例子，例如人們非常熟知的歌手李玉剛，在參加完綜藝節(jié)目后得到了很多人的關(guān)注，同時(shí)也讓他的作品《新貴妃醉酒》廣泛流傳。在《新貴妃醉酒》中，融入了京劇的元素，這讓人們對(duì)京劇與戲曲文化有了進(jìn)一步的了解。在生活中，年輕人接觸戲曲的機(jī)會(huì)非常少。如果培養(yǎng)出更多的戲曲人才，讓人們?cè)陉P(guān)注這些優(yōu)秀人才的同時(shí)關(guān)注戲曲，可以讓年輕人更多地接觸和了解傳統(tǒng)戲曲，進(jìn)而更好地將傳統(tǒng)戲曲傳承下去。

四、結(jié)束語

綜上所述，傳統(tǒng)戲曲是我國獨(dú)特而富有魅力的傳統(tǒng)文化之一，在國內(nèi)外都有著深遠(yuǎn)的影響。如今，傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展道路上遇到了重重阻礙，需要我們?yōu)閼蚯膫鞒信c創(chuàng)新采取相應(yīng)的措施，如加強(qiáng)對(duì)戲曲文化的宣傳，讓更多人了解戲曲魅力；注重培養(yǎng)戲曲人才，讓更多的人傳承戲曲文化；在創(chuàng)作時(shí)將戲曲文化與流行文化相融合，提升戲曲的表演形式等，讓戲曲文化得到更好的發(fā)展。