任天淳

（國家開放大學,北京 100039）

《神探亨特張》（以下簡稱《神探》）在第15屆上海國際電影節(jié)獲最佳導演獎，第20屆北京大學生電影節(jié)獲評委會獎，第49屆臺灣電影金馬獎有5項提名3項獲獎，分別是最佳影片、最佳攝影、最佳剪輯，可以說整個華語地區(qū)對這部現(xiàn)實題材影片給予了充分的肯定。導演高群書是電影《風聲》《西風烈》及2003年熱播劇《征服》等24部影視作品的導演，他既能駕馭商業(yè)大片，又能深入現(xiàn)實生活?！渡裉健菲^注明“1930—2030系列電影”，這是導演想要記錄的文化工程之一，讓觀眾看到這百年經(jīng)歷的事，他計劃用30年時間拍攝20部電影，用影像為普通中國人記錄。此系列電影創(chuàng)作遵循真實事件、真實人物、真實地域“三真實”原則，秉承新寫實主義電影風格，大量使用非職業(yè)演員，以紀實手法拍攝，打造平民史詩。目前已完成2008年的《千鈞。一發(fā)》（豆瓣評分8.0）、2012年的《神探》以及2019年開拍尚未完成的《三叉戟》。

賈樟柯、婁燁、刁亦男是近年來戛納、柏林、威尼斯歐洲三大電影節(jié)的寵兒，他們共同的特點是善用現(xiàn)實題材。在香港電影金像獎、臺灣電影金馬獎中大陸電影得到更廣泛的關注并摘得重要獎項，華語電影被越來越多的人看到，說明現(xiàn)實題材不僅有較好的觀眾基礎，也可以得到廣泛的認同。豆瓣標記“已看”的《神探》有5萬人，從數(shù)據(jù)上看關注度不高，但這部影片有雄厚的現(xiàn)實題材為基礎，不但得到影迷的認可也獲得了華語電影重要獎項，故事的豐富性遠遠超過此類影片，是現(xiàn)實題材影片的佼佼者、遺珠、無冕之王。

一、非職業(yè)演員的非本色出演

讓非職業(yè)演員進入專業(yè)表演狀態(tài)難度極大。張慧領（張警官）的扮演者張立憲是讀庫主編，他的氣質(zhì)跟警察截然不同，新聞系畢業(yè)帶有文人氣質(zhì)，身材不算高大，行動自然不像警察那樣敏捷，但他的表現(xiàn)自然流露、令人信服?！按髱煛卑缪菡呤俏⒉┟他W鵡史航，編?。ā惰F齒銅牙紀曉嵐》等）、策劃（《藝術人生》）、龍?zhí)籽輪T（《神探》《邪不壓正》《人潮洶涌》《我的團長我的團》）、辯手（《奇葩說》）的身份使他口吐蓮花般的“忽悠”讓人信服?！杜龃蓛骸奉^目扮演者白燕升是主持人出身，開著豪車、文人氣質(zhì)讓他與這種市井氣格格不入，這樣的“說和”也就更合適。還有他的老婆，真實生活中她是一位白血病患者，雖然病治好了但依然要面對艱難的生活。周云蓬飾演的張發(fā)財現(xiàn)實生活中也是盲人，9歲失明，長春大學中文系畢業(yè)，24歲開始流浪，詩歌“不會說話的愛情”獲2011年人民文學獎，電影中那首“沉默如謎的呼吸”令人印象深刻。這位有才華的詩人、歌手，流浪著，戀愛著，消失著，這首歌后面他念著一些不認識的名字，他說這是一些他認識的人，他們的名字轉(zhuǎn)瞬即逝。這些人名對于經(jīng)常在微博沖浪的人來說并不陌生，但我們只關注他們發(fā)的文字、唱的歌，并不關注他們的現(xiàn)實生活，所以當他們出現(xiàn)在影片中觀眾就是當作演員來看的，這是導演把網(wǎng)絡世界虛擬化較好的呈現(xiàn)視覺化的表現(xiàn)，也是他想表達這個時代的野心。

導演擅長使用非職業(yè)演員，1995年電視劇《中國大案錄》用非職業(yè)演員，警察演警察、農(nóng)民演農(nóng)民，2000年電視劇《命案十三宗》就有更多非職業(yè)演員進入表演了，到了《神探》幾乎全部用非職業(yè)演員。雖然完成《神探》遇到很大困難，“但有一點是相通的，就是對待生活的態(tài)度。它是要你脫離開一個警察或者一個賊的這樣一個概念，其實就是演這么一個人。我們完全可以生生地假定張惠領就是老六（張警官），因為真正的張惠領動作比較敏捷，他觀察人的時候眼神肯定是比較犀利的。而作為文化人，眼光肯定是很溫和的，對世界肯定是一種很溫和的態(tài)度?！边@些非職業(yè)演員在電影中扮演角色、扮演自己、扮演生活，所以當他們飾演的騙子、碰瓷兒在行騙的時候真實的圍觀群眾會參與其中跟他們互動。

二、我們的城市

這樣的北京，很多人都經(jīng)歷過。往日中關村海龍、鼎好電子市場的繁華，幾乎所有電子產(chǎn)品都要去中關村購買；貼滿小廣告的人行道，那些打工者早上熟練的彎著腰流水線作業(yè)，我們幾乎沒發(fā)覺那些廣告是什么時候被貼上的，環(huán)衛(wèi)工人上班后用更先進的流水線去除；雙安商場、當代商城、中關村購物中心與周圍的學校緊密相連。這一片兒對于很多人并不陌生，它不像朝陽區(qū)那樣時髦，似乎有些土，但有全國最好的學區(qū)、大學，也是房價最高的地段，這種低調(diào)的奢華與棚戶區(qū)形成鮮明的對比，也是這樣一個城市真實寫照。導演將網(wǎng)絡世界、現(xiàn)實生活進行虛擬空間的視覺化，虛實對照，街頭感、現(xiàn)實感，甚至有些臟亂的灰蒙蒙的城市，大家都在謀生和掙命，警察在謀生，小偷、騙子也是，這些不是細碎的片段，而是這個現(xiàn)實社會的解剖。

電影中的畫面從薊門橋向西徐徐展開，劃過雙安商場的過街天橋，經(jīng)過雙榆樹，延伸至西北三環(huán)拐彎處，這畫面就像中國傳統(tǒng)繪畫中的“白描”一樣再現(xiàn)生活。學生、打工者、白領、小偷、騙子，匆匆人群，忙碌且暗流涌動。2020年北京常住人口2189.3萬人，外省人口841.8萬人，外省人口每年以1.8%的速度增長，這是一個世界排名第8位規(guī)模的城市。我們在這個城市愛著、恨著、生活著，這城市也依靠張警官這樣的普通民警得以正常運轉(zhuǎn)。

三、互聯(lián)網(wǎng)效應

截至2020年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達9.89億，手機網(wǎng)民規(guī)模達9.86億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達70.4%，其中，40歲以下網(wǎng)民超過50%，學生網(wǎng)民最多，占比為21.0%，幾乎每個人都處在網(wǎng)絡環(huán)境中，撲面而來的信息就像城市的呼吸，很難過濾，但都有權(quán)評判。

影視劇中?？吹揭恍凶帜弧案鶕?jù)真實事件改編”，但像《神探》這樣在開頭字幕就@微博紅人名字，并且具體到城市，具體到“雙榆樹”派出所這樣的情況實屬罕見，大多此類題材會回避問題，但《神探》就是要表現(xiàn)在這樣一個學府、學區(qū)集中的精英地區(qū)，最貴房價與棚戶區(qū)之間，不同階級之間的張力。

片中被貨車碾壓的小女孩“小月月”事件發(fā)生在2011年，是當時微博熱搜事件。張警官在動員社區(qū)群眾共同抓發(fā)出挑釁的張發(fā)財時，二樓大姐打開窗戶突然說“這十萬我出了”，是非常真實的社交網(wǎng)絡體驗，也是真實的微博感受，指的就是微博的“樓上、樓下、樓主”。不用兌現(xiàn)的承諾和評論是容易的，出現(xiàn)熱點新聞大家都去轉(zhuǎn)發(fā)評論，表達自己“正義”的觀點，但現(xiàn)實生活中真的會這樣嗎？很多人在生活中都有一些搬不到臺面上說的事，通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表評論是一回事，生活中的我們又是另外一回事。

大家都處在這個高度信息化的時代，無論身在何處，互聯(lián)網(wǎng)新媒體會不斷推送信息，只要打開其中一個窗口我們就可以看到全世界，看到無限大，但這個虛擬的世界不完全真實，因為當它們被撰寫、評論、轉(zhuǎn)發(fā)時會帶有個人情感，不帶評判的敘述很難，每個人的經(jīng)驗、思想會影響對事情的判斷。無意識地忽視真相的完整性，而把情緒放在首位是個體很難避免的，共情導致人們迅速站隊。這就是現(xiàn)實，我們也不必糾結(jié)，有基本的判斷，不要過度用評論去傷害他人。或許可以像張警官那樣，在自己的位置上做好本職工作，雖然每天面對抓賊這樣的負面情緒但仍看到生活中的陽光。

片中呈現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)效應至今仍具有極強的現(xiàn)實性，導演把這種虛擬的輿論場現(xiàn)實化的野心鋪散在全片，用視覺化的方式表達得很清楚，就像一個無限的礦藏，為他人提供無限參照，讓觀眾體驗到他對這個城市的觀察、感受是有溫度、有態(tài)度的，是這個時代的北京，是我們生活的、熱愛的、呼吸的城市。

四、結(jié)語

這部影片的現(xiàn)實性與實驗性稱得上華語電影近些年最優(yōu)秀的作品之一，但不免讓我有兩點疑惑。

真實與虛構(gòu)放在一起，虛構(gòu)易被觀眾發(fā)現(xiàn)。觀影過程中有一個疑問，即便張發(fā)財是有情有義的犯罪團伙頭目，他會為了被碾壓女孩小月月偷10萬元，又有必要與一位抓過1700個小偷的張警官挑釁？這個人物的動機無法令人信服。導演想表現(xiàn)賊也有善良的一面，想要劫富濟貧，但這個設定稍顯牽強，至少在人物動機方面缺乏說服力。

非職業(yè)演員的出演是影片亮點，據(jù)導演講述他并沒有花大量時間與非職業(yè)演員溝通，因為生活中他們就是朋友，比較了解。除了張警官，因為他的戲份很重，所以前期做了充分溝通，其余的演員都是用自己的生活去演角色，加上影片整體紀實的特點給人感覺很順暢。這就會讓職業(yè)演員的表演一眼就被觀眾認出，表演痕跡略重，或許是他們知名度太高，總之影片中職業(yè)演員短暫出演略顯突兀。導演也提到，拍完《神探》馬上投入另一個電視劇，面對職業(yè)演員，突然發(fā)現(xiàn)還不如這些非職業(yè)演員。其實就像一個閥門，要把這個閥門擰開了，就會發(fā)揮得特別好，這不是表演的訓練，你要找這個人身上的閥門，怎么擰開它，是挺難的。”

2020年我國已消除絕對貧困，這是振奮人心的好消息，是中國人民的偉大創(chuàng)舉。發(fā)展中難免遇到問題，觀眾需要《戰(zhàn)狼》《紅海行動》這樣的票房爆款，也需要《神探亨特張》《大象席地而坐》這樣珍貴的現(xiàn)實題材，了解有張警官這樣的普通警察會讓我們更有安全感，看到生活中的陰暗，更要看到生活中的陽光！