宋欣蕓

漆藝源于中國(guó)。漆器在中國(guó)具有幾千年歷史，重慶漆藝是重慶市的傳統(tǒng)手工技藝，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最遠(yuǎn)可上溯至商、周時(shí)代。重慶漆器是中國(guó)四大漆器之一，在中國(guó)漆器藝術(shù)上史有著自己的獨(dú)特風(fēng)格和地方特色，是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。作為一名新時(shí)代青年， “傳承”與“創(chuàng)新”已成為不可推卸的責(zé)任和義務(wù)。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，自然審美意識(shí)也在不斷發(fā)生著變化，這也讓漆畫在材料上的運(yùn)用不再單一，特別是蛋殼鑲嵌更是在漆畫中起到了重要的作用。

一、蛋殼鑲嵌是漆藝中一項(xiàng)傳統(tǒng)裝飾技法

重慶漆藝在繼承中國(guó)傳統(tǒng)的漆藝工藝基礎(chǔ)上，尤以研磨彩繪、蛋殼鑲嵌、堆漆塑像等極富地方特色的工藝著稱。尤其是蛋殼鑲嵌，它是重慶漆藝中重要的一項(xiàng)傳統(tǒng)裝飾技法。

蛋殼鑲嵌是利用蛋殼本身的色澤和自然碎裂的紋理，表現(xiàn)出畫面的視覺(jué)沖擊和典雅秀美，通過(guò)鑲嵌手法的疏密變化和選用不同蛋殼所形成的微妙色澤的變化，體現(xiàn)出一種無(wú)法從其他材質(zhì)帶來(lái)的美感，是現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作者最喜歡探索和研究的技藝之一。

漆藝是純粹的人類文化產(chǎn)物，它包含著人類情感，體現(xiàn)了獨(dú)特的魅力，漆藝一詞是由我國(guó)舊稱的“漆工”“漆器”演變發(fā)展而來(lái)的，而現(xiàn)代漆藝是在悠久的傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，具有工藝美術(shù)和純藝術(shù)的雙重屬性，實(shí)用性和欣賞性、收藏、饋贈(zèng)等價(jià)值并存，單一的表現(xiàn)技法同多元化的技法的交錯(cuò)運(yùn)用。

現(xiàn)代漆藝設(shè)計(jì)和制作并不是單一或者簡(jiǎn)單地沿用傳統(tǒng)漆藝技法，它包括了創(chuàng)作者的審美、情感以及對(duì)繪畫、色彩、空間等的思維，并用不同材料的表現(xiàn)技法表現(xiàn)出來(lái)。漆藝的表現(xiàn)技法不僅種類繁多，而且還多樣化，現(xiàn)代漆藝更是多種技法的交錯(cuò)表現(xiàn)。

其中漆藝中主要的表現(xiàn)技法有變涂、鑲嵌、推漆、彩繪、雕刻、髹飾等，其中鑲嵌是漆藝中最常用的技法，而蛋殼鑲嵌是創(chuàng)作者最喜歡的技法之一。

二、蛋殼在漆藝中起到的作用及蛋殼的美感在漆藝中的體現(xiàn)

把蛋殼鑲嵌技法運(yùn)用在漆瓶或者漆畫上，在鑲嵌的過(guò)程中受壓力壓平，根據(jù)壓力的不同而產(chǎn)生不同的裂紋變化，再根據(jù)創(chuàng)作者所設(shè)計(jì)的方案，與想要的那種感覺(jué)相結(jié)合，從而表現(xiàn)出豐富的視覺(jué)沖擊感。

蛋殼的種類很多，有雞蛋殼、鴨蛋殼、鵝蛋殼、鵪鶉蛋殼等，在蛋殼鑲嵌中這幾種蛋殼用得比較多，這些蛋殼的顏色和厚度、脆弱度都是有很大區(qū)別的。

雞蛋殼在漆藝中用得比較多，因?yàn)殡u蛋殼的色調(diào)有些偏暖，所以在蛋殼鑲嵌中運(yùn)用得要比其他幾種蛋殼的頻率高很多。鴨蛋殼顏色偏藍(lán)綠色，比雞蛋殼更透明一些，在蛋殼鑲嵌過(guò)程中，很多時(shí)候都與雞蛋殼混合用，呈現(xiàn)出一種高雅感。鵪鶉蛋殼比較薄，而且蛋殼上有一些不同形狀的小斑點(diǎn)，在鑲嵌過(guò)程中增加了比較豐富的畫面感。

由此可見，蛋殼鑲嵌所呈現(xiàn)出來(lái)的美感具有非常高的探索和研究?jī)r(jià)值。

三、蛋殼鑲嵌的方法

蛋殼鑲嵌的美，主要由鑲嵌中形成的裂紋肌理豐富的變化所體現(xiàn)出來(lái)，很多時(shí)候，有些創(chuàng)作者只關(guān)注蛋殼是否貼平，而忽略了裂紋肌理的豐富變化，要想達(dá)到預(yù)想的效果，在創(chuàng)作過(guò)程中一定要注意鑲嵌的方法。

在開始鑲嵌蛋殼時(shí)，心里要有一個(gè)明確的思路和設(shè)計(jì)方案，比如蛋殼鑲嵌一般是貼在深色襯底上，這樣更能夠顯現(xiàn)出蛋殼的裂紋肌理，并和畫面產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對(duì)比。

鑲嵌蛋殼時(shí)，用透明漆作黏合劑，然后選擇已經(jīng)除去內(nèi)膜的蛋殼片，貼在需要鑲嵌蛋殼的地方，然后按碎、輕擊、壓平。在這個(gè)過(guò)程中，要注意平壓力度和敲打力度。

根據(jù)圖形的需要，一點(diǎn)一點(diǎn)地把蛋殼貼上去，根據(jù)疏密關(guān)系，營(yíng)造出豐富的層次變化，讓整個(gè)畫面產(chǎn)生美感。

蛋殼鑲嵌的時(shí)候，根據(jù)不同的畫面效果，可以選擇不同品種的蛋殼，這樣就會(huì)形成不同的色澤和裂紋，呈現(xiàn)不同的效果。在鑲嵌過(guò)程中，可以根據(jù)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)方案和想法貼出不同的裂紋肌理。

不管哪種蛋殼， 按照畫面的需要，可利用蛋殼正反相結(jié)合、素色鑲嵌、著色鑲嵌以及多重鑲嵌等不同的方式。方式不一樣，最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果是完全不相同的。

打磨的時(shí)候，選擇水砂紙很重要，一般選擇800 目以上的水砂紙。在打磨的過(guò)程中，一定要注意手上力度，要一邊打磨，一邊觀察，直到打磨出自己想要的效果為止。打磨在漆藝所有技法中都是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，自然在蛋殼鑲嵌的這項(xiàng)技法中也是一樣。

推光算是漆藝中最后的一道工序，用脫脂棉蘸上植物油擦敷在漆畫表面，然后撒上細(xì)瓦灰，抹均勻后用手掌來(lái)回推動(dòng)瓦灰，直到手掌發(fā)熱，再用干凈棉質(zhì)布料清除干凈油灰，讓整個(gè)漆面清澈光亮。

在漆畫中巧妙地運(yùn)用蛋殼材料所產(chǎn)生的肌理效果，將蛋殼鑲嵌所呈現(xiàn)出來(lái)的肌理美感發(fā)揮到極致，經(jīng)過(guò)罩漆、打磨、推光后的蛋殼鑲嵌，有種獨(dú)特光澤和透明立體的效果，這樣做出來(lái)的漆藝更具有藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)過(guò)繪畫、罩漆、打磨、推光后產(chǎn)生的豐富的色調(diào)，讓整個(gè)畫面更具古樸、深沉、典雅之美。

蛋殼鑲嵌是非常費(fèi)神的一項(xiàng)工作，所以要決定做的時(shí)候，一定要有耐心，有許多創(chuàng)作者由于沒(méi)有耐心，在貼蛋殼的時(shí)候，都沒(méi)有仔細(xì)考慮該怎樣去貼平整，怎樣去用力，怎樣去體現(xiàn)它的裂紋肌理，到最后就會(huì)出現(xiàn)蛋殼沒(méi)有貼平整，導(dǎo)致在打磨的時(shí)候蛋殼脫落嚴(yán)重，最后毀了整張畫面，所以貼蛋殼一定要有耐心，沉住氣。

在漆藝中，材料的選擇和運(yùn)用也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，是體現(xiàn)漆藝最后美感的基礎(chǔ)。

蛋殼鑲嵌所帶來(lái)的效果之所以被創(chuàng)作者們喜歡和追求，是因?yàn)榈皻ぶ莱司哂辛鸭y肌理效果之外，還有它自身的那種質(zhì)感白色、亮色，是一般的色漆或者鈦白粉所無(wú)法替代的。

四、蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)手法

在漆畫創(chuàng)作過(guò)程中，蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)手法不同，呈現(xiàn)出來(lái)的效果自然不同。

（一）具有裝飾趣味的鑲嵌方法

以黃山先生的作品《秋霜》為例，畫面上的天空使用了蛋殼鑲嵌來(lái)表現(xiàn)，使用大小不一的雞蛋殼和鴨蛋殼進(jìn)行趣味拼貼，變化非常豐富。

（二）素描形式的鑲嵌方法

以清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院白小華老師的代表作之一《冬雪》為例，用蛋殼貼出素描明暗關(guān)系，表現(xiàn)出畫面的空間和氣氛。

（三）蛋殼鑲嵌中的加減方法

蛋殼鑲嵌技法不僅表現(xiàn)出了單層蛋殼的正貼、反貼、平面裝飾貼、立體明暗貼，還出現(xiàn)了多層次疊加貼法，這樣的貼法在鑲嵌方法中稱為“加法”和“減法”,蛋殼的磨現(xiàn)或者修整、破壞中所剔除的方法就稱為“減法”，這種方法一般是在后期畫面的處理上運(yùn)用，這樣會(huì)使整個(gè)畫面產(chǎn)生很多意想不到的效果。在蛋殼鑲嵌中“加法”則是指用蛋殼反復(fù)地疊加拼貼，直到達(dá)到想要的效果。

五、蛋殼鑲嵌技藝的特點(diǎn)

蛋殼鑲嵌的深淺、疏密、大小等變化，讓整個(gè)畫面豐滿而獨(dú)具神韻，最后呈現(xiàn)出的效果總會(huì)讓人眼前一亮，蛋殼鑲嵌表現(xiàn)出來(lái)的那種豐富畫面，讓每一位漆藝創(chuàng)作者都欲罷不能，讓他們不斷地創(chuàng)新，從而使現(xiàn)代漆藝不斷發(fā)展，現(xiàn)代蛋殼鑲嵌在漆畫中運(yùn)用得更加頻繁。

（一）蛋殼鑲嵌題材的廣泛性

早期的蛋殼鑲嵌相對(duì)來(lái)說(shuō)題材內(nèi)容都比較單一，很多都是傳統(tǒng)紋樣和圖案，或者是少數(shù)民族的圖騰等，隨著時(shí)代的變遷，漆畫也從以前的單一性逐漸變得多樣化起來(lái)。隨著人們的生活觀念的改變，漆畫藝術(shù)更加注重與現(xiàn)代生活、情感表達(dá)等相結(jié)合，山水、花鳥、幾何抽象等多樣的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，讓漆畫更加能滿足人們的精神審美。

（二）蛋殼鑲嵌技法的自由性

早期的蛋殼鑲嵌，由于受傳統(tǒng)文化和審美的影響，圖案顯得極其單一，那時(shí)候多以平面貼為主，只要體現(xiàn)出蛋殼的裂紋就可以，現(xiàn)代隨著人們的審美觀念的變化，蛋殼鑲嵌所要體現(xiàn)的內(nèi)容也豐富了起來(lái)。

把蛋殼鑲嵌和其他的技法相結(jié)合，如罩染、研磨、刻畫、堆雕等，罩染后畫面的含蓄，研磨后畫面的朦朧，刻化和堆雕后的立體，讓整個(gè)畫面更加有層次和內(nèi)涵。

（三）蛋殼鑲嵌風(fēng)格的多樣性

早年的漆藝由于內(nèi)容的單一，所以風(fēng)格也十分單一，而現(xiàn)代漆藝經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，風(fēng)格開始越來(lái)越多樣化，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、裝飾與寫實(shí)、抽象與具體等相結(jié)合，讓現(xiàn)代漆藝更具有獨(dú)特的風(fēng)格。

在漆藝中，蛋殼鑲嵌運(yùn)用的鑲嵌手法不同，視覺(jué)效果也不同，蛋殼在質(zhì)感上具有骨感、堅(jiān)硬、光感、冷峻的視覺(jué)特色，讓蛋殼鑲嵌在漆藝創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)更加具有欣賞價(jià)值。

（四）蛋殼鑲嵌色彩效果的獨(dú)特性

底色漆不同，蛋殼呈現(xiàn)出的感覺(jué)也會(huì)不同，或偏冷偏暖，徹底打破了漆藝的沉悶，特別是在黑漆為底色的畫面上鑲嵌上蛋殼，會(huì)形成一種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

如喬十光的漆藝藝術(shù)作品《潑水節(jié)》，他利用蛋殼本身固有的白色與自然的冰裂肌理紋的美感，表現(xiàn)出了傣族姑娘的衣著和江南房屋的白墻，使整個(gè)畫面既有傳統(tǒng)東方藝術(shù)的元素，又有一種視覺(jué)上的沖擊美感。

蛋殼鑲嵌不僅在現(xiàn)代漆藝中的色彩獨(dú)特，而且質(zhì)感也是獨(dú)一無(wú)二的，在質(zhì)感上，蛋殼自身的骨感、堅(jiān)硬、冷峻的視覺(jué)特征也是十分驚艷的，不僅如此，蛋殼具有堅(jiān)固耐久、不變色、不變形、不變質(zhì)的優(yōu)點(diǎn)，因此蛋殼鑲嵌在漆藝創(chuàng)作中有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力與獨(dú)特的紋理效果，是其他材料無(wú)法代替的，在漆藝藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要的作用和深遠(yuǎn)的意義。