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        以《你好,之華》為例淺析巖井俊二的電影風(fēng)格

        2021-11-12 21:13:53
        戲劇之家 2021年5期
        關(guān)鍵詞:井俊二散文化鏡像

        (西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院,重慶 400715)

        【關(guān)鍵字】《你好,之華》;巖井俊二;電影風(fēng)格

        巖井俊二的作品常以純愛、清新、獨特的風(fēng)格呈現(xiàn)在觀眾面前,在電影敘述中,他擅長運用獨特的鏡頭語言,傳達(dá)出豐富細(xì)膩的情感,被稱為“映像作家”。不僅如此,巖井俊二還為日本新電影的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn),他導(dǎo)演的作品如《燕尾蝶》、《情書》、《人魚傳說》等,不但在日本廣受歡迎,在世界范圍內(nèi)也好評不斷。由此可以看出,巖井俊二在電影領(lǐng)域的影響力是具有國際性的,而他導(dǎo)演的作品也具有獨特的敘事風(fēng)格,和傳統(tǒng)模式大不相同,獨具個人風(fēng)格,比較明顯的表現(xiàn)有,他將個人認(rèn)知思想融入電影營造的意境之中,使兩者相融合,從而使作品在保持純潔唯美風(fēng)格的同時,也彰顯著強(qiáng)烈的個人色彩。

        一、散文化的影像敘述

        巖井俊二導(dǎo)演的作品最典型的特點就是類散文化,其電影敘事通常是由日常生活的零散片段重現(xiàn)再拼湊而成,有著多重的結(jié)構(gòu),從而使人物形象更加日?;⒄鎸嵒?。同時,層次分明的影像又獨具韻味,不僅更貼近生活,而且在平淡少波折的情節(jié)中也不會令人乏味,反而能更好地使受眾融入其中,從唯美的畫面中體會人物的情感。除此,緩慢的敘事節(jié)奏也是與其散文化敘事相對應(yīng)的一大特色,導(dǎo)演擅長運用描述組合段落,將鏡頭長時間聚焦、定格在某一場景中,在增加影片敘事時間的同時,通過獨具特色的場景和格調(diào),結(jié)合東方古典審美認(rèn)知進(jìn)一步彰顯電影敘事的散文化風(fēng)格。

        在《你好,之華》中,導(dǎo)演將鏡頭放慢,簡單的上學(xué)、下學(xué)、寫信、改稿等日常小事,甚至是之華家里來了兩只大狗也要停下來進(jìn)行呈現(xiàn)與說明,諸如此類,這是劇中人對于自己的青春時光、懵懂年華的回憶、呈現(xiàn),是對當(dāng)下之華平淡生活的表現(xiàn)、說明。本是日常化、生活化的表現(xiàn),卻在言辭不多的畫面呈現(xiàn),如此,在這種放慢了的影像表達(dá)與刻意的光影處理中,便不知不覺地增添了散文化的特質(zhì)。在巖井俊二導(dǎo)演的影片里,他毫不吝嗇把時空敘述留給細(xì)節(jié)描寫,鏡頭也常隨著人物的變化而變化,把人物動作紛紛展示出來,給整部影片更增一份柔和、緩慢的格調(diào),使其更具散文特征。在影片中,巖井俊二擅長用散文化的鏡頭展開故事,將詩意的畫面配上唯美、獨特的音樂,從而更加細(xì)致地襯托出人物豐富細(xì)膩的情感,達(dá)到“情景交融”的效果。

        二、生活化的勾勒描繪

        一如巖井俊二的風(fēng)格,《你好,之華》依舊歲月靜好,整部影片給人的感覺就似一片安靜恬淡的湖水,人物角色設(shè)定也平常普通,之華是普通的圖書管理員,而她的丈夫是平常的程序員,普通、平淡。影片也圍繞著他們的日常生活展開,透露著濃厚的生活氣息,同時也在三言兩語之間帶出家庭結(jié)構(gòu)、人物性格,三代人的神情也應(yīng)景而變。

        同時,巖井導(dǎo)演對影片人物的主體意識把握也十分精妙,他總是使用橫向的擴(kuò)張形式,將人物的主體意識和情節(jié)巧妙地融合在一起,沖淡了故事情節(jié)的效果,更突顯人物情感與電影主旨。例如,少年尹川偷偷寫情書給少女之南,夜里挑燈、反復(fù)修改、難以入眠,以及年少的之華難掩心思的小表情、小動作、小心思,被拒絕后的緩緩滑落的淚痕,老年的奶奶也有著自己的“秘密”等等,都于細(xì)微之處將人物進(jìn)行勾勒,盡顯真實與日?;?。

        此外,巖井俊二的電影不單實現(xiàn)了劇中人、觀影者對于自己的青春的緬懷,更實現(xiàn)了受眾與自我的對話,屬于接受美學(xué)的范疇。在群像之中,鏡頭聚焦到之華身上,實質(zhì)上是一種暗示,也是一種說明,即之華成為之南過世之后三代人交匯的重要支柱。娓娓道來的故事里,穿插著三代人的情感線,這是《情書》以來的創(chuàng)新與延展,也是導(dǎo)演對于中國受眾的一次嘗試、是“日式”影片打入中國的接受理論反映。

        三、鏡像化的人物塑造

        拉康鏡像主義的主要出發(fā)點是經(jīng)過改造的黑格爾的主奴辯證法,其核心是一種無意識的自我欺騙關(guān)系。而此次巖井俊二在影片中對于鏡像的理解與影片人物的結(jié)合,是繼《情書》后再一次對鏡像他者和自我形象的影像化闡釋。

        在拉康鏡像理論里,“我”和“他者”是相應(yīng)而生的,自我與他者的主體意識相輔相成、互相影響,自我實質(zhì)上是一種“偽自我”,他者則是由于自我缺失而成的。姐妹是最好的鏡像雙方,妹妹之華始終生活在姐姐的“壓制”、“比較”之下,自然而然,“自我”對于“他者”會不由自主地生發(fā)抵觸和厭惡,同時這也是之華與之南關(guān)系僵硬的合理解釋,然而兩姐妹又并非普通的競爭關(guān)系,反倒是無意識、無感覺、若隱若現(xiàn)又有些小心翼翼的。

        電影最一開始,便是之華代替已經(jīng)過世的姐姐之南去參加同學(xué)聚會,即便作為鏡像他者的姐姐之南已經(jīng)不復(fù)存在,但是仍然不能擺脫大家印象中的姐姐,之華渴望、羨慕姐姐,因此才會不加解釋地冒充,看似無意的舉動呈現(xiàn)出來的實際是對于鏡像他者的一種迷戀。之南有著之華“自我”不具有的形象與特點,而之華厭惡這種缺失,因而渴望在對方身上汲取這種想象中的美好,所以便始終在無意識地根據(jù)姐姐的形象架構(gòu)自己,以至于原本差距較大的姐妹倆,在30年后的同學(xué)聚會上,幾乎以假亂真,鏡像他者與自我融為一體,形成“偽自我”。而這種自我的建構(gòu),實則是在他者的形象中體驗理想中的自己,走上了映射在他者的幻想里的人生。當(dāng)之華表白尹川被拒,當(dāng)姐姐去世再次遇到尹川,“自戀心理”的驅(qū)使讓她和暗戀對象對話,交流往事的同時還以之南的視角提到之華,這是對于當(dāng)年被拒的彌補(bǔ),也是對于“自我”和“他者”的交融,是在他者的形象中體驗自己,這是自我滿足的最好證明。

        因此不難看出,影片在人物塑造的過程中細(xì)致地展現(xiàn)了“本我”、“客我”的轉(zhuǎn)化、融合,“自戀”、“他戀”的巧妙變化,主人公通過“自我”對于“他者”的迷戀,將“完美的”、“理想化”的“他者”作為自己的“鏡像”,從而通過對“他者”的“迷戀”,及在“他者”的形象中體驗自己,達(dá)到自我滿足。而導(dǎo)演在影片中對鏡像理論的運用,也使人物形象更加形象具體、貼近生活,從而達(dá)到對受眾的吸引。

        四、至純至美的情感表達(dá)

        一方面充滿浪漫唯美。巖井俊二的作品具有濃郁的日本傳統(tǒng)文化氣息,他的影片大都選擇浪漫唯美的畫面搭配跌宕起伏的情感變化。他的作品里,鮮少直接表達(dá)情愛,但卻總能讓觀眾從無數(shù)個鏡頭中感受到濃濃的愛意,這一點與日本傳統(tǒng)文化中最高尚的,即隱忍不發(fā)的愛情觀念不謀而合。愛是人類永恒的話題,巖井俊二在電影創(chuàng)作中將其抒發(fā)得淋漓盡致,而在物欲縱橫的當(dāng)代,他的影片中所呈現(xiàn)的浪漫美好的柏拉圖式的愛情更是彌足珍貴。

        另一方面也崇尚純愛。他的作品大多圍繞愛情這一主題,且強(qiáng)調(diào)純潔美好的愛戀,《你好,之華》、《情書》、《四月物語》等都蘊(yùn)含著青春的懵懂、青澀,傳達(dá)著純美的愛意。他的影片總能讓觀眾身臨其境、難以自拔,與其說是沉浸在電影構(gòu)架的故事情節(jié)與情感世界之中,不如說回憶起了自己的青春年少、懵懂悸動,并沉浸其中。巖井俊二所導(dǎo)演的純愛系列也成為了其他導(dǎo)演的典范,這離不開他對主體與情感的精確把握,于細(xì)節(jié)之處充分刻畫每一個色彩、畫面,讓觀眾身臨其境,似乎導(dǎo)演還是一個青春少年,與觀眾不謀而合。巖井俊二導(dǎo)演的純愛電影,不單以青春陽光作為基調(diào),也融入了青春其他可能的一切因素。

        五、隱喻性的哲理思考

        巖井俊二導(dǎo)演的影片,除了按上述鏡頭語言、人物塑造、情感表達(dá)方面的特點之外,也飽含著日本文化特有的“物哀”情懷。其影片多表達(dá)純美影像敘事,畫面多是清新、細(xì)膩、明快的,帶給人的總是最純、最真、最美的情感,而同時卻也繼承了日本影片悲美的敘事風(fēng)格,影片故事充滿了殘酷的青春物語,在物哀表征的背后又體現(xiàn)著對青春物語的殘酷書寫與隱喻的哲理反思。例如其影片《情書》、《燕尾蝶》、《四月物語》、《花與愛麗絲》等,主角均為少年、青年,故事則多反映年輕人成長的悵惘、迷亂、憂傷以及殘酷、殘忍。這類影片中大多充斥著大量的“黑暗”情節(jié),而導(dǎo)演則擅長基于故事,通過構(gòu)圖與布光等進(jìn)行描繪,以此來講述人物不幸的命運、心靈的扭曲以及暴力、犯罪等陰暗情節(jié),再利用特殊的鏡頭表達(dá)其對主題的反思。

        在影片《你好,之華》中,觀眾在看到對呈現(xiàn)細(xì)節(jié)生活化處理的同時,也看到了廢棄的房子、暗沉的用光,之南前夫的家暴等等,或許不如《關(guān)于莉莉周的一切》那樣,大量充斥著青少年暴力的鏡頭和陰暗、負(fù)能量的情節(jié),但也在這些“物哀”表征的背后表達(dá)出時光的流逝、命運的捉弄,利用鏡頭語言、意象等隱喻性地表達(dá)了對愛情、人生、青春、生命等重大主題的深入思考。

        六、結(jié)語

        “如果你問我未來的夢想和目標(biāo),我一下也沒辦法說得特別具體,但是我覺得這樣也很好,這恰恰說明,我們的未來有無限可能,我們的人生選擇豐富多彩……”

        在巖井俊二的鏡頭下,一切的場景和事物似乎都能變得唯美文藝,獨特的鏡頭語言加上細(xì)膩的情感表達(dá),讓整部影片更加“干凈”、“美好”的同時,也更具“物哀”之感,從而傳遞給觀眾,讓人扼腕的同時,也深深牽動著觀者的內(nèi)心,巧妙地利用同理心,達(dá)到創(chuàng)作者與觀者的共情。巖井俊二的跨國創(chuàng)作或許有著瑕疵,但不妨礙其散文般的敘事、至純至美的情感表達(dá)。

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