張 婷

（沈陽師范大學 戲劇藝術學院，遼寧 沈陽 110000）

一、關于“人物語言”的理解

人物語言是塑造舞臺人物形象的關鍵。劇作家運用對話、獨白等語言形式來為劇中人物形象注入鮮活的血液，只有塑造好人物形象才能更加清晰地反映社會的面貌、緊扣劇本的主題。對演員而言，人物語言是展現(xiàn)舞臺動作的前提，把握好人物語言是成功塑造人物形象的關鍵，演員在充分理解和準確把握劇本角色的基礎上，通過二次創(chuàng)作直觀形象地把劇中人物的性格、情感和戲劇的主題及藝術效果呈現(xiàn)給觀眾，用以渲染戲劇場面，推動情節(jié)發(fā)展?？梢哉f人物語言就是戲劇的靈魂。

二、人物語言特征與人物形象的塑造

（一）創(chuàng)造性格化的人物語言

戲劇中的人物在場景的調(diào)度上沒有很大的自由，他們需要在有限的物理空間內(nèi)來推動情節(jié)的發(fā)展，這幾乎都要通過人物語言來實現(xiàn)。要想詮釋好人物形象，除了通過對臺詞技巧的拿捏外，還要對人物語言進行性格化處理，這不僅僅是對演員基本功的考驗，也是對演員生活閱歷與積累的檢驗。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“沒有性格特征的角色是不存在的?！币幻玫难輪T需要具有敏銳的眼光，去發(fā)現(xiàn)性格、體現(xiàn)性格。所謂人物語言的性格化，就是“只聞其聲，便知其人”，生活中的人們因有著不同的生活環(huán)境、身份地位和思想觀念，故而產(chǎn)生了不同的性格和生活習慣，因此在塑造戲劇人物的同時我們也要考慮到人物自身語言的特色，這需要演員在規(guī)定的情境中豐富自己的內(nèi)心，來體現(xiàn)聲音的性格化特征。在單本劇《周總理的一天》中，周總理在百忙之中來參加一位普通服務員的婚禮，新郎遞給總理煙和糖時，新娘忙說到：“總理不抽煙?！笨偫韰s接過煙說：“今天的喜糖喜煙我都要。”這樣一句富有趣味的話語塑造了一位平易近人又使人尊敬的大人物形象，同普通百姓婚慶的熱烈氣氛顯得和諧一致。性格化的人物語言使得周總理的形象得到了升華，可見性格化對一位演員來說是多么重要。

（二）人物語言與內(nèi)心活動

人物的內(nèi)心活動會直接影響語言節(jié)奏與行動節(jié)奏，我們所謂的“真聽真看真感受”即是如此，因為表演就是“體驗到體現(xiàn)”的藝術過程。演員在塑造人物時，除了對形體動作的把控，還要從人物語言與人物心理相結(jié)合的角度出發(fā)，我們要找到人物的心理依據(jù)，從分析人物到理解人物，接著再展現(xiàn)人物，要體驗人物的心路歷程和感情變化。有了心理感受，演員就能用人物語言體現(xiàn)出人物的內(nèi)心節(jié)奏，要注意情緒的起伏和人物的經(jīng)歷，這樣在熟讀臺詞與做好案頭分析的同時，能將人物語言完美地展現(xiàn)給觀眾。萬物唯心造，演員在塑造角色時，想的應該是完全展現(xiàn)人物角色本身，而不是自己的性格。比如在《紅色風暴》一劇中，律師為江有才蒙受冤屈，慘遭殺害的案件進行辯護時，他的內(nèi)心是非常憤怒激動的，他必須要將案件的真實情況還原，讓民眾知道案情里所隱藏的內(nèi)幕，這樣才能將兇手繩之以法，才能與軍閥走狗進行不妥協(xié)的斗爭。但他是一名律師，在關鍵時刻無論再憤慨也要壓制住自己的怒火，所以這時他的語調(diào)鎮(zhèn)靜而沉穩(wěn)，周密又謹慎，不放過任何漏網(wǎng)之魚，也不放過任何一個關鍵的細節(jié)。這個情節(jié)中，人物內(nèi)心高度緊張的同時，人物語言要沉著冷靜，要表現(xiàn)出臨危不懼的精神狀態(tài)。直到他的言語使敵人感到措手不及之時才把壓抑已久的憤怒一并迸發(fā)：“這難道是公道的嗎？我們難道不該為死者伸冤嗎？我們難道不該要求魏處長父親的兒子魏處長負責賠償死難家屬的一切損失嗎？”他的話一響起，更是激動人心，使這段人物語言有著極大的鼓動性。這說明人物的內(nèi)心活動是人物語言的根本條件，要掌握劇本賦予角色的人物經(jīng)歷、人物感受與人物性格特點，這樣才能精準地把握人物的內(nèi)心活動，這樣演員才能在舞臺之上展現(xiàn)出人物的內(nèi)心語言，才能展現(xiàn)出人物真實的性格特點，以及規(guī)定情境下內(nèi)心的真實感受。

（三）人物語言應生活化

要想使人物語言更加生活化，就要增強人物語言的信念感與真實感，斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)提到真實感與信念感是表演技術的重要元素，是演員對虛構(gòu)劇情中的一切特有的真實情感的堅信。我們常常說“不要未卜先知”，意思就是不要讓人物語言太有“提前準備”的意味，這樣就會顯得不自然、不生動，這就是我們所謂的缺乏口語化、生活化，換句話講，就是演員表演得太生硬。好的演員總是保持著他的單純，因為情感是最簡單、最普通的傳達方式。演員要想塑造好人物形象，就一定要將書面化的語言拋棄掉，追求質(zhì)樸、生動、有情趣的人物語言。比如《駱駝祥子》第一幕，劉四爺：“閨女大了要婆家，可也別太心急呀！”虎妞：“（撲哧笑了）誰急了？”這一句“誰急了”，符合虎妞十分鮮明的人物性格，這種干脆里帶有著害羞的話語，使虎妞的人物語言更加生活化。在生活中，老父親談及自己女兒的婚嫁時，女孩們基本都是害羞回避的，虎妞也應如此。人們在日常生活中的談話并非都是字字深思熟慮的，有的時候甚至是語言破碎、前言不搭后語的。所以演員們在人物語言的設計上，要盡可能地把加工的痕跡隱藏起來，這樣才能塑造好生活化的人物語言，才能創(chuàng)造出更加貼近群眾的人物形象。

三、人物語言節(jié)奏與人物形象的關系

說起節(jié)奏，我們常常將它與速度并談，在生活中，速度就是快與慢，影響到動作的延長或者縮短。節(jié)奏包含速度的變化，極少受速度的制約，要比速度更加具有變化性。無論哪種藝術形式，節(jié)奏都是不可或缺的表現(xiàn)方式。在戲劇表演中，人物語言的節(jié)奏是非常重要的，它是可以讓人聽到的節(jié)奏，極具感染力，并且可以控制語言的語調(diào)和邏輯重音等。在對白中，人物語言節(jié)奏會對兩個演員之間的對手戲產(chǎn)生很重要的作用，每個氣息與停頓的節(jié)奏，每個語調(diào)的高低與重音的強弱，都影響著對方的心理節(jié)奏，使得交流雙方能夠感受到對方的內(nèi)心想法。在獨白中，要想把控好人物角色的語言節(jié)奏，就要掌握好抑揚頓挫，把握語調(diào)的高低和語速的快慢。具備了這些因素，觀眾就能感受到一個人物角色的魅力。語言節(jié)奏也要求人物從內(nèi)而外地表現(xiàn)，語言節(jié)奏同內(nèi)心節(jié)奏一樣，都是創(chuàng)造人物的前提條件，無論是鏡頭前還是劇場里，語言的節(jié)奏對演員的表現(xiàn)都是十分重要的，每一句話都有它的意義，都有屬于它自己的語調(diào)和邏輯重音。比如：“這本書是我的，不是你的”。短短的一句話同樣需要人稱代詞的重音與否定語調(diào)的處理，這都是包含在人物語言節(jié)奏范疇之內(nèi)的?！巴ｎD”也是語言節(jié)奏中必不可少的，它分為“邏輯停頓”與“心理停頓”，做好臺詞中的停頓處理能帶來更加豐富的表現(xiàn)力，并且能使臺詞中的意義更加完整。人物的語言節(jié)奏也使人物更加具有了生命力，它反映了角色的要求、愿望與內(nèi)在感受。人物的語言節(jié)奏也說明了，任何一句話都不是孤立存在的，都有來龍去脈，都要承上啟下。這些都說明了在塑造角色時人物語言節(jié)奏的重要性。

（一）語言中的停頓

人物語言的停頓是構(gòu)成人物語言節(jié)奏的重要因素。說話時聲音的間歇就叫做停頓。在生活中我們的停頓是自然的、是無意識的，但由于人們的內(nèi)心活動、思維方式不同，以及情緒跌宕起伏、呼吸深淺不一，因此形成了不同的停頓。在文本中，標點符號是用于停頓的關鍵提示，但生活中的停頓是無法用標點符號來表達的，停頓的變化包羅萬千，能給語言帶來更豐富的表現(xiàn)力。人物語言上的停頓分為“邏輯停頓”和“心理停頓”，邏輯停頓指說話時針對語言的要求而出現(xiàn)的停頓，它的意義完整、語調(diào)統(tǒng)一。而心理停頓則來自說話者的心理狀態(tài)，它受愿望、心情、感情的支配。在停頓中，要有思想的過渡，并符合其發(fā)展趨勢，在停頓的過程中，好的演員會配合內(nèi)心的潛臺詞和心理轉(zhuǎn)折的過渡，運用好人物語言的停頓，才能增強語言的表現(xiàn)力，達到“此時無聲勝有聲”的藝術效果。

（二）語調(diào)處理的重要意義

語調(diào)是語言具有的聲音色彩，語調(diào)的變化通過對聲音的高低、快慢、強弱處理而產(chǎn)生，如果人物語言失去了語調(diào)，那整個表演將黯淡無光。在生活中，語調(diào)是判斷人物思想、人物行為與人物目的的工具，同樣的語言，在不同的規(guī)定情境下會產(chǎn)生不同的語調(diào)。要想通過語調(diào)準確地傳達人物的思想，就要明確：“你對誰說這句話？你為什么要說這句話？你說這句話要達到什么目的？”意思就是你與對方的關系如何、你的動機如何、你想要達到什么樣的效果。不同的語調(diào)也會使舞臺產(chǎn)生不同的氛圍，從而使觀眾從聽覺上感受到演員情緒的變化。人物語言的語調(diào)也起著銜接的作用，臺詞中上句與下句銜接的“茬口”是極為重要的，想要表現(xiàn)得不突兀，講出的人物語言不生硬，都要在語調(diào)上做好處理，這對演員接下來的行動與思想都有著重要影響。

四、結(jié)束語

綜上文所述，在表演時，人物語言對塑造人物形象有著重要的意義。在戲劇表演中，演員要準確地理解把握戲劇，對戲劇的語言特色進行分析。演員的表演是否能夠打動觀眾的內(nèi)心，都展現(xiàn)在臺詞與表演的互動之中，利用人物語言，能更好地為觀眾樹立藝術形象，使得戲劇表演更加富有感染力，能展現(xiàn)出直擊人心的藝術效果?！督鹚N薇》中有這樣一句話：“每一個剎那，每一個偶然投來的字眼和流盼，每一個深邃的和戲謔的思想，人類心靈的每一個細微的跳動，同樣，還有白楊的飛絮，或映在靜夜水塘中的一點星光，都是金粉的微粒。我們用幾十年的時間來尋覓它們……不知不覺地收集著，熔成合金，然后再用這種合金鍛成自己的金薔薇——我們的藝術品?！边@么美的一句話，正是對演員的要求，也是對演員塑造人物提出的標準。同時，人物語言的塑造突出了演員的自身特質(zhì)以及對待事物的態(tài)度和思維方式的特點。人物語言的塑造是否得當是衡量角色成功與否的重要途徑之一，只要很好地掌握了人物語言，人物塑造就成功了一半。