劉 媛

重慶三峽學(xué)院美術(shù)學(xué)院

《我們與惡的距離》是HBO電視網(wǎng)今年出品的一部反映現(xiàn)實(shí)生活的電視劇，該電視劇取材于真實(shí)事件，編劇呂蒔媛對(duì)該起事件發(fā)生后引發(fā)的連鎖事件進(jìn)行了詳細(xì)的記錄。我們由劇中的李曉明事件得知四個(gè)矛盾重重的家庭故事線，雖然矛盾但也有點(diǎn)滴溫暖。這部劇向觀眾展示的情感表達(dá)是我們平常在眾多藝術(shù)作品中常見的“惡”，并且有兩個(gè)層面：第一個(gè)是媒體所呈現(xiàn)出來的，不實(shí)報(bào)道在無(wú)形中傷害了許多人。比如，耀輝和他的母親因此無(wú)端受害，不僅如此，他們的離世還成為新聞媒體關(guān)注的“熱點(diǎn)”。李曉文也在大眾視野中“隱藏了”兩年。李大芝和他的家人也每天過著暗無(wú)天日的生活。第二個(gè)“惡”來自罪犯。

一、宋喬安“趨惡性”的體現(xiàn)

1.媒體人對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的缺乏。

宋喬安作為新聞臺(tái)總監(jiān)，負(fù)責(zé)把控社會(huì)新聞的剪輯和播出以及輿論。在被媒體包圍著的當(dāng)今社會(huì)，每個(gè)人都依賴媒體作為獲得信息的首要渠道。而相比互聯(lián)網(wǎng)，電視這種媒體存在著更新速度不夠快的缺陷。由于近年來電視媒體遭受到互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，甚至導(dǎo)致一部分新聞媒體工作者，為了迎合群眾而片面化的融入一些博人眼球的觀點(diǎn)，使得新聞報(bào)道失去了原有的真實(shí)性和可靠性。電視新聞的播報(bào)與否標(biāo)準(zhǔn)并不取決于該則新聞的社會(huì)價(jià)值，而轉(zhuǎn)變?nèi)Q于是否能吸引觀眾的眼球，獲得較高收視率和經(jīng)濟(jì)回報(bào)。劇中宋喬安在處理社會(huì)新聞時(shí)，并沒有將新聞?wù)鎸?shí)性擺在首位。

2.母親身份失職導(dǎo)致女兒的心理扭曲。

宋喬安作為職業(yè)女性，同時(shí)也是兩個(gè)孩子的母親。其大兒子劉天彥在有誠(chéng)戲院事件中不幸失去生命后，宋喬安對(duì)待丈夫和女兒的態(tài)度就變得冷漠。在工作壓力和喪子之痛的雙重打擊下，宋喬安染上了酗酒的習(xí)慣。在她女兒需要關(guān)心和家長(zhǎng)引導(dǎo)成長(zhǎng)的年紀(jì)里，宋喬安作為母親卻失職了，這種失職使其家庭關(guān)系瀕臨惡化。

二、宋喬安“向善性”的體現(xiàn)

1.媒體人良心的喚起。

當(dāng)今社會(huì)中，商業(yè)媒體收視率決定著電視臺(tái)的生存與發(fā)展。為了生存，各種價(jià)值甚微的新聞都會(huì)被報(bào)道，目的就是博人眼球，迎合大眾的心理需要。在信息技術(shù)迅速發(fā)展中，電視媒體也出現(xiàn)了較大的改革。在復(fù)雜的社會(huì)問題之下，人們只在自己的活動(dòng)范圍之中獲取有限資訊，不能過多獲取額外的信息，而電視媒體的發(fā)展則能夠?yàn)槿藗儙砀嗟男畔①Y料，人們可以通過各式各樣的新聞了解更多的知識(shí)，掌握碎片化的信息內(nèi)容。人們不再對(duì)客觀環(huán)境產(chǎn)生相關(guān)反應(yīng)，而是針對(duì)新聞機(jī)構(gòu)提出某種擬態(tài)環(huán)境做出應(yīng)對(duì)行為。媒體的輿論導(dǎo)向是造成信息社會(huì)環(huán)境健康與否的重要因素。

2.受害者家屬試圖撕去受害者標(biāo)簽。

宋喬安在知曉造成自己兒子死亡的兇手是李大芝后，便讓相關(guān)的拍攝隊(duì)伍跟蹤她，曝光其父母的居住地，引發(fā)了兩人矛盾沖突。面對(duì)李大芝的質(zhì)問，宋喬安情緒激動(dòng)地提起了自己年幼的兒子，質(zhì)問李大芝難道自己的兒子沒有生存的權(quán)利嗎？這個(gè)問題的答案其實(shí)與問題本身并不對(duì)等。當(dāng)兇犯已被處決之后，宋喬安的質(zhì)問已經(jīng)失去了意義。她在失去愛子以后的性情大變，在心理學(xué)中實(shí)則是創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的心理病癥之一，而宋喬安本身無(wú)所察覺，導(dǎo)致她活在失去愛子后不斷自責(zé)的陰霾中得不到療贖。這些精神障礙造成了宋喬安在社交、職業(yè)或其他重要方面的心理狀況嚴(yán)重受損。

當(dāng)宋喬安選擇利用電視媒體曝光李大芝的生活以后，周圍人對(duì)她的建議和勸說使她開始重新審視自己的行為。最終她沒有將她與李大芝二人在攝影機(jī)前爭(zhēng)吵對(duì)質(zhì)的片段播出，這是她在人性的本質(zhì)中善良的一面。宋喬安與丈夫回到愛子遇害的電影院，共同回憶當(dāng)時(shí)的情景后忍不住激動(dòng)大哭，這是心理學(xué)中治療創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙中的認(rèn)知行為治療法，目的在于教會(huì)當(dāng)事人成為自己的治療師。這時(shí)已經(jīng)意識(shí)到自己有心理疾病的宋喬安撕去受害者標(biāo)簽，重新面對(duì)未來的信念更加堅(jiān)定，這是宋喬安作為受害者家屬善的一面。

三、總結(jié)與思考

這部劇的敘事角度新穎，從犯罪者家屬的視角演繹故事情節(jié)，去講述那些“惡”事。全劇僅十集，劇組希望呈現(xiàn)真實(shí)情境，采用了線性結(jié)構(gòu)，環(huán)環(huán)相扣因果循環(huán)，每一集的標(biāo)題也成為了這部劇大致的敘事脈絡(luò)。為了情節(jié)充盈，編劇還設(shè)置了副線。這些副線都有共通之處，看似無(wú)關(guān)，其實(shí)也是對(duì)主線表達(dá)的一個(gè)補(bǔ)充。所以，劇情采用的敘事結(jié)構(gòu)其實(shí)是一種更貼近事件本質(zhì)的表現(xiàn)方式。

現(xiàn)實(shí)主義電視劇《我們與惡的距離》通過取材于真實(shí)事件作為主軸線索，展現(xiàn)了外來沖擊對(duì)個(gè)體以及社會(huì)輿論的影響?！段覀兣c惡的距離》的故事設(shè)置編排并非單薄的讓事件隨著劇情發(fā)展進(jìn)入高潮再給出結(jié)論，而是讓觀眾聚焦關(guān)注于隱藏在情節(jié)背后的事物聯(lián)系。電視劇利用宋喬安這個(gè)具有特殊善與惡雙重身份的角色，站在她的立場(chǎng)與同事、家屬不斷產(chǎn)生沖突、深化矛盾，打破了觀眾對(duì)于好人惡人在電視劇中一目了然、蓋棺定論的慣性思維。宋喬安角色的出現(xiàn)，顛覆了觀眾傳統(tǒng)的觀點(diǎn)和立場(chǎng)，最大程度用客觀公正的鏡頭語(yǔ)言演繹宋喬安在不同時(shí)期的心理活動(dòng)，別出心裁的將視角聚焦在人性復(fù)雜性的思考中，讓觀眾能得到思維深度的擴(kuò)展。人生雖然短暫，但未來不可預(yù)知，不要為了和世間的“惡”事對(duì)決而成為一個(gè)“惡”人，更不要盲目模仿，否則悔之晚矣。