魏沛窈

摘要：傳統(tǒng)的展示方式有很大的時間和空間局限，海量資源無法得到充分展現(xiàn)，VR動畫可以有效地解決閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的大量資源與有效實體的展示空間問題，優(yōu)化虛擬空間，克服物理空間環(huán)境的局限，讓觀眾印象深刻。并通過拓展創(chuàng)意，與虛擬空間交互，并運用虛擬空間的構想性，將有限的物理空間擴展到無限的虛擬空間。也可以降低維修保養(yǎng)費用，進行虛擬修復工程，更好地進行文物保護。

關鍵詞：傳統(tǒng)工藝 佛像工藝 保護文化

佛像是雕刻藝術之一，最早的佛像大多出現(xiàn)在石雕中，后來又開始出現(xiàn)在銅雕中，大多小巧精致，因此可以在佛教寺廟和房屋中佩戴和供奉，也可以保存在寶塔和地下宮殿中。

佛像雕塑藝術是我國雕塑史上最重要的一支主干，經歷了中國古代歷朝歷代的變遷和演化，見證著不同時代不同朝代的特質與觀念。佛像藝術的雕塑技術逐漸完美，但內在的宗教精神思想逐漸變弱，最終走向世俗化。

佛教雖源于印度，但佛像雕塑藝術在中國卻有著不同的特點和內涵，中國的佛像雕塑是在封建王朝時期發(fā)展和發(fā)展起來的，它們與政治思想和宗教信仰緊密相連，反映了時代的變遷和歷史的軌跡。

近代出土的許多石佛造像栩栩如生，美輪美奐，這充分說明了中國石佛造像發(fā)展的悠久歷史，同時也可以使人們產生共鳴認識到佛教信徒對中國佛像藝術的重要作用和影響，通過大量的佛像我們可以看到在宗教的影響下，我國傳統(tǒng)的雕塑藝術已經從以動物或人類為題材的作品為造型，轉向以菩薩、佛像為造型，在雕刻技法上越來越嫻熟，風格各異，可以說，不同歷史發(fā)展時期的石佛造像畫面是不同的，但最終體現(xiàn)的是生活的審美情趣，由于漢代佛像首先具有濃厚的西域色彩，魏晉時期佛像充滿了濃厚的官僚氣質，佛教藝術雕塑在世界上都取得了顯著的成就。

新媒體視野下，以VR動畫為代表的虛擬世界逐漸融入現(xiàn)代傳統(tǒng)文化實踐。

通過VR動畫和對傳統(tǒng)文化的保護，我們可以利用數(shù)字保存、虛擬瀏覽和虛擬恢復，在保護傳統(tǒng)文化遺產的同時，采用VR動畫呈現(xiàn)閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的高分辨率圖像和三維數(shù)據(jù)。此外，加強與公眾的互動和娛樂，激發(fā)公眾對其的好奇心和興趣。以閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的傳承與創(chuàng)新發(fā)展為目標，研究VR動畫等融媒體技術與非物質文化遺產保護的融合發(fā)展運用虛擬現(xiàn)實技術，從宏觀上向公眾展示閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的本質和獨創(chuàng)性，實現(xiàn)原生生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展。運用VR動畫再現(xiàn)閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝深厚的中國文化，向世界各地的觀眾展示了閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝悠久而沉重的歷史記憶。

然而，隨著虛擬現(xiàn)實技術在新媒體視野下的飛速發(fā)展，問題逐漸顯現(xiàn)：第一，如何獲取完整、高精度的文化遺產信息，如何提高三維處理的一致性。第二，如何將虛擬現(xiàn)實技術與閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝相結合，進行有效的開發(fā)和展示。第三，本研究涉及多學科類型，實現(xiàn)不同學科的有機融合和交叉，實現(xiàn)不同學科的全方位、多角度數(shù)字保護，是傳統(tǒng)工藝乃至世界文化未來發(fā)展的重要方向。

為了更好地保護、繼承和發(fā)展閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝，通過分析和定位，我們將實施過程分為具體的四個部分：數(shù)據(jù)采集、三維建模、數(shù)據(jù)導入和虛擬交互設計。我們選擇以互聯(lián)網和博物館兩種形式向公眾展示。

VR動畫可以利用實體觀察和數(shù)據(jù)采集構建互動虛擬的閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝，與閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝進行交互沉浸式體驗，感受文化魅力。營造虛擬三維空間，為閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的可持續(xù)發(fā)展提供建設性保護意見及措施，也給予中國乃至世界各地傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展機遇。

交互性是VR動畫展現(xiàn)閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的主要優(yōu)勢。傳統(tǒng)的展品放置方式只能改變展品的布局和陳列形式兩個方面去展示展品，在新媒體視野下已很難滿足觀眾的文化需求。VR動畫使觀眾、展廳環(huán)境和展品能夠進行生態(tài)友好的互動，并更好地滿足他們的視覺、聽覺和觸覺需求。此外，觀眾可自行決定參觀內容、參觀方式和交互形式，更加積極地熟悉相關文化知識和背景。并快速熟悉觀眾需求，通過不斷優(yōu)化展示，以最大限度地發(fā)揮閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的藝術魅力。

傳統(tǒng)的展示方式有很大的時間和空間局限，海量資源無法得到充分展現(xiàn)，VR動畫可以有效地解決閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的大量資源與有效實體的展示空間問題，優(yōu)化虛擬空間，克服物理空間環(huán)境的局限，讓觀眾印象深刻。并通過拓展創(chuàng)意，與虛擬空間交互，并運用虛擬空間的構想性，將有限的物理空間擴展到無限的虛擬空間。也可以降低維修保養(yǎng)費用，進行虛擬修復工程，更好地進行文物保護。

隨著科技的發(fā)展，傳統(tǒng)的視覺模式已經不能滿足觀眾的物質文化需求，VR動畫的虛擬現(xiàn)實可以創(chuàng)造虛擬的科學空間。通過調動各種感官，讓觀眾獲得更真實的體驗，為了讓觀眾快速有效地了解閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝。VR動畫獨特的沉浸感和感官刺激，以及虛擬現(xiàn)實設備的作用，改變了傳統(tǒng)思維方式。通過體驗閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝，讓觀眾身臨其境地感受到了閩南漆線雕傳統(tǒng)工藝的文化魅力，真正體會其所蘊含的價值意義。

當下，國家政府部門對于傳統(tǒng)文化的保護工作十分重視，并推出了一系列的保護方案如對于優(yōu)質的傳統(tǒng)文化遺產，可以在相應的文化場所進行展示，例如經典戲曲在劇場上演，或者在一些人口流動水平高的場所，如商業(yè)街、旅游景點等等開展宣傳活動;也可以在圖書館內向公眾提供介紹文化遺產相關的書籍資料，但是這種方式的傳播范圍限制較大，因此可以與虛擬仿真技術相結合，打破空間時間對于文化傳播的阻礙，以及對于較為寶貴的古典著作以及文化遺產，展開細致的保護工作。許多文物的歷史及科學價值都非常高。它們的傳承離不開精心的保護措施。因為中國具有非常悠遠的歷史，許多寶貴的歷史文物在歷史的發(fā)展過程中收到了難以避免的破壞，這對于相關的研究人員而言，所面對的挑戰(zhàn)是十分艱巨的。借助媒體信息這一新型技術，能夠有效實現(xiàn)對文物的修復，為文物研究專家的工作帶來了巨大的幫助。

VR交互技術融合了視聽、觸摸等多種體驗形式，使參與者在虛擬場景環(huán)境中體驗真實的場景。而在這種體驗中，參與者可以處于主導地位，在復雜的過程中實現(xiàn)人機交互，使參與者具有沉浸式體驗的真實性。

交互性是虛擬現(xiàn)實技術的最大特點。參與者可以通過操縱感知視聽等信息，交互系統(tǒng)可以通過VR手柄等可穿戴設備對感知到的信息進行反饋，如語音、手勢等命令詞。

在虛擬現(xiàn)實世界中，人們得到了一種旅行，他們在視覺、觸覺和聽覺上都感到震驚?？傊摂M現(xiàn)實技術提高了參與者的實踐體驗，使人們沉浸其中，對情境學習和參與式學習有著強烈的熱情。它構建場景，再現(xiàn)現(xiàn)實，使人們不斷地鍛煉環(huán)境。