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        國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的工筆與寫(xiě)意探究分析

        2021-11-10 23:07:22何盛雯
        文學(xué)天地 2021年9期
        關(guān)鍵詞:寫(xiě)意工筆藝術(shù)

        摘要:中國(guó)文化博大精深,并且隨著時(shí)代的發(fā)展,中國(guó)文化日益凸顯出其價(jià)值作用。在中國(guó)國(guó)畫(huà)的作品里面,大多數(shù)都是以工筆和寫(xiě)意為主,本文通過(guò)分析工筆的主要內(nèi)容,探究中國(guó)國(guó)畫(huà)當(dāng)中的工筆和寫(xiě)意方法。

        關(guān)鍵詞:中國(guó)國(guó)畫(huà);藝術(shù);工筆;寫(xiě)意

        引言:

        中國(guó)在古代時(shí)候藝術(shù)體系就已經(jīng)基本構(gòu)建起來(lái),通過(guò)幾千年的發(fā)展,我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)體系不斷完善和發(fā)展,到如今已經(jīng)具備了多樣化、成熟的繪畫(huà)技巧。對(duì)于中國(guó)國(guó)畫(huà)而言,其主要繪畫(huà)技巧是工筆和寫(xiě)意,因此研究這兩方面的內(nèi)容具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。

        一、國(guó)畫(huà)藝術(shù)中工筆的內(nèi)容概述與藝術(shù)賞析

        (一)工筆白描內(nèi)容概述

        工筆白描是目前比較主流的繪畫(huà)技巧,這一種繪畫(huà)技巧主要是以墨為主要繪畫(huà)原料,通過(guò)墨的粗細(xì)、形狀來(lái)反應(yīng)作者想要的表達(dá)的內(nèi)容。雖然這一繪畫(huà)原料較為普通,但是從歷史的發(fā)展中來(lái)看,很多著名畫(huà)家都是通過(guò)工筆白描這一技術(shù)進(jìn)行靈感的創(chuàng)作。我們所熟知的《水滸葉子》是陳洪綬的四十幅版畫(huà)精品,這幅作品里栩栩如生地刻畫(huà)了從宋江至徐寧凡四十位水滸英雄人物,線條的彎折、粗細(xì)的變化恰到好處,將人物的形態(tài)特征向我們生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。

        (二)工筆重彩內(nèi)容概述

        工筆重彩有別于工筆白描,其創(chuàng)作方式具有工整細(xì)膩、施以重色的特點(diǎn)。比較典型的作品有于非闇的《大富貴益壽考》,這篇作品當(dāng)中牡丹花被施以重色,整幅作品濃淡相宜、干凈利落,進(jìn)而讓這個(gè)作品有了靈氣,栩栩如生。另一方面,不論是牡丹的莖干還是枝葉,線條蒼勁有力,每一筆都細(xì)致入微,花朵似浮凸出畫(huà)面,并呈現(xiàn)絲絨般的光澤,畫(huà)面生機(jī)盎然[1]

        (三)國(guó)畫(huà)中的工筆藝術(shù)欣賞——以人物畫(huà)為例

        在我國(guó)工筆繪畫(huà)藝術(shù)當(dāng)中,人物畫(huà)是我國(guó)國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法。這是因?yàn)橥ㄟ^(guò)人物形象的塑造,通過(guò)人物線條的變化可以反應(yīng)出自然形態(tài)、社會(huì)發(fā)展等一系列社會(huì)背景。在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上,作者可以通過(guò)線條的粗細(xì)、筆觸的輕重得以表現(xiàn)出人的神韻,同時(shí)通過(guò)衣物的繪畫(huà)、人物身旁飾品的擺放反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和人物周圍環(huán)境等內(nèi)容,增添了幾分生活氣息。

        我國(guó)的工筆人物畫(huà)主要起源于商周時(shí)期,通過(guò)幾千年的發(fā)展沉淀,我國(guó)在工筆人物畫(huà)中不斷改革創(chuàng)新,推動(dòng)著我國(guó)國(guó)畫(huà)的發(fā)展。我國(guó)著名的畫(huà)家何家英,他是著名的人物畫(huà)家,其作品《山地》讓我們看到了另一種美學(xué),這一幅畫(huà)不拘泥于傳統(tǒng)的工筆繪畫(huà)程序,向我們勾勒出老農(nóng)的生存狀態(tài),這一幅作品更多的飽含了作者的對(duì)農(nóng)民樸素生活的深情解讀,是對(duì)“日出而作,日落而息”的充分詮釋,寄托了作者的濃濃鄉(xiāng)愁。如果我們細(xì)細(xì)觀察,我們發(fā)現(xiàn)這幅作品里老農(nóng)堅(jiān)硬的脊背刻畫(huà)得尤為生動(dòng),將老農(nóng)的脊背上升到民族脊梁的偉大層面。因此每一幅人物畫(huà)都離不開(kāi)生活的氣息,可以不拘泥于傳統(tǒng)表現(xiàn)手法,但是其核心依然是通過(guò)人物的描繪,寄托作者的內(nèi)心情感。[2]

        二、國(guó)畫(huà)藝術(shù)中寫(xiě)意的內(nèi)容概述與藝術(shù)賞析

        (一)大寫(xiě)意內(nèi)容概述

        大寫(xiě)意也是我國(guó)國(guó)畫(huà)寫(xiě)意當(dāng)中重要的創(chuàng)作技巧之一,在這一創(chuàng)作手法里面包含了豐富的歷史文化等背景。這一創(chuàng)作手法起源于我國(guó)的唐朝,經(jīng)過(guò)歷朝歷代的發(fā)展與傳承,逐漸演變成注重氣勢(shì)和韻味的藝術(shù)境界。大寫(xiě)意主要以草書(shū)人物為主,可以是不拘一格、氣勢(shì)磅礴的大作,也可以是細(xì)膩柔和的細(xì)就之作。

        (二)小寫(xiě)意內(nèi)容概述

        小寫(xiě)意相對(duì)于大寫(xiě)意來(lái)說(shuō),創(chuàng)作方法更加收斂,這一創(chuàng)作方法當(dāng)中主要是以局部畫(huà)作為主。例如在著名的小寫(xiě)意作品《梅花仕女圖》當(dāng)中,畫(huà)家任伯年通過(guò)局部的描繪,將人物之美描繪得淋漓盡致。與此同時(shí),作者通過(guò)線條的勾勒將梅花的姿態(tài)展現(xiàn)的栩栩如生。因此小寫(xiě)意作品在氣勢(shì)上更加收斂,但是其表達(dá)形式較為細(xì)膩,重點(diǎn)突出,依然能夠向我們呈現(xiàn)出一種絕美的創(chuàng)作形式。

        (三)國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意藝術(shù)欣賞一以山水畫(huà)為例

        在寫(xiě)意的藝術(shù)當(dāng)中,山水畫(huà)幾乎是所有畫(huà)家忠愛(ài)的創(chuàng)作內(nèi)容之一。這是因?yàn)樽髡呖梢酝ㄟ^(guò)山水畫(huà)寄托內(nèi)心的情感,凝聚心中的思想感情和理想抱負(fù),傳播中國(guó)文化。相對(duì)于工筆寫(xiě)實(shí)的畫(huà)作,山水畫(huà)更加側(cè)重于感應(yīng)思維的體現(xiàn)。一般而言,山水畫(huà)會(huì)以花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng),植物或者其他動(dòng)物為主要載體,來(lái)表達(dá)作者所要凸顯的文化價(jià)值和情感寄托。正是因?yàn)樵谏剿?huà)里面寄托了作者的內(nèi)在感情和生活感悟,才更容易激發(fā)大家的共鳴。[3]

        《溪山行旅圖》是范寬的代表作,也是中國(guó)繪畫(huà)史中的杰作,在這一篇作品當(dāng)中以山間的的巨峰為主體,瀑布飛流直下,畫(huà)面?zhèn)确近c(diǎn)綴有趕路的行人和遠(yuǎn)行的商隊(duì),給人一種動(dòng)態(tài)的音樂(lè)感覺(jué)。山澗還有那潺潺溪水應(yīng)和、路邊一灣溪水流淌,正是山上流下的飛瀑,使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲,也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。

        這一幅畫(huà)用曼妙的線條和完美的色調(diào)向我們展現(xiàn)出一副壯美的山水畫(huà),作者在追求“天人合一”意境的同時(shí),向我們完美詮釋了動(dòng)中有靜,靜中有動(dòng)的詩(shī)情畫(huà)意:矗立天際的山峰,郁郁蔥蔥的山間樹(shù)木,突兀的巨石等山林間的景物向我們描繪出雄偉的自然景色;山路間行商的行人隊(duì)伍又顯出了人世間的煙火氣息,勾勒出人與自然相處的和諧畫(huà)卷。

        三、結(jié)語(yǔ)

        我國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)博大精深,工筆和寫(xiě)意為主要的兩種繪畫(huà)技巧,不難發(fā)現(xiàn)在我國(guó)許多著名國(guó)畫(huà)作品當(dāng)中都有這兩種技巧的作用,通過(guò)寫(xiě)意和工筆既能夠表達(dá)出細(xì)膩柔和的畫(huà)風(fēng),也能夠向我們展現(xiàn)出不拘一格的豪邁氣勢(shì)。中國(guó)國(guó)畫(huà)作為我國(guó)文化的重要組成部分,我們作為中國(guó)文化的學(xué)習(xí)者和傳播者,我們有責(zé)任、有義務(wù)將中國(guó)國(guó)畫(huà)進(jìn)行學(xué)習(xí)和傳承。本文通過(guò)分析工筆和寫(xiě)意的主要特點(diǎn)和主要形式,通過(guò)例舉相關(guān)的作品,對(duì)其有關(guān)方面進(jìn)行側(cè)重分析,希望能夠?yàn)樽x者提供相關(guān)參考。

        參考文獻(xiàn):

        [1]向子鋒.國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的工筆與寫(xiě)意探討[J].參花(下),2018(05):141.

        [2]鄒笑.國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的工筆與寫(xiě)意探析[J].美與時(shí)代(中),2018(04):53-54.

        [3]景榮.淺談國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的工筆與寫(xiě)意[J].戲劇之家,2017(11):188.

        作者簡(jiǎn)介:何盛雯(1975)女,漢族,湖北宜昌人,講師,碩士研究生,單位:湖北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,研究方向:中國(guó)畫(huà)。

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