李佳

摘要：本文選取了五位出生于70、80和90年代的上海作家作品為研究對(duì)象，以“城市·記憶”為主題，分析“新生代”上海作家城市書寫的特點(diǎn)及其對(duì)外翻譯與傳播的現(xiàn)狀，思考作為國(guó)際化大都市的上海及上海書寫帶給中國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)的啟示。

關(guān)鍵詞：上海;城市書寫;譯介

出生在上海、生活在上海進(jìn)而著力描寫上海的作家常被稱為“海派作家”，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇極具特色的文學(xué)力量。在改革開(kāi)放之后成長(zhǎng)起來(lái)的70、80后作家作家逐漸成為上海作家中的中堅(jiān)力量，而近年來(lái)開(kāi)始在國(guó)內(nèi)各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)嶄露頭角90后作家，如：首屆寶珀文學(xué)獎(jiǎng)得主出生于1992年的青年女作家王占黑更是讓讀者看到了新一代上海作家城市書寫的魅力。本文選取了五位出生于70、80和90年代的上海作家作品為研究對(duì)象，以“城市·記憶”為主題，分析新生代上海作家城市書寫的特點(diǎn)及對(duì)外翻譯與傳播的現(xiàn)狀，思考作為國(guó)際化大都市代表的上海及上海書寫帶給中國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)的啟示。

上海作家：作家作品

本文主要研究的五位作家為：路內(nèi)、周嘉寧、王莫之、張怡微、王占黑。他們或出生于上海，如：王莫之;或求學(xué)于上海，如：周嘉寧、張怡微和王占黑都畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)中文系;或工作生活于上海，如：路內(nèi)。上海及其周邊城鎮(zhèn)的人和事、街道和日常、回憶和想象是他們作品中最常出現(xiàn)的創(chuàng)作元素：生于七零后的路內(nèi)在“追隨”三部曲中描寫了改革開(kāi)放之后小鎮(zhèn)少年來(lái)到大城市之后的困惑、迷茫及心靈的成長(zhǎng);生于八零后的周嘉寧在《舊時(shí)迷宮》中以二十世紀(jì)九十年代的工人新村為背景，書寫了一組上海經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和騰飛時(shí)期的上海故事“移植了傳統(tǒng)的上海市民精神，又創(chuàng)造了新的人文夢(mèng)境” ;生于九零后的王占黑更喜歡描寫街道生活和日常景象，無(wú)論是《雙響炮》還是《街道江湖》或是最新出版的《小花旦》，在城市風(fēng)景的新與舊中平凡又偉大的“街道英雄”始終是這位年輕上海作家最為關(guān)注的人群。

從作家自身來(lái)說(shuō)，與早已成名上一代“海派作家”相比，80、90后上海作家都接受過(guò)良好的大學(xué)教育甚至擁有碩士學(xué)歷且身份多樣化，集出版、編輯、譯者和寫作者于一身。此外，與傳統(tǒng)作家相比“新生代”作家樂(lè)于嘗試在新平臺(tái)發(fā)表作品，比如：在韓寒創(chuàng)辦的文學(xué)類app【one·一個(gè)】上連載然后再結(jié)集印刷出版。與傳統(tǒng)作家鐘愛(ài)長(zhǎng)篇小說(shuō)相區(qū)別，新一代的上海青年作家更多地將精力放在了短篇小說(shuō)上：無(wú)論是張怡微、周嘉寧還是王莫之和王占黑，人均都有三本以上的短篇小說(shuō)集出版。從社會(huì)發(fā)展的客觀事實(shí)來(lái)看，這也更符合智能手機(jī)普及后現(xiàn)代讀者閱讀習(xí)慣的。就創(chuàng)作體裁的選擇來(lái)說(shuō)，70后作家路內(nèi)與80、90后作家存在明顯的差別，路內(nèi)的代表作“追隨三部曲”和《慈悲》均為長(zhǎng)篇小說(shuō)，這一部分源于作家的個(gè)人選擇但時(shí)代和讀者閱讀習(xí)慣的改變也是造成差別的客觀原因之一。

上海書寫：城市·記憶

上海是中國(guó)改革開(kāi)放和實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)最典型的代表，關(guān)于上海的講述和回憶也一直是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇“城市書寫”源源不斷的靈感來(lái)源。無(wú)論是《長(zhǎng)恨歌》中飄散人間煙火的弄堂，還是《繁花》中婉轉(zhuǎn)綿延的上海方言，關(guān)于這座城市的獨(dú)特記憶是所有上海作家共同珍視的“符碼”。到了“新生代”作家筆下，我們依然可以讀到“上?！敝谧骷覀€(gè)體的、特別的身份認(rèn)同，比如：王莫之給自己新出版的小說(shuō)集取名《310：上海異人故事》?！?10”正是上海市民身份證的前三位號(hào)碼，是“一組刻進(jìn)身體的社會(huì)基因密碼” 。但與上一代海派作家不同的是，在上海特色之外，我們會(huì)更多地在新生代作家筆下看到了“國(guó)際化”和“城市化”進(jìn)程給這座城市帶來(lái)的模糊了城市界限的“同質(zhì)性”回憶，比如：在“上海城市地標(biāo)小說(shuō)”集中，周嘉寧選擇了與上海年輕人工作生活息息相關(guān)的“小吃店”作為創(chuàng)作主題。主人公“我”和表弟最喜歡的小吃店是一家專門做新疆“大盤雞”的小店。表弟十分熟稔的一家小吃店是東北人開(kāi)的餃子館，因?yàn)轱溩羽^開(kāi)在酒店附近，表弟來(lái)上海出差的時(shí)候經(jīng)常去吃夜宵。在風(fēng)雪之夜餃子館老板娘熱情歡迎姐弟二人突然到訪，加菜加酒。姐弟二人對(duì)小吃店的記憶看似十分不“上?！保帜敲凑鎸?shí)。相信在“滬漂”年輕人的回憶中新疆大盤雞和東北餃子占到的分量不會(huì)比南翔小籠和蔥油拌面少，也沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)這是關(guān)于上海的記憶?！?10”是上海，大盤雞和餃子也是上海。

對(duì)外傳播：譯介現(xiàn)狀

在十九大“中國(guó)文化走出去”的召喚下，大量中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品被譯介到國(guó)外，為海外讀者所了解。上海作協(xié)、上海出版界和上海高校一直走在上海作家作品外譯推廣的前沿。早在2012年上海作協(xié)就曾牽頭組織了上海作家作品的法語(yǔ)外譯《上海屋檐下》（上、下）。選集收錄了以王安憶、潘向黎和孫甘露等為代表的二十余位50、60后上海作家的中短篇小說(shuō)但遺憾的是選集沒(méi)有在法國(guó)出版發(fā)行。2020年受英國(guó)出版方邀請(qǐng)，由上海復(fù)旦大學(xué)中文系翻譯家戴從容主持，金理教授負(fù)責(zé)選編的《上海故事》正式在英語(yǔ)國(guó)家出版，選集收錄了四代上海作家的十篇短篇小說(shuō)作品，其中王占黑是最年輕的作家也是叢書編者金理教授“最想向海外讀者推介的” 。

誠(chéng)然，與上一代海派作家相比“新生代”上海作家作品的外譯才剛剛起步，除張怡微的小說(shuō)集《舊時(shí)迷宮》和王占黑的短篇小說(shuō)《阿明的故事》之外，80、90后作家鮮有譯作發(fā)表。相比之下，70后作家路內(nèi)已經(jīng)在英語(yǔ)國(guó)家具有了一定的知名度：《少年巴比倫》、《花街往事》、《十七歲的輕騎兵》英譯本已經(jīng)問(wèn)世，其中代表作《少年巴比倫》還于2021年5月推出了意大利語(yǔ)版。在新的時(shí)代背景下，如何講好上海故事，讓外國(guó)讀者也能了解到生動(dòng)鮮活的上海，是新一代上海作家需要思考的新問(wèn)題，也是年輕的上海作家們帶給世界文學(xué)的新思考。

結(jié)論

以70、80和90后作家為代表的“新生代”上海作家開(kāi)始在中國(guó)文壇斬露頭角并以驚人的作品產(chǎn)量占領(lǐng)閱讀市場(chǎng)。他們繼承了上一代“海派作家”城市書寫的特色與傳統(tǒng)，同時(shí)以更加平等、開(kāi)放的“國(guó)際化”視角書寫個(gè)體記憶與想象中或真實(shí)或虛構(gòu)的城市史，重新審視這座魅力都市，書寫新的城市故事解碼城市基因并開(kāi)始逐漸走出國(guó)門，成為世界文學(xué)的組成部分。