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        話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合研究

        2021-11-06 22:24:12賈靜
        參花(下) 2021年10期
        關(guān)鍵詞:話劇表演有效融合

        摘要:現(xiàn)如今,隨著人們生活質(zhì)量和幸福指數(shù)的不斷提高,人們對(duì)藝術(shù)欣賞的標(biāo)準(zhǔn)也逐漸提升。因此,話劇表演藝術(shù)也要與時(shí)俱進(jìn),適應(yīng)當(dāng)下人們的審美,不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)。表演臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作作為話劇表演中非常重要的兩部分,直接影響著話劇表演的整體效果,因此,演員在表演的過(guò)程中,要將兩者進(jìn)行有效的融合,從而達(dá)到預(yù)期的表演效果。本文將以話劇表演為核心內(nèi)容,對(duì)表演臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合進(jìn)行深入分析。

        關(guān)鍵詞:話劇表演 情感動(dòng)作 有效融合

        隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的逐漸提高,人們的日常娛樂(lè)活動(dòng)也越來(lái)越豐富。話劇表演是現(xiàn)代戲劇表演的重要組成部分,深受廣大觀眾的喜愛(ài)。一部相對(duì)完美的話劇演出不僅要有跌宕起伏的情節(jié)、豐富精彩的內(nèi)容,從演出效果來(lái)說(shuō)演員的表演能力也是決定演出是否成功的重要因素之一。只有演員表演時(shí)的全情投入,才能真正地把觀眾帶到戲劇情境當(dāng)中。因此,在演員的基本功范疇內(nèi),臺(tái)詞及情感動(dòng)作是演員表達(dá)情感的有力工具,只有將兩者進(jìn)行有效的融合,才能提高演員的表演技能,從而達(dá)到理想的話劇表演效果。

        一、演員情感以及動(dòng)作在話劇表演中的重要作用

        演員在話劇表演的過(guò)程中,情感要高度投入,以保證角色的真實(shí)性。因?yàn)樵谄浔硌莸倪^(guò)程中,觀眾是通過(guò)觀察演員的情感動(dòng)作,來(lái)分析和感受人物角色以及劇情走向的。很多演員認(rèn)為只要背好臺(tái)詞、不要忘詞,就可以順利且完美地進(jìn)行演出。事實(shí)上,在真正的表演過(guò)程中,說(shuō)好臺(tái)詞是最基礎(chǔ)的,如果想要將表演效果達(dá)到最佳,演員不僅需要說(shuō)好臺(tái)詞,更需要豐富的情感動(dòng)作,只有這樣才能夠帶動(dòng)觀眾,同時(shí)讓“對(duì)手”更加有角色代入感。但是如果在話劇的表演過(guò)程中,演員在缺乏豐富的情感動(dòng)作,甚至只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地背誦臺(tái)詞,那么不僅會(huì)影響到“對(duì)手”的入戲程度,更容易導(dǎo)致整體表演效果不佳。演員表演的角色并不是真實(shí)存在的,都是編劇刻畫想象出來(lái)的,演員的作用就是讓其虛擬的人物真實(shí)地存在于舞臺(tái)之上。因此,演員的表演要具有真實(shí)性,然而如果演員能夠更好地運(yùn)用情感動(dòng)作,那么在一定程度上可以提升臺(tái)詞的真實(shí)性,讓整個(gè)話劇表演的舞臺(tái)氛圍更加真實(shí),讓觀眾真真切切地走入劇情之中。我們?cè)谌粘Ec人溝通和交流中,在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候都需要進(jìn)行一些肢體動(dòng)作,來(lái)突出自己所表達(dá)內(nèi)容的含義,所以,只有將情感動(dòng)作和臺(tái)詞相互融合,才能夠更加直觀準(zhǔn)確地將內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。在話劇表演當(dāng)中,話劇演員不僅要有扎實(shí)的臺(tái)詞功底,還要利用好情感動(dòng)作的表達(dá),這樣才能夠達(dá)到話劇舞臺(tái)的表演效果。

        二、演員臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作融合的重要性

        隨著科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高,話劇表演形式也變得豐富多樣,但其核心概念一直沒(méi)有改變。如果想要呈現(xiàn)一場(chǎng)較為完美的話劇演出,就要將演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效的融合,從而保證話劇演出的完整性。具體來(lái)說(shuō),演員在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中,單單只有臺(tái)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,演員需要用情感動(dòng)作對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行輔助,從而渲染舞臺(tái)氛圍,以便將觀眾帶入到情境之中。相反,如果一個(gè)演員只用情感動(dòng)作進(jìn)行表演,其呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果也是不佳的,根本表達(dá)不出角色的真正意義所在。

        演員在舞臺(tái)上將劇本內(nèi)容真切地呈現(xiàn)出來(lái),將觀眾帶入規(guī)定情境之中,引導(dǎo)觀眾對(duì)劇情發(fā)展走向進(jìn)行關(guān)注與分析,而最直接影響觀眾感受的就是演員的表演狀態(tài),如果演員能夠?qū)”镜膬?nèi)容真實(shí)且投入地表現(xiàn)出來(lái),讓觀眾相信劇情的真實(shí)性,全程沉浸在劇情之中,那么表演就會(huì)達(dá)到一個(gè)比較良好的效果。因此,對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō),只有將臺(tái)詞和表演進(jìn)行有效的融合,忘掉第一自我,將自己全身心地投入到角色之中,相信自己就是這個(gè)角色本身,才能夠更好地把握舞臺(tái)演出的節(jié)奏,才能讓觀眾感受到演員想要表達(dá)的情感。所以,要想成為一名優(yōu)秀的話劇表演者,演員不僅要具有良好的臺(tái)詞功底,還需要對(duì)每句臺(tái)詞進(jìn)行認(rèn)真琢磨,分析出角色需要的情感動(dòng)作,從而提升自己的表演技能。具體來(lái)說(shuō),將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合對(duì)于話劇表演是至關(guān)重要的。演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作就像是魚兒和水一樣,要將二者緊密聯(lián)系起來(lái),相互影響,相互融合,從而贏得觀眾的認(rèn)可,讓話劇表演更加完美。

        三、演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合的策略

        (一)加強(qiáng)話劇的真實(shí)性

        在大部分情況下,編劇對(duì)于劇本創(chuàng)作所積累的素材都來(lái)源于生活,所謂戲劇源于生活而高于生活,編劇通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)以及生活中發(fā)生的事情進(jìn)行細(xì)心的觀察以及記錄,將日常生活中一些具有價(jià)值性或者具有豐富情節(jié)的事情,進(jìn)行藝術(shù)加工及升華,從而創(chuàng)作出一部又一部佳作。編導(dǎo)通過(guò)劇本的角色設(shè)定以及描寫,篩選出該劇最適宜的演員,入選的演員進(jìn)行培訓(xùn)、磨合以及多次的舞臺(tái)排練,才能呈現(xiàn)出一場(chǎng)高質(zhì)量的話劇表演。所以編劇在進(jìn)行話劇創(chuàng)作的過(guò)程中,一定要從生活中汲取素材,從情感上保證其真實(shí)性,盡可能減少憑空想象和捏造。話劇與電視劇不同之處在于,話劇大部分都是真人現(xiàn)場(chǎng)表演,并不像電視劇還要在錄制后進(jìn)行剪輯等技術(shù)處理,因此,話劇劇本的編寫一定要以舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演為基礎(chǔ)。如果編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過(guò)程中,沒(méi)有遵守真實(shí)性的原則,對(duì)內(nèi)容的撰寫過(guò)于夸張,甚至不符合生活邏輯,出現(xiàn)不可能發(fā)生在生活當(dāng)中的事情,那么這種劇本一旦呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,就很難將觀眾帶入劇情,會(huì)使觀眾對(duì)整個(gè)劇情和舞臺(tái)表演都無(wú)法理解甚至是難以接受,不能引起觀眾對(duì)話劇舞臺(tái)的共鳴,找不到整個(gè)劇情的高潮以及最精彩的部分,影響話劇演出的質(zhì)量。所以,想要將演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合,劇本的真實(shí)性是演員創(chuàng)作的前提條件,如果劇本不夠真實(shí)且偏離生活,那么演員就無(wú)法全情投入,從而會(huì)影響到觀眾的整體觀感。除此之外,如果想要使觀眾相信舞臺(tái)上所發(fā)生的一切,那么演員在演出時(shí)就要穿著與角色相符的服裝,使用與劇情相關(guān)的道具,讓表演更加具有說(shuō)服力,拉近劇情故事與現(xiàn)實(shí)生活的距離,達(dá)到話劇想要傳遞的情感和訴說(shuō)的目的。

        (二)加強(qiáng)演員自身的職業(yè)綜合素質(zhì)

        在話劇表演的過(guò)程中,表演都是以演員為主體,劇目的呈現(xiàn)效果,很大程度上取決于演員的表演。演員要想將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合,就需要不斷加強(qiáng)自身的職業(yè)綜合素質(zhì),提高自身的表演技能,將話劇表演更加鮮活、真切、有質(zhì)量地展現(xiàn)給觀眾。首先,演員在演出之前,要認(rèn)真地閱讀、分析話劇劇本,并且在閱讀的過(guò)程中將劇本中的重要內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)記與整理,在閱讀的過(guò)程中,不能忽視劇本之中任何一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié),一定不要出現(xiàn)惰性思維,千萬(wàn)不要只閱讀與自己有關(guān)的部分,而忽略掉其他演員的臺(tái)詞部分,因?yàn)檫@樣很容易導(dǎo)致演員不理解劇本的真正含義,一知半解、似是而非,很難準(zhǔn)確進(jìn)入到角色之中。其次,演員在閱讀完劇本之后,要將自己全身心地投入到劇本角色之中,忘掉本我,從角色的角度看問(wèn)題,感受角色的情感,體驗(yàn)角色的行為方式,準(zhǔn)確地分析出角色的性格特征,使角色的塑造更完美。最后,在彩排的過(guò)程中,演員需要進(jìn)一步將飾演的角色更加自然和真切地演繹出來(lái),要準(zhǔn)確地把握住角色的精髓所在,通過(guò)對(duì)劇本的了解以及對(duì)角色的分析,運(yùn)用自身細(xì)膩的情感動(dòng)作和與角色相符合的臺(tái)詞,精準(zhǔn)地將話劇內(nèi)容表達(dá)出來(lái),從而保證排練以及演出的順利完成,提高話劇的表演質(zhì)量,保證話劇表演的完美呈現(xiàn)。

        (三)深入了解劇本臺(tái)詞

        與電視劇不同的是,電視劇有彩排和重來(lái)的機(jī)會(huì),演員如果發(fā)生忘詞或者表達(dá)不準(zhǔn)確的情況,導(dǎo)演可以選擇重來(lái)一條,或者進(jìn)行補(bǔ)拍。但是話劇最大的難度就是一次性完成,它是直接呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上的,因此,演員表演的過(guò)程中,不能有一絲的差錯(cuò),一旦發(fā)生舞臺(tái)事故,舞臺(tái)的整體效果就會(huì)大打折扣。所以對(duì)于話劇演員來(lái)說(shuō),演員要對(duì)臺(tái)詞有著深刻的了解,要對(duì)劇本進(jìn)行全方位、透徹的了解以及分析。只有對(duì)劇本進(jìn)行透徹的分析和研究,才能在表演過(guò)程中對(duì)臺(tái)詞及情感有完美的表達(dá)?!栋祽偬一ㄔ础肥谴蠹冶容^熟知的話劇作品,其中最讓人印象深刻的片段就是男主角與女主角分手的片段,之所以這個(gè)片段能夠成為話劇當(dāng)中最為經(jīng)典的一幕,其原因在于男女主角細(xì)膩的臺(tái)詞、情感表達(dá)以及對(duì)整個(gè)劇情細(xì)節(jié)的處理,能夠讓觀眾真真切切地體會(huì)到分開(kāi)時(shí)的不舍,真實(shí)地感受到由于兩人不能在一起時(shí)萬(wàn)分悲痛的心情。相反如果兩個(gè)演員表演相同的內(nèi)容,但是由于演員沒(méi)有深刻了解和剖析劇本角色,從而導(dǎo)致在表演的過(guò)程中,演員只是在蒼白無(wú)力地進(jìn)行背誦或者講述臺(tái)詞,那么《暗戀桃花源》這個(gè)分手的片段,也不會(huì)引起觀眾的共鳴,更不會(huì)成為話劇界經(jīng)典的片段之一。所以,如果話劇演員想要將角色臺(tái)詞與情感動(dòng)作做到有效的融合,最基本也是最重要的就是做到全面剖析劇本,深入了解角色臺(tái)詞,把握劇情發(fā)展脈絡(luò),這樣才能讓觀眾身臨其境,讓劇本中描述的戲劇情節(jié)和舞臺(tái)上演員所傳遞的戲劇情感更具有感染力。

        四、結(jié)語(yǔ)

        話劇作品只有保證作品質(zhì)量和舞臺(tái)表演效果,才能得到觀眾的認(rèn)可與支持,表現(xiàn)戲劇作品的內(nèi)涵,體現(xiàn)戲劇的藝術(shù)價(jià)值與魅力。演員作為整個(gè)話劇表演的主體,在其中發(fā)揮著重要作用。因此,話劇演員要想將角色準(zhǔn)確完美地呈現(xiàn)出來(lái),就要把臺(tái)詞與情感動(dòng)作進(jìn)行有效的融合,達(dá)到表演的預(yù)期效果,有效提高觀眾對(duì)話劇表演的期待和滿意度。

        參考文獻(xiàn):

        [1]邱鑠芮.基于話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合分析[J].戲劇之家,2020,(29):26-27.

        [2]張?jiān)禄?話劇表演中有效融合臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的策略研究[J].中國(guó)文藝家,2019,(06):180.

        [3]李金明.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào),2017,(25):111.

        (作者簡(jiǎn)介:賈靜,女,本科,甘肅演藝集團(tuán)話劇院,三級(jí)演員,研究方向:表演、編?。?/p>

        (責(zé)任編輯 葛星星)

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