摘要：現(xiàn)如今，隨著人們生活質(zhì)量和幸福指數(shù)的不斷提高，人們對(duì)藝術(shù)欣賞的標(biāo)準(zhǔn)也逐漸提升。因此，話劇表演藝術(shù)也要與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)當(dāng)下人們的審美，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)。表演臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作作為話劇表演中非常重要的兩部分，直接影響著話劇表演的整體效果，因此，演員在表演的過(guò)程中，要將兩者進(jìn)行有效的融合，從而達(dá)到預(yù)期的表演效果。本文將以話劇表演為核心內(nèi)容，對(duì)表演臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：話劇表演 情感動(dòng)作 有效融合

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的逐漸提高，人們的日常娛樂(lè)活動(dòng)也越來(lái)越豐富。話劇表演是現(xiàn)代戲劇表演的重要組成部分，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。一部相對(duì)完美的話劇演出不僅要有跌宕起伏的情節(jié)、豐富精彩的內(nèi)容，從演出效果來(lái)說(shuō)演員的表演能力也是決定演出是否成功的重要因素之一。只有演員表演時(shí)的全情投入，才能真正地把觀眾帶到戲劇情境當(dāng)中。因此，在演員的基本功范疇內(nèi)，臺(tái)詞及情感動(dòng)作是演員表達(dá)情感的有力工具，只有將兩者進(jìn)行有效的融合，才能提高演員的表演技能，從而達(dá)到理想的話劇表演效果。

一、演員情感以及動(dòng)作在話劇表演中的重要作用

演員在話劇表演的過(guò)程中，情感要高度投入，以保證角色的真實(shí)性。因?yàn)樵谄浔硌莸倪^(guò)程中，觀眾是通過(guò)觀察演員的情感動(dòng)作，來(lái)分析和感受人物角色以及劇情走向的。很多演員認(rèn)為只要背好臺(tái)詞、不要忘詞，就可以順利且完美地進(jìn)行演出。事實(shí)上，在真正的表演過(guò)程中，說(shuō)好臺(tái)詞是最基礎(chǔ)的，如果想要將表演效果達(dá)到最佳，演員不僅需要說(shuō)好臺(tái)詞，更需要豐富的情感動(dòng)作，只有這樣才能夠帶動(dòng)觀眾，同時(shí)讓“對(duì)手”更加有角色代入感。但是如果在話劇的表演過(guò)程中，演員在缺乏豐富的情感動(dòng)作，甚至只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地背誦臺(tái)詞，那么不僅會(huì)影響到“對(duì)手”的入戲程度，更容易導(dǎo)致整體表演效果不佳。演員表演的角色并不是真實(shí)存在的，都是編劇刻畫想象出來(lái)的，演員的作用就是讓其虛擬的人物真實(shí)地存在于舞臺(tái)之上。因此，演員的表演要具有真實(shí)性，然而如果演員能夠更好地運(yùn)用情感動(dòng)作，那么在一定程度上可以提升臺(tái)詞的真實(shí)性，讓整個(gè)話劇表演的舞臺(tái)氛圍更加真實(shí)，讓觀眾真真切切地走入劇情之中。我們?cè)谌粘Ｅc人溝通和交流中，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候都需要進(jìn)行一些肢體動(dòng)作，來(lái)突出自己所表達(dá)內(nèi)容的含義，所以，只有將情感動(dòng)作和臺(tái)詞相互融合，才能夠更加直觀準(zhǔn)確地將內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。在話劇表演當(dāng)中，話劇演員不僅要有扎實(shí)的臺(tái)詞功底，還要利用好情感動(dòng)作的表達(dá)，這樣才能夠達(dá)到話劇舞臺(tái)的表演效果。

二、演員臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作融合的重要性

隨著科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，話劇表演形式也變得豐富多樣，但其核心概念一直沒(méi)有改變。如果想要呈現(xiàn)一場(chǎng)較為完美的話劇演出，就要將演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效的融合，從而保證話劇演出的完整性。具體來(lái)說(shuō)，演員在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中，單單只有臺(tái)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演員需要用情感動(dòng)作對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行輔助，從而渲染舞臺(tái)氛圍，以便將觀眾帶入到情境之中。相反，如果一個(gè)演員只用情感動(dòng)作進(jìn)行表演，其呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果也是不佳的，根本表達(dá)不出角色的真正意義所在。

演員在舞臺(tái)上將劇本內(nèi)容真切地呈現(xiàn)出來(lái)，將觀眾帶入規(guī)定情境之中，引導(dǎo)觀眾對(duì)劇情發(fā)展走向進(jìn)行關(guān)注與分析，而最直接影響觀眾感受的就是演員的表演狀態(tài)，如果演員能夠?qū)”镜膬?nèi)容真實(shí)且投入地表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾相信劇情的真實(shí)性，全程沉浸在劇情之中，那么表演就會(huì)達(dá)到一個(gè)比較良好的效果。因此，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，只有將臺(tái)詞和表演進(jìn)行有效的融合，忘掉第一自我，將自己全身心地投入到角色之中，相信自己就是這個(gè)角色本身，才能夠更好地把握舞臺(tái)演出的節(jié)奏，才能讓觀眾感受到演員想要表達(dá)的情感。所以，要想成為一名優(yōu)秀的話劇表演者，演員不僅要具有良好的臺(tái)詞功底，還需要對(duì)每句臺(tái)詞進(jìn)行認(rèn)真琢磨，分析出角色需要的情感動(dòng)作，從而提升自己的表演技能。具體來(lái)說(shuō)，將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合對(duì)于話劇表演是至關(guān)重要的。演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作就像是魚兒和水一樣，要將二者緊密聯(lián)系起來(lái)，相互影響，相互融合，從而贏得觀眾的認(rèn)可，讓話劇表演更加完美。

三、演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合的策略

（一）加強(qiáng)話劇的真實(shí)性

在大部分情況下，編劇對(duì)于劇本創(chuàng)作所積累的素材都來(lái)源于生活，所謂戲劇源于生活而高于生活，編劇通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)以及生活中發(fā)生的事情進(jìn)行細(xì)心的觀察以及記錄，將日常生活中一些具有價(jià)值性或者具有豐富情節(jié)的事情，進(jìn)行藝術(shù)加工及升華，從而創(chuàng)作出一部又一部佳作。編導(dǎo)通過(guò)劇本的角色設(shè)定以及描寫，篩選出該劇最適宜的演員，入選的演員進(jìn)行培訓(xùn)、磨合以及多次的舞臺(tái)排練，才能呈現(xiàn)出一場(chǎng)高質(zhì)量的話劇表演。所以編劇在進(jìn)行話劇創(chuàng)作的過(guò)程中，一定要從生活中汲取素材，從情感上保證其真實(shí)性，盡可能減少憑空想象和捏造。話劇與電視劇不同之處在于，話劇大部分都是真人現(xiàn)場(chǎng)表演，并不像電視劇還要在錄制后進(jìn)行剪輯等技術(shù)處理，因此，話劇劇本的編寫一定要以舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演為基礎(chǔ)。如果編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，沒(méi)有遵守真實(shí)性的原則，對(duì)內(nèi)容的撰寫過(guò)于夸張，甚至不符合生活邏輯，出現(xiàn)不可能發(fā)生在生活當(dāng)中的事情，那么這種劇本一旦呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，就很難將觀眾帶入劇情，會(huì)使觀眾對(duì)整個(gè)劇情和舞臺(tái)表演都無(wú)法理解甚至是難以接受，不能引起觀眾對(duì)話劇舞臺(tái)的共鳴，找不到整個(gè)劇情的高潮以及最精彩的部分，影響話劇演出的質(zhì)量。所以，想要將演員臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合，劇本的真實(shí)性是演員創(chuàng)作的前提條件，如果劇本不夠真實(shí)且偏離生活，那么演員就無(wú)法全情投入，從而會(huì)影響到觀眾的整體觀感。除此之外，如果想要使觀眾相信舞臺(tái)上所發(fā)生的一切，那么演員在演出時(shí)就要穿著與角色相符的服裝，使用與劇情相關(guān)的道具，讓表演更加具有說(shuō)服力，拉近劇情故事與現(xiàn)實(shí)生活的距離，達(dá)到話劇想要傳遞的情感和訴說(shuō)的目的。

（二）加強(qiáng)演員自身的職業(yè)綜合素質(zhì)

在話劇表演的過(guò)程中，表演都是以演員為主體，劇目的呈現(xiàn)效果，很大程度上取決于演員的表演。演員要想將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合，就需要不斷加強(qiáng)自身的職業(yè)綜合素質(zhì)，提高自身的表演技能，將話劇表演更加鮮活、真切、有質(zhì)量地展現(xiàn)給觀眾。首先，演員在演出之前，要認(rèn)真地閱讀、分析話劇劇本，并且在閱讀的過(guò)程中將劇本中的重要內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)記與整理，在閱讀的過(guò)程中，不能忽視劇本之中任何一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，一定不要出現(xiàn)惰性思維，千萬(wàn)不要只閱讀與自己有關(guān)的部分，而忽略掉其他演員的臺(tái)詞部分，因?yàn)檫@樣很容易導(dǎo)致演員不理解劇本的真正含義，一知半解、似是而非，很難準(zhǔn)確進(jìn)入到角色之中。其次，演員在閱讀完劇本之后，要將自己全身心地投入到劇本角色之中，忘掉本我，從角色的角度看問(wèn)題，感受角色的情感，體驗(yàn)角色的行為方式，準(zhǔn)確地分析出角色的性格特征，使角色的塑造更完美。最后，在彩排的過(guò)程中，演員需要進(jìn)一步將飾演的角色更加自然和真切地演繹出來(lái)，要準(zhǔn)確地把握住角色的精髓所在，通過(guò)對(duì)劇本的了解以及對(duì)角色的分析，運(yùn)用自身細(xì)膩的情感動(dòng)作和與角色相符合的臺(tái)詞，精準(zhǔn)地將話劇內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，從而保證排練以及演出的順利完成，提高話劇的表演質(zhì)量，保證話劇表演的完美呈現(xiàn)。

（三）深入了解劇本臺(tái)詞

與電視劇不同的是，電視劇有彩排和重來(lái)的機(jī)會(huì)，演員如果發(fā)生忘詞或者表達(dá)不準(zhǔn)確的情況，導(dǎo)演可以選擇重來(lái)一條，或者進(jìn)行補(bǔ)拍。但是話劇最大的難度就是一次性完成，它是直接呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上的，因此，演員表演的過(guò)程中，不能有一絲的差錯(cuò)，一旦發(fā)生舞臺(tái)事故，舞臺(tái)的整體效果就會(huì)大打折扣。所以對(duì)于話劇演員來(lái)說(shuō)，演員要對(duì)臺(tái)詞有著深刻的了解，要對(duì)劇本進(jìn)行全方位、透徹的了解以及分析。只有對(duì)劇本進(jìn)行透徹的分析和研究，才能在表演過(guò)程中對(duì)臺(tái)詞及情感有完美的表達(dá)?！栋祽偬一ㄔ础肥谴蠹冶容^熟知的話劇作品，其中最讓人印象深刻的片段就是男主角與女主角分手的片段，之所以這個(gè)片段能夠成為話劇當(dāng)中最為經(jīng)典的一幕，其原因在于男女主角細(xì)膩的臺(tái)詞、情感表達(dá)以及對(duì)整個(gè)劇情細(xì)節(jié)的處理，能夠讓觀眾真真切切地體會(huì)到分開(kāi)時(shí)的不舍，真實(shí)地感受到由于兩人不能在一起時(shí)萬(wàn)分悲痛的心情。相反如果兩個(gè)演員表演相同的內(nèi)容，但是由于演員沒(méi)有深刻了解和剖析劇本角色，從而導(dǎo)致在表演的過(guò)程中，演員只是在蒼白無(wú)力地進(jìn)行背誦或者講述臺(tái)詞，那么《暗戀桃花源》這個(gè)分手的片段，也不會(huì)引起觀眾的共鳴，更不會(huì)成為話劇界經(jīng)典的片段之一。所以，如果話劇演員想要將角色臺(tái)詞與情感動(dòng)作做到有效的融合，最基本也是最重要的就是做到全面剖析劇本，深入了解角色臺(tái)詞，把握劇情發(fā)展脈絡(luò)，這樣才能讓觀眾身臨其境，讓劇本中描述的戲劇情節(jié)和舞臺(tái)上演員所傳遞的戲劇情感更具有感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

話劇作品只有保證作品質(zhì)量和舞臺(tái)表演效果，才能得到觀眾的認(rèn)可與支持，表現(xiàn)戲劇作品的內(nèi)涵，體現(xiàn)戲劇的藝術(shù)價(jià)值與魅力。演員作為整個(gè)話劇表演的主體，在其中發(fā)揮著重要作用。因此，話劇演員要想將角色準(zhǔn)確完美地呈現(xiàn)出來(lái)，就要把臺(tái)詞與情感動(dòng)作進(jìn)行有效的融合，達(dá)到表演的預(yù)期效果，有效提高觀眾對(duì)話劇表演的期待和滿意度。

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（作者簡(jiǎn)介：賈靜，女，本科，甘肅演藝集團(tuán)話劇院，三級(jí)演員，研究方向：表演、編?。?/p>

（責(zé)任編輯 葛星星）