張一可

因為在無數(shù)影片中，父一代與子一代的矛盾沖突層出不窮，所以化解矛盾就成為了影片中永恒的主題。在影片中，無論是子一代形象還是父一代形象，都是來源于生活現(xiàn)實，故此這樣的影片也總是能夠引發(fā)無數(shù)觀眾深思。作為以血緣關系為本源的中國傳統(tǒng)倫理文化的核心理念，父子之道所蘊含的社會價值和個人意義極其重大。父義母慈、父賢子孝的倫理圖景是中國民眾內心中永恒呼喚的景況。然而21世紀以來，伴隨著經濟的發(fā)展，父子形象的書寫與呈現(xiàn)，同傳統(tǒng)文化中的“固化形象”相比顯現(xiàn)出南轅北轍的態(tài)勢。

一、父一代形象的塑造

家庭倫理題材影片中的父一代是不可避免會被言說、塑造的一代，父一代形象被導演從現(xiàn)實中提煉出來進而加以藝術化的加工，被“塑造”出來的父一代形象顯現(xiàn)著現(xiàn)實社會中父一代的嬗變。

（一）慈愛的父一代

古語有云：“父愛如山，母慈子孝。”但是在21世紀以來的親情片中，父一代的形象卻不再是“無言”的，而是愈發(fā)的顯現(xiàn)出“慈父”的形象。大量的親情片中，父親沒有滔天的權勢和雄厚的財帛，有的只是對待孩子的一片“慈心”。正如周星馳《長江七號》所表現(xiàn)的“父一代”那樣，周鐵拼命地賺錢讓兒子上貴族學校，只為讓兒子接受最好的教育。老板對周鐵說：“自己不吃飯，供兒子讀貴族學校，我兒子也只是讀普通學校，有什么分別?。俊敝荑F回答道：“也不是，不過是想讓他讀好一點，不想讓他將來跟我一樣。”周鐵連妻子去世時的各項喪葬費用都無力承擔，與孩子生活在一棟破舊的房屋之中，欠著老板一堆外債，此時的父親似乎窘迫到了極點。但是為了孩子的教育和未來，周鐵不斷突破自己身體的極限、不斷壓榨自己的身軀來賺取微薄的薪水，只是希望能夠給孩子交夠貴族學校的學費。自然，影片并非是傳統(tǒng)的倫理親情片，但是科幻、喜劇元素卻讓父親的形象更加飽滿，正如宗妍認為的那樣“星爺有意用引人發(fā)笑的方式去擊破道德的沉重，在娛樂的同時攜帶倫理道德，路數(shù)之詭異讓人欽佩”。

（二）失語的“父一代”

伴隨著風馳電掣的經濟發(fā)展，文化思潮也漸漸涌入到了大眾的腦海中，象征家庭權威、族群穩(wěn)固的“父一代”轟然倒塌，傳統(tǒng)宗法血緣的家族觀念逐漸被淡化。父一代象征的權威性在今天受到了猛烈的沖擊，原本事事聽從父一代話語的子一代不復存在，子一代開始審視父一代，父一代的決定是否正確？父一代的意見是否還要聽從？父一代話語的權威性已然在經濟的發(fā)展中被消解與解構。 在影片《了不起的老爸》中很能體現(xiàn)這一點，父親的權威性遭到了子一代的全面反對，父親最終只能偽裝成保姆陪伴在孩子身邊。肖爾東的母親在他小的時候因病去世了，肖爾東因為先天患病不能劇烈運動，他的父親因為不想肖爾東像他母親一樣早早因為疾病去世，所以不顧肖爾東的想法強制讓肖爾東在醫(yī)院輸液扎針，肖爾東想當運動員的夢想就被護士手中的一針給扎滅了。于是父子倆在互不理解的情況下，開始走上了在相互斗爭中逐漸相互理解的道路。最終互不理解的父子倆在一場馬拉松比賽中互換身份，并肩在起跑線上，完成兒子的夢想。在跑步過程中，老肖漸漸體力不支，最終放開了拉著兒子的繩子，讓兒子獨自奔跑。就像生活中大多數(shù)父母一樣，父一代最終還是會放開控制子一代的繩子讓子一代學會獨立，“獨自奔跑”。老肖為兒子好，不顧兒子的想法強制給兒子輸液，可是老肖在兒子失明的狀態(tài)下給兒子當“沉默的好友”后才發(fā)覺自己給兒子帶來的痛苦是多么的殘忍，這令老肖難受不已。這樣一個權威卻又失語的父親形象就栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前，不少已為人父母的觀眾在看完電影后流下眼淚。

（三）“缺席”的父一代

“按照人類學的研究，父親是人類文化誕生的源頭之一，也是任何民族自立于世界的必要條件?！痹诤芏嘤跋褡髌分懈赣H形象既存在又缺席。父一代并沒有過多的參與子一代的成長，子一代在缺少父親的關心和照料下成長之路也變得艱難坎坷，進而變得郁郁寡歡，在成長的途中也常常受到傷害。正如影片《小時代3》中顧源的形象，他成為了只有母親干涉，父親遁形的單親者。而另一個同樣沒有父親露面的角色顧里卻與顧源的處境截然不同，顧里的父親雖然是繁忙的公司老板卻從未忽視過顧里，雖然在影片中只能看到顧里用手機與父親交流，但從言辭中可以看到他對顧里的關心與疼愛，這與顧源的處境形成了鮮明的對比，更加突出了顧源父親存在卻又缺席的角色。父親是子一代成長過程中必不可少的角色，父一代為家庭奔波勞碌，但這并不是缺席家庭、忽視子一代成長的原因。父一代可以通過自己獨特的方式參與子一代的成長，就像顧里的父親一樣，雖然忙碌卻依舊擠出時間與女兒打電話，了解孩子。不要在掙錢的途中迷失自我，要時刻記住自己努力的原因與初心。

二、子一代形象的構造

在這個快速發(fā)展的時代里，人們不斷的完成自我的提升與發(fā)展，同時也很注重子一代的培養(yǎng)，但是大多數(shù)父母都忽視了一個重要的問題——孩子究竟需要什么？重視教育固然是十分重要的，但是在子一代的成長中需要父母的參與陪同。孩子是脆弱的，需要父母的關心和陪伴，適度的關心是一個孩子的成長過程中必不可少的一部分。影像作品作為現(xiàn)實的一面鏡子，關于子一代形象的內容自然而然地就出現(xiàn)在了銀幕之上。

（一）“叛逆”的子一代

在這個全民進步的時代，孩子們的形象不再像之前的那般天真無邪，而是變得愈發(fā)成熟。他們在自我成長過程中讓自己變得懂事，但是依然渴望得到父母的關注，于是有一部分孩子形成了既叛逆又懂事的形象。如影片《了不起的老爸》中的肖爾東，他從小就知道自己有病，將來可能會失明，于是他懂事地聽從父親的話早早地就學習失明后的生活方式，聽從爸爸的話學習彈鋼琴?？墒撬灿性竿寒斶\動員，跑馬拉松。生活的壓力和父親的強迫徹底激起他心底的叛逆，于是在父親給他打了讓他夢想破滅的一針后他開始了他叛逆的“報復”和反抗。他把爸爸當成了護工、背著爸爸扎壞了作為家里收入來源的出租車的車胎、光著腳跑了一場馬拉松?？墒窃诟赣H對自己的悉心照顧、理解、支持下，他逐漸發(fā)現(xiàn)并理解了父親的苦衷與不易，最后肖爾東還是與父親和解了。沒有一個孩子是真的不愛自己的父母，只是他們有時不會正確地表達自己的想法，從而做出很多錯事。

（二）“沉默”的子一代

生活有很多不如意的地方，可有些孩子卻要獨自承受那些痛苦和磨難。如影片《少年的你》中的陳念，陳念生活在一個小鎮(zhèn)里，有一個離家躲債，不負責任的母親。陳念是一個性格內向卻經常受到校園暴力的優(yōu)等生?？紓€好大學，離開小鎮(zhèn)成為高三的她的唯一念頭。高考前夕意外卻發(fā)生了，同班同學的意外墜樓牽扯出許多不為人知的事，逐漸把陳念拉入深淵。而小北是個有夢想?yún)s只能在上學的年紀渾渾噩噩度日當混混的可憐孩子。在大多數(shù)人明媚、快樂的18歲時，陳念和小北已經提前體會了成人世界的漠然。在活潑快樂的年紀的他們卻承受著這個年紀承受不住的艱辛，漸漸沉默。這部影片把生活中的真實的殘酷充分地展現(xiàn)出來，孩子本無辜，是殘酷的生活和不負責任的父母讓本來天真快樂的孩子被生活打磨得沉默。觀眾在觀看的時候流下了眼淚并反思能為正青春的少年們可做的事，讓孩子們在陽光下成長！

（三）“堅韌”的子一代

在這個快節(jié)奏的時代，每個人都要打起精神來面對現(xiàn)實的殘酷，努力生活。于是幾乎每個人都有堅硬的保護盾保護自己，可保護盾下的他們其實是脆弱的，他們習慣用堅強掩飾脆弱。系列影片《小時代》中的幾個女主人公林蕭、顧里、南湘、唐宛如四人的形象幾乎概括了社會上的女性類型，她們有強勢理性的、有軟弱無主見的、有才華實力并存的、有為夢想努力的。她們的家庭也各不相同，有豪門千金、貧民女孩，也有小康家庭的普通女孩。這樣的她們相聚在一起成為最好的朋友。雖然她們看上去不同，但是她們都有一個共同點：堅強卻又脆弱。每個人都有自己的驕傲也都有自己的脆弱，她們用自己的方法變得堅強，保護自己的脆弱和驕傲。這個時代，是磨礪的時代，讓每個人都經歷了或大或小的磨難，像珍寶一樣被打磨。每個人都是堅強卻又脆弱的孩子，只不過父母們起到的作用不同。希望父母們、孩子們相互間多多理解，減少孩子們不必要的壓力。

三、父子關系的塑造

（一）對抗的父子

父子間形成相互對抗互不理解的關系，是因為缺乏有效的溝通。影片《一呼百應》中表現(xiàn)了對抗的父子關系，吳謀因為父親對癡傻的哥哥從小就偏心所以對父親不滿，直到父親去世他都不原諒父親的偏心，但是在和一個知情的叔叔的爭吵中他知道了真相：一次車禍讓父親的兩個兒子需要做手術，可是只有一張手術床了，他選擇讓小兒子做手術，正是因為這個選擇讓大兒子變成了智力障礙者。他愧疚不已于是處處偏愛大兒子想以此作為補償，可小兒子不理解甚至忘記了這件事，為了不讓小兒子難受他對小兒子隱瞞了這件事。父子倆就這樣抗爭了一輩子，直到父親去世了兒子才知道事情的真相和父親對他的愛。在生活中眼睛看到的不一定就是真相，恰當?shù)臏贤ú⒉粫o對方帶來傷害，親人之間需要信任和理解。過度的擔心和隱瞞可能會適得其反。父子之間的劇烈對抗其實在大多數(shù)情況下并不必要，不過是子一代對被父一代控制想法下的強烈抵抗和父一代因為權威被削弱而做出的過度的維護和加強。

（二）相互理解的父子

雖然生活很苦，但我們也要學會苦中作樂。在影片《送你一朵小紅花》中一個患有癌癥的男孩韋一航，他因為癌癥變得很喪。心疼孩子但是面對癌癥卻又無能為力的父母只能熱火朝天地生活著，用自己對生活的熱情溫暖孩子，他們不吵架、不冷戰(zhàn)，理解孩子，與孩子做朋友。小心翼翼地包容兒子的生硬和孤僻，而兒子也并非像表現(xiàn)出的那樣生硬孤僻，他也只是害怕自己突然就去世了。如果之前生活得很快樂，失去的時候就會很痛苦，他害怕父母因為自己痛苦。在一次契機下韋一航向母親問出了心底的問題：失去我以后你們的生活是什么樣的？母親用vlog的形式記錄了自己和丈夫失去了兒子的一天生活，安慰著兒子脆弱的一面。父親也給韋一航錄了一段視頻，像說小秘密一般對著手機向兒子說出心里話，記錄自己的生活。在看完父母留給自己的視頻后韋一航理解了父母的苦衷與不易，他開始珍惜生活的每一秒。父母與孩子之間的愛是相互的。相互理解就在一瞬間，就在一個小細節(jié)里，在一次聊天中。父子間是能夠相互理解的，父一代與子一代之間有最親近的血緣關系，他們血脈相連、彼此熟悉、相互理解，只差最后一步：溝通——了解對方真實的想法。溝通是理解的最好方式。溝通是導致問題出現(xiàn)的開始也是解決問題的開始，在眾多的父子關系中溝通是橫亙在父子之間的一座大山，良好的溝通是父子關系和諧的開始和標志。

父子關系是人生而就有的一個必然關系，人們無法否定、消滅的關系，在親情片中更是成為了需要著重表現(xiàn)的一個重點。21世紀以來，親情片對父子關系的塑造越發(fā)“大眾化”，即符合真實生活中大多數(shù)人們所處或所見的父子關系。作為親情片，受眾較廣是一個特點，所以所塑造的父子關系“大眾化”更要貼合實際。在父子關系塑造過程中，親情片中大多對“父”與“子”的獨立人物形象塑造真實、立體且情感豐富，給予了大眾以深刻反思。

四、結語

新世紀以來中國社會經濟發(fā)展飛馳電掣，父與子的關系也從原本儒家倡導的“孝”走向了更加的多元化，父子對抗、父愛失語等等成為了現(xiàn)實問題，親情題材影片對于父子關系的呈現(xiàn)，顯露的是中國電影對于現(xiàn)實問題的關注！從某種意義上講，現(xiàn)如今親情題材影片中的父子關系形象，呈現(xiàn)的就是每一個中國家庭中的父子關系！