魏楠

摘要：美術(shù)的發(fā)展，就像一個(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程一樣，從幼稚到成熟，從善變到穩(wěn)定，從情緒化到麻木化，一點(diǎn)點(diǎn)汲取經(jīng)驗(yàn)成長(zhǎng)。因?yàn)槲覀兛吹搅烁迂S富多彩的世界，我們擁有了更多的知識(shí)與感受了。即使迷茫，我們也可以通過(guò)發(fā)展的規(guī)律找到屬于自己的路和未來(lái)。

關(guān)鍵詞：印象主義;現(xiàn)實(shí)主義;兒童;青年

印象主義，又被我們稱為印象派、外光派，印象主義畫作最常見的特色便是筆觸沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾而顯而易見，構(gòu)圖往往寬廣無(wú)邊，尤其注重對(duì)光影、對(duì)時(shí)間的印象，并且時(shí)常以生活中最為常見平凡的事物作為描繪的主體對(duì)象。但由于印象派畫家把“光”和“色彩”看成是他們畢生追求的主要目的，所以將他們自己對(duì)想要描繪的客觀事物的認(rèn)識(shí)停留在感覺(jué)這一階段，停止在“瞬間”的印象上。印象派強(qiáng)調(diào)的是人對(duì)外界客觀物體的光影變化的感覺(jué)和印象，在畫畫技法上反對(duì)因循守舊、墨守成規(guī)，主張藝術(shù)的革命創(chuàng)新。印象主義注重描繪大自然的一剎那的景象，使一瞬間成為一個(gè)永恒，并且將這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中。印象主義用觀察并且直接感受來(lái)表達(dá)色彩變化的特殊風(fēng)格對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。印象主義的藝術(shù)也是屬于現(xiàn)實(shí)主義范圍之內(nèi)的，是追求民主、自由、平等等思想在藝術(shù)繪畫上的反映，印象派藝術(shù)的創(chuàng)作本身就是具有革新和進(jìn)步意義的。

童年的我們最為常見的特色便是行為天性沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾改造而單純天真，行為往往不受條條框框的束縛，總是被好奇心所驅(qū)使，尤其注重對(duì)人或事物的新鮮感、第一印象，并且喜歡以自己生活中最為常見的喜歡的事物作為描繪的主體對(duì)象。同樣的，就像印象主義畫家把光、彩看得很重，孩童幼兒們把新鮮奇異的事物看成是他們此時(shí)此刻追求的主要目標(biāo)，所以將他們自己對(duì)想要描繪的新鮮事物的認(rèn)識(shí)停留在第一印象上面，往往作畫的時(shí)候，他們會(huì)將描繪的事物給他們最深的一個(gè)印象表現(xiàn)出來(lái)。又因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)受過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練教導(dǎo)，他們不會(huì)墨守成規(guī)，不受約束，作畫大膽而又有創(chuàng)新，甚至因此能創(chuàng)作出別人無(wú)法想象也無(wú)法畫出來(lái)的作品。兒童注重描繪大自然的一瞬間的美好景象，使純真美好的那一瞬間成為永恒。兒童們也是用他們純真的眼光來(lái)觀察和直接感受來(lái)表達(dá)他們的世界，他們此時(shí)所看到的世界也對(duì)他們的未來(lái)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)主義畫家贊頌自然與人文，從而全面且深刻地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中各種各樣的畫面。受到歷史時(shí)代背景的強(qiáng)烈影響，現(xiàn)實(shí)主義畫家們主要描繪了自己所在階層以及下層階級(jí)勞動(dòng)者的生活和斗爭(zhēng)的畫面，這個(gè)時(shí)期的勞動(dòng)者真正意義上成為繪畫作品中的主體對(duì)象，而大自然也作為一個(gè)獨(dú)立存在的題材被現(xiàn)實(shí)主義畫家們所青睞?，F(xiàn)實(shí)主義的主要意義就是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，將人們的思緒拉回現(xiàn)實(shí)，促進(jìn)社會(huì)發(fā)展。當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義越來(lái)越盛行了，寫實(shí)風(fēng)格受到了越來(lái)越多畫家和業(yè)余愛(ài)好者的關(guān)注，在高考藝術(shù)生中最為出名的寫實(shí)主義畫家便是冷軍了。當(dāng)代世界格式和局勢(shì)的發(fā)展變化，以及信息技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活以及自己的未來(lái)，這也是如今現(xiàn)實(shí)主義較為流行的原因之一。

高考之后較為自由的時(shí)間我才認(rèn)為是青年時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的我們大部分已經(jīng)成為成年人，步入了大學(xué)的小型社會(huì)。沒(méi)了高考那樣明確目標(biāo)，大部分的青年人都是迷茫的，就像我一樣。除了大學(xué)不掛科之外，似乎沒(méi)有其他更加明確的目標(biāo)了，畢業(yè)后是工作還是專升本或者是考研，這些似乎遙遠(yuǎn)的目標(biāo)總是朦朦朧朧的，讓人感到迷茫。可是我們大學(xué)生活的時(shí)間并不長(zhǎng)，相反，它很快就過(guò)去了。那么我們?cè)撛趺崔k來(lái)確定自己的目標(biāo)以及未來(lái)發(fā)展的方向呢？同樣，作為美術(shù)生的我們，看到并且學(xué)習(xí)了那么多前輩們的經(jīng)驗(yàn)技法，我們?nèi)粝胍獡碛斜惹拜厒兏虞x煌的成就我們又該怎么做呢？其實(shí)，現(xiàn)在的我們應(yīng)該做的和現(xiàn)實(shí)主義畫家們做的大致是一樣的。我們也應(yīng)該同他們一樣，將自己的眼光著眼于現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)世界以及自己的現(xiàn)實(shí)生活，而不是整天沉迷于網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界逃避自己的迷茫，那樣是毫無(wú)意義可言的。青年人的現(xiàn)實(shí)主義便是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，回歸現(xiàn)實(shí)了。青年時(shí)期的我們已經(jīng)成熟了許多，也不像當(dāng)初那樣純真無(wú)邪，心里雜質(zhì)比童年多了許多，雖然初心不變，但是束縛過(guò)多，此時(shí)我們畫出來(lái)的作品也不再稚嫩，不在色彩鮮艷，更多的是高級(jí)灰，更多的是注重描繪光影介質(zhì)等多種元素給主體帶來(lái)的變化，靠近現(xiàn)實(shí)，觀察現(xiàn)實(shí)，了解現(xiàn)實(shí)，我們選擇的顏色更加復(fù)雜了，選擇顏色的時(shí)候我們更加謹(jǐn)慎了，我們不僅僅觀察了現(xiàn)實(shí)，更了解了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)流行的趨勢(shì)，那便是色彩的高級(jí)灰，像曾經(jīng)那樣單純的顏色越來(lái)越少。作畫時(shí)畫人物主體時(shí)，她的眼睛已不再同曾經(jīng)那樣是烏黑發(fā)亮的了，而是混合了棕色、紅色甚至藍(lán)色的眼睛了，她的嘴唇也不再是過(guò)去的紅，而是暗紅、粉紅甚至是朱紅。隨著我們年齡、閱歷的增長(zhǎng)，我們眼睛中的顏色越來(lái)越豐富，不再單一。這些種種跡象都反映出了曾經(jīng)的孩童如今已經(jīng)變成翩翩少年了。

從印象主義到現(xiàn)實(shí)主義，就像從孩童到青年一般，從單純到復(fù)雜，從曾經(jīng)的印象到現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)的一瞬間已經(jīng)成為永恒存在的過(guò)去，而現(xiàn)在的一剎那在不停地刷新，造就無(wú)數(shù)個(gè)各種各樣的永恒過(guò)去。學(xué)習(xí)并且經(jīng)歷過(guò)兩種主義的我們一定能夠通過(guò)努力選擇自己滿意的未來(lái)，畫出自己滿意的專屬于自己的風(fēng)格。最后希望和我現(xiàn)在一樣迷茫的青年朋友們能夠擁有更加美好的生活，在學(xué)習(xí)后可以找到明確的新的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王方晨 .現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義是一種必須的創(chuàng)作手法[J].時(shí)代文學(xué)，2019（02）.