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        人物傳千古,“錯位”倍添美

        2021-10-30 06:55:35王軍榮
        學習周報·教與學 2021年16期
        關鍵詞:審美價值矛盾

        王軍榮

        摘 要:部編高中語文下第六單元小說都是經(jīng)典之作,人物形象的塑造運用了錯位的手法,閃爍著人性光輝更具“錯位美”。

        關鍵詞:錯位;審美價值;宏大;細小;矛盾;寫意

        部編高中語文下第六單元的五篇小說都是經(jīng)典之作,尤其人物塑造的“錯位美”,能極大地提高學生的審美鑒賞力,能深刻地領略那個時代各階層、各類人物之間的碰撞和由此折射的社會風貌和社會規(guī)律。

        孫紹振在他的《美的結構》一書中提出了錯位的概念,藝術的感染力來自于審美價值與科學的認知和實用價值之間的距離,只有當三者產(chǎn)生了“錯位”,才可能有審美情感的產(chǎn)生[1]。借孫教授的錯位概念,來定義存在于作品中人物身上想像與現(xiàn)實中的不對稱狀態(tài)這種情感往往與現(xiàn)實相沖突,讀者受到的情感沖擊越是強烈,便越能打動讀者的心。

        (一)人物自身的矛盾的錯位

        祥林嫂勤勞、善良、質(zhì)樸卻受盡壓迫侮辱,尤其精神受到毒害,這是善與美的矛盾錯位。祥林嫂逃出婆家來幫工,反抗再嫁,捐門檻,臨死前大膽的懷疑靈魂的有無,處處抗爭,卻屢遭厄運,最終凍餓而死,這是祥林嫂的反抗的性質(zhì)和結果的大錯位。

        林沖的前面的忍辱負重,委曲茍安與后面的剛烈勇猛,力刃仇敵,這是他性格變化的大錯位;林沖最大的變化是報仇,最大的不變是忍耐,直到最后敵人一而再再而三要置他于死地,他才丟掉幻想,力刃三敵。

        別里科夫。對一切都怕,而且是怕到了極致,甚至把自己裝進“套子”,但卻處處充當維持沙皇專制的打手,這是他性格的大錯位;別里科夫最終死了,可“一個禮拜還沒有過完,生活又恢復舊樣子”,又是一個錯位。

        成名因為捉不到蟋蟀,多次被斥責、痛打,幾乎丟掉性命,可后來得到了一只兇猛善斗的蟋蟀,但卻讓孩子壓壞了,孩子也跳井了,可孩子魂化促織,這家人又否極泰來,變化的是人的命運,不變的是蟋蟀對人命運的主宰作用。

        格里高爾變成了一只大甲蟲,但他不變,仍然有人的思想情感、心理活動,想要重新融入到人類社會。

        兩個完全不同得性格卻統(tǒng)一在一個人身上,產(chǎn)生錯位而沖突,增加了戲劇性的沖突與色彩,甚至發(fā)生了突圍和超越行為,錯位拉大審美的情感幅度,使正負反差更強,使人物更具悲劇性,審美價值也更高。

        (二)人物之間的矛盾的錯位

        從哲學層面來說,錯位是多元化的,錯位的各方雖然也是有各自的圓心,但這些個圓既彼此分離,互不相干,也彼此重合、交錯,既相互接觸,又彼此拉開距離,相互沖突。

        四嬸、四叔、婆家人思想行動上對祥林嫂直接迫害外,周圍的人也蹂躪她、踐踏她,更有柳媽的“善意”的指點,讓她更快走上末路,以至于臨死也未能擺脫死后的恐懼。

        林沖——李小二——高太尉、陸謙、管營、差撥,從滄州遇舊到雪夜復仇,每個人物,每個情節(jié),都緊“逼”著林沖由“忍”,到“狠”,由糊涂活著到清醒決絕,人物之間的矛盾的錯位使故事跌宕起伏,扣人心弦,深深的吸引了讀者。

        通過“漫畫事件”、“騎自行車事件”,展開別里科夫——華連卡、科瓦連科的矛盾錯位,爭吵,別里科夫摔下樓梯,婚事失敗、病死,新舊思想的斗爭以民主自由思想的進步力量暫時取勝。

        格里高爾——協(xié)理——母親、父親、妹妹,格里高爾變成大甲蟲,但仍念念不忘那令人厭倦而又不得不做的推銷員工作。他必須離開床去工作,去為家人盡責,但協(xié)理被他嚇走,母親被他嚇倒,父親用手杖趕他回房間,妹妹最后也提出要把他弄走。格里高爾的心理變化和家人的反應,構成強烈錯位。

        征蟲——覓蟲——求蟲——得蟲——失蟲——化蟲——斗蟲——獻蟲,展開朝廷官府——成名夫婦——女巫——兒子之間的矛盾錯位,禍與福,悲與喜,喜劇形式下隱藏的是不可言說的巨大悲劇,具有強烈的錯位美。

        小說的情感系統(tǒng)是一個動態(tài)系統(tǒng),一個方位的錯位會造成其它方位的錯位,其它方位會自動發(fā)生相應的調(diào)節(jié),達到新的平衡,“這種遠離平衡狀態(tài)的復合的多維的立體情感系統(tǒng)每一個方位,每一個層次的錯位,都要引起全部系統(tǒng)的一切方位的層次的反饋和調(diào)節(jié)?!盵2]這在柳媽、李小二、科瓦連科、成名的兒子身上得到體現(xiàn),這些人物使錯位得到的調(diào)節(jié)達到新的平衡,更有利于人物形象的塑造。

        (三)宏大與細小之間的錯位

        這五篇小說都不從大處著筆,把宏大的社會推作遠遠的背景,卻關注人物生活的邊邊角角,細處落筆詮釋著人物的故事。

        《祝?!废榱稚┑娜涡は竦拿鑼?、四叔的說了兩次“可惡”,“然而”,捐門檻后祥林嫂的神色,四嬸的“你放著吧,祥林嫂!”?!读纸填^風雪山神廟》著力在“風雪”上作景物描寫,雪夜復仇的系列動作描寫,語言描寫的“三喝一罵”。別里科夫“有形”和“無形”的套子描述,“天下竟有這么歹毒的壞人”的語言描寫,“情愿摔斷脖子和兩條腿,也不愿意成為別人取笑的對象”的心理描寫?!蹲冃斡洝窂摹傲c半”到“六點三刻”,到“七點鐘”,再到“再過五分鐘就是七點一刻”,詳細的時間交代,翻身和起床的艱難動作?!洞倏棥烦擅犝f兒子誤斃促織的“怒”,得子尸于井的 “悲”,見子氣息惙然的“喜”,但顧蟋蟀籠虛的 “愁”。忽聞門外蟲鳴的“喜”,然見其意似良,又轉(zhuǎn)而為“喜”,又“恐” 不合官老爺意。大量生動的細節(jié)描寫,使人物形象血肉豐滿,栩栩如生。

        (四)“寫意”的荒誕與真實的錯位

        實用價值以理性思維為主導,以道德為標準進行價值判斷,審美價值是以情感為主導的,道德理性與情感感性并非朝著同一個方向發(fā)展,往往產(chǎn)生錯位?!拔膶W作品之所以特殊,就是因為其審美價值與實用價值中的矛盾沖突” [3],我們鑒賞文學作品時,應該更偏向于審美價值,更注重創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感與價值定位。

        從表現(xiàn)形式上說,小說分“寫實”和“寫意”兩種。寫實,要努力營造符合現(xiàn)實的邏輯,塑造符合生活真實樣態(tài)的藝術形象,如,《祝?!?寫意則需要變形和荒誕,突破生活樣態(tài),違逆現(xiàn)實邏輯,如,《裝在套子里的人》《變形記》《促織》。尤其是人的物化的錯位,別里科夫物化為維持沙皇專制的工具,格里高爾不堪生活的重負物化為大甲蟲,成名的兒子物化為蟋蟀,人喪失了自我變成了物,甚至無法把握自己的命運,,這種夸張離奇的手法,與現(xiàn)實構成強烈的錯位極大提升了作品的審美價值。

        參考文獻:

        [1]孫紹振.美的結構[M].北京:人民文學出版社,1987:49.

        [2] [3]孫紹振.審美價值結構與情感邏輯[M].武漢:華中師大出版社,2000:66.

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