郭睿琦

摘要：學(xué)習(xí)單簧管，管理音色是一件至關(guān)重要的事，要想擁有滿意的音色，就要從基礎(chǔ)開始注重培養(yǎng)，音色對(duì)于單簧管演奏來說是重中之重，只有擁有一個(gè)漂亮音色，才能更好的展現(xiàn)作品，只有建立一個(gè)“好的”音色，才能更好的詮釋作品。本文主要的目的就是分析與討論音色的問題。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒? 音色? 氣息? 嘴型? 姿勢(shì)? 聽感? 運(yùn)指

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0022-03

單簧管（Clarinet），是樂團(tuán)里不可缺少的木管樂器，單簧管大約誕生于1600年末，在1800年左右傳入中國(guó)，因其表現(xiàn)力豐富多彩，在傳入國(guó)內(nèi)之后深受大眾的喜愛，越來越多的人愿意去學(xué)習(xí)單簧管，更多的音樂教育家們?cè)敢馊パ芯坎⑻剿鲉位晒艿慕逃椒?，其中最重要的就是研究單簧管的音色問題，就像亞里士多塞諾斯在《論和諧》反對(duì)畢達(dá)哥拉斯《天體和諧論》里所說的一樣，認(rèn)為音樂協(xié)和與否應(yīng)由人耳來決定，即由人的主觀判斷，認(rèn)為音樂是情感藝術(shù)。所以我們才要著重對(duì)音色的培養(yǎng)，音色也是音樂的基礎(chǔ)。

一、音色問題

首先我們得清楚什么是一個(gè)好的音色，一般來說一個(gè)好的聲音是具有共鳴、有穿透性的，在低音區(qū)渾厚飽滿，中音區(qū)干凈明朗，高音區(qū)婉轉(zhuǎn)嘹亮，這些都是一個(gè)好音色的體現(xiàn)，反之不好的音色就是干癟、不豐滿，沒有色彩的。

音色是學(xué)習(xí)單簧管最基本的問題，好的音色就是給聽眾的第一印象，就像上面所說的音色就像是人的聲音，只有好聽的聲音才能更好的抓住聽眾，雖然音色是最基本的問題，但是能吹出柔美動(dòng)聽的聲音卻不是一件容易的事，這需要演奏者有扎實(shí)的基本功，以及有著對(duì)聲音正確的認(rèn)識(shí)，只有這樣才能演奏出一個(gè)漂亮的聲音。

單簧管音域很寬，比如降B調(diào)與A調(diào)的單簧管可以從小字組的E演奏到小字四組的C，不同音域范圍有著不同的意境，吹奏難度也有所不同，對(duì)于初學(xué)者或者基本功不扎實(shí)的學(xué)生而言，掌握高音區(qū)是一件很困難的事情，很容易“嘯叫”破音，氣息不穩(wěn)定而導(dǎo)致的音色不飽滿，嘴形不固定而導(dǎo)致的音色不統(tǒng)一，運(yùn)指不連貫而導(dǎo)致聲音的不清晰，站姿不規(guī)范而導(dǎo)致的氣息不流暢，聽感不建立而導(dǎo)致的音色判斷不敏銳，這些都是影響音色的因素，也是解決音色問題的鑰匙。

二、音色解決

第一，吸氣問題的解決。在我們平時(shí)說話的時(shí)候吸氣會(huì)很淺，一般只在胸腔的上半部分，如果把這種吸氣運(yùn)用在吹奏單簧管上是沒辦法正確發(fā)音的，氣息也是不穩(wěn)定的，音色就沒辦法得到保證，在演奏時(shí)，演奏者必須使用胸腹式呼吸，使用胸腹式呼吸會(huì)使氣息下沉，腹部的核心力量能更好的控制氣流的流速、壓強(qiáng)，通過氣息的流速和壓強(qiáng)來控制單簧管發(fā)音，從而表現(xiàn)作品中的輕重緩急。

在練習(xí)吸氣時(shí)，用口鼻同時(shí)吸氣可以雙手叉腰去感受吸氣時(shí)的腹部擴(kuò)張，也就是橫膈膜的擴(kuò)張，在吸氣的同時(shí)感受胸腔的打開，完成這些動(dòng)作后可以腹部用力發(fā)出“斯”的聲音，“斯”的時(shí)間越長(zhǎng)，越能證明氣息吸的夠足，從而鍛煉腹部控制氣息的力量以及橫膈膜下壓，橫膈膜下壓的越緊實(shí)，氣息流動(dòng)的也就更好，在進(jìn)行上述練習(xí)時(shí)，可以用手按壓腹部，這時(shí)腹部是緊實(shí)的，用手按壓的同時(shí)，腹部也需要用力，用更緊實(shí)的力量抵御手的力量，從而也能更好的練習(xí)橫膈膜的下壓和腹部的核心力量，如果吸氣時(shí)橫膈膜下壓的感受不夠直觀也可以通過“打哈氣”“扎馬步”的方法感受氣息下壓，平時(shí)也可以借助吸管進(jìn)行模擬吹奏練習(xí)，通過每天這樣的練習(xí)，可以讓氣息更加穩(wěn)定，輸出更加均勻，吹出的氣息是呈柱狀的，這樣的氣息會(huì)更有力量，更加結(jié)實(shí)，緊實(shí)。

第二，嘴型問題的解決。一個(gè)柔美漂亮的音色，不僅僅要有好的氣息支撐，也需要一個(gè)好的嘴型控制，在學(xué)習(xí)的時(shí)候這兩個(gè)問題都是很值得考究的，只有有著正確的嘴型，才能吹出飽滿漂亮的聲音，嘴形是重中之重的，嘴形是控制音色、音響的關(guān)鍵。首先把笛頭放在嘴里，上牙傾斜放在笛頭牙墊的三分之一處，大概1—1.5cm處，上嘴唇包住牙齒輕向下扣，且閉住不漏氣，下牙輕放在下嘴唇處，下嘴唇向下拉，拉薄嘴唇，這樣做好之后嘴角上揚(yáng)，呈微笑狀，面部保持放松，關(guān)于哨片與笛頭在嘴里含多少，具體情況還得因人而定，每一個(gè)人的嘴型都不一樣，或多或少也得根據(jù)情況進(jìn)行調(diào)整，根據(jù)笛頭的風(fēng)口大小、上方部位長(zhǎng)短問題來定，但是一般情況都建議少包一點(diǎn)，因?yàn)榘嗔藭?huì)影響吐音的速度以及音色，聲音會(huì)散，氣息會(huì)不集中，有時(shí)候用氣過大會(huì)出現(xiàn)“嘯叫”，下嘴唇也不應(yīng)該咬的太緊，咬的太用力會(huì)使哨片貼在笛頭上，氣息進(jìn)不到笛頭里，發(fā)不出聲音，在學(xué)習(xí)時(shí)嘴型問題也是一個(gè)很關(guān)鍵的問題，演奏者必須時(shí)時(shí)刻刻提醒自己保持正確的嘴型，養(yǎng)成一個(gè)良好的習(xí)慣才能少走彎路，有一個(gè)正確的嘴形也是一個(gè)漂亮音色的基礎(chǔ)。

除此之外基本功的練習(xí)也是一個(gè)鍛煉嘴型的好方法，基本功有很多練習(xí)的方法，比如長(zhǎng)音的練習(xí)就是一種不錯(cuò)的選擇，在練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)演奏者務(wù)必要把每個(gè)音都吹的都相對(duì)長(zhǎng)，且必須在正確的方法下練習(xí)，長(zhǎng)音的練習(xí)可以鍛煉氣息、嘴型、面部肌肉，可以說長(zhǎng)音的練習(xí)是鍛煉演奏者綜合能力的練習(xí)，在練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)演奏者必須要時(shí)刻提醒自己，必須有正確的嘴型、氣息，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的長(zhǎng)音練習(xí)，基本功也會(huì)有很大的提升，通過大量的基本功練習(xí)、反復(fù)練習(xí)，鍛煉了肌肉力量，以及腦部活動(dòng)，下意識(shí)就可以做出正確的呼吸方式、正確的嘴型，通過這樣的訓(xùn)練，練到后期才能有能力去接觸更深層次的作品，才能在作品中展現(xiàn)的游刃有余。

第三，運(yùn)指方面問題的解決。在進(jìn)行單簧管演奏時(shí)，吹奏者會(huì)忽視運(yùn)指方面的問題。如果運(yùn)指出現(xiàn)問題，音色就會(huì)出現(xiàn)問題，且音準(zhǔn)就會(huì)得不到保證，在吹奏時(shí)也有可能出現(xiàn)“嘯叫”不出聲等情況，就比如說雙手在進(jìn)行配合吹奏小字一組A—小字一組B的時(shí)候，從左手食指按壓一個(gè)音鍵到所有指腹同時(shí)按壓音鍵，這時(shí)就會(huì)顯得運(yùn)指的流暢度與手指的配合度是極為重要的，運(yùn)指的配合是為華麗優(yōu)美的音色而服務(wù)的，有了輕松而敏捷的運(yùn)指，華麗絢爛的音樂才能更好的展現(xiàn)。在運(yùn)指時(shí)，首先用右手拇指第一關(guān)節(jié)的前側(cè)面與指甲相連接的部位拖住樂器的指托，將樂器托起，左手拇指按住樂器背面的音孔和管理高音鍵，樂器上下六個(gè)音孔分別由左右手的食指、中指、無名指及小指進(jìn)行管理，按壓時(shí)自然分開，同時(shí)彎曲成弧形，在停止吹奏時(shí)，指腹應(yīng)與音孔距離間隔1厘米左右，防止吹奏時(shí)音準(zhǔn)出現(xiàn)問題，手指不宜抬得過高，避免僵直，在按音孔時(shí)，要用指腹靠近指尖飽滿的部分按壓音孔，保證每次手指起落都能夠填滿音孔，起落動(dòng)作呈自然拱起的狀態(tài)，手腕自然伸平，松弛自如。在演奏時(shí)，手指的起落動(dòng)作要放松且敏捷，力度要集中在指尖上，這樣的運(yùn)指就會(huì)敏捷準(zhǔn)確。