偉青

如果要在今年“國(guó)慶檔”挑出最適合全家觀賞的影片，《我和我的父輩》（以下簡(jiǎn)稱《父輩》）無(wú)疑是首選。三年來(lái)，前后登場(chǎng)的“國(guó)慶三部曲”被觀眾稱為“電影界春晚”，作為該系列收官之作，《父輩》依舊以家國(guó)情懷為底色，以群星閃耀為原料，以笑淚交織為配方，將“合家歡”進(jìn)行到底。

影片分為《乘風(fēng)》《詩(shī)》《鴨先知》《少年行》四個(gè)單元，分別以熱血犧牲、堅(jiān)韌奉獻(xiàn)、銳意創(chuàng)新、夢(mèng)想未來(lái)為關(guān)鍵詞，呈現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、新中國(guó)成立初期、改革開(kāi)放時(shí)期與當(dāng)代的“父輩”群像。

四個(gè)單元分別由吳京、章子怡、徐崢、沈騰自導(dǎo)自演。雖然同為“演而優(yōu)則導(dǎo)”，但吳京與徐崢已是導(dǎo)演“老人”，個(gè)人風(fēng)格鮮明;章子怡與沈騰則是首執(zhí)導(dǎo)筒，話題性十足。自《戰(zhàn)狼》系列開(kāi)始，吳京在銀幕上成功塑造了“鐵血硬漢”形象，《乘風(fēng)》延續(xù)這種調(diào)性，以冀中騎兵團(tuán)的抗日英雄馬仁興父子為原型，與歷史上精忠報(bào)國(guó)的“岳家軍”形成呼應(yīng)，還原了一段血性、悲壯的英雄之歌。

如果說(shuō)《乘風(fēng)》凸顯的是“剛”，那么章子怡執(zhí)導(dǎo)的《詩(shī)》則是“柔”。該單元講述二十世紀(jì)六七十年代，長(zhǎng)征一號(hào)運(yùn)載火箭升空背后，一個(gè)火藥雕刻師家庭為祖國(guó)榮譽(yù)前仆后繼攻克難關(guān)的故事。據(jù)報(bào)道，《詩(shī)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)大多是女性，或許正是這個(gè)因素為其注入了獨(dú)特氣質(zhì)——沉靜、克制、細(xì)膩、深情，充滿詩(shī)性。

《鴨先知》保持了徐崢慣有的“滬式幽默”和喜劇節(jié)奏，將中國(guó)首支電視廣告誕生的故事講述得輕松、詼諧，舉重若輕，其中對(duì)韋斯·安德森慣用對(duì)稱畫(huà)面的致敬，被業(yè)內(nèi)津津樂(lè)道。

沈騰執(zhí)導(dǎo)的《少年行》令人捧腹，烙印著開(kāi)心麻花DNA的獨(dú)特喜劇性，是整部影片中最具娛樂(lè)性的段落。向《終結(jié)者》《這個(gè)殺手不太冷》等影片致敬引發(fā)的“笑果”，充分顯示出開(kāi)心麻花將經(jīng)典橋段本土化的能力。

值得注意的是，與“國(guó)慶三部曲”前兩部不同，《父輩》雖然也是多個(gè)單元，但彼此間并不割裂，而是有機(jī)關(guān)聯(lián)，形成由重到輕、由緊到松的整體節(jié)奏，以及統(tǒng)一的內(nèi)部邏輯。想來(lái)四位導(dǎo)演在前期應(yīng)做過(guò)充分溝通與排兵布陣。

前兩個(gè)單元厚重的歷史感，為后兩個(gè)單元的輕盈敘事提供充足支撐，同時(shí)，四個(gè)故事都指向“傳承”的主題——《乘風(fēng)》結(jié)尾處，“大乘風(fēng)”犧牲后出現(xiàn)了“小乘風(fēng)”;《詩(shī)》的最后，長(zhǎng)大后的“妹妹”女承母業(yè)，成為新一代航天人;《鴨先知》中，兒子冬冬最終對(duì)爸爸達(dá)成了理解與認(rèn)同;《少年行》則是在機(jī)器人與制造者之間，用一種鏡像式“父子”關(guān)系，打通歷史與未來(lái)的通道，李雪健扮演的總工程師的臺(tái)詞更是成功點(diǎn)題——“你們讓他回到了過(guò)去，我看到了未來(lái)啊！”

其中，《詩(shī)》是特別的存在。這不僅在于其導(dǎo)演和主要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)是女性，提供了不同于其他三單元的女性視角;這種視角更讓整部電影的視野真正涵蓋了“我和我的父輩”，而不只停留于“我和我的父親”。《父輩》講述中華兒女面對(duì)內(nèi)憂外困、時(shí)代巨浪時(shí)所表現(xiàn)出的自強(qiáng)不息、突破進(jìn)取的民族精神與氣韻，并在代際精神傳承中連綿延續(xù)，從歷史深處照進(jìn)未來(lái)。

由此，“國(guó)慶三部曲”的主題，由“國(guó)”到“家”再到“人”，完成了一張完整的關(guān)于“我——中國(guó)人”的畫(huà)像。