徐? 江

詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。

這些在媒體和觀眾看來(lái)屬于演技之外的元素，在關(guān)鍵時(shí)刻將決定劇集的口碑

連著看到幾篇批評(píng)演員演技的文章，覺(jué)得有道理;但細(xì)想之下，又替演員無(wú)可奈何。

有評(píng)論談到近年來(lái)人氣極旺的劉敏濤，說(shuō)她演戲（尤其是時(shí)裝?。┚椭辣砬榭鋸埖乇牬笱劬?還有文章說(shuō)靳東、孫紅雷戲路單一。其實(shí)何止這幾位，比方說(shuō)倪大紅，除了演個(gè)性古怪的老頭，演常態(tài)老人可能都比不了當(dāng)年的朱旭和四十多歲時(shí)的李保田;再比如劉奕君，除了《偽裝者》中的王天風(fēng)，即便是出演其他反派角色，他身上固有的那種亦正亦邪的氣質(zhì)，也往往很難迸發(fā)出特別華彩的一面……總之，細(xì)挑之下，當(dāng)紅的幾位“演技派”，只要在電視上露臉露得勤，缺點(diǎn)貌似都不會(huì)少。

演員這個(gè)職業(yè)，似乎真不太好以絕對(duì)性去衡量。雖然每個(gè)時(shí)代都會(huì)有全能型演員，終歸也就那么一兩位。石揮、金山、趙丹、李雪健、李立群，僅此而已。

是人，肯定會(huì)有缺點(diǎn)，演員的演技更是如此。大數(shù)據(jù)時(shí)代，頻繁刷臉?biāo)坪跻呀?jīng)成了明星不得不完成的作業(yè)。露臉少了，媒體會(huì)認(rèn)為該演員不紅;露臉多了，演員的不足肯定會(huì)被放大，并一再被大家提及。如此這般，組成了完美的悖論。

因?yàn)楹伪易罱诳础秳④钒浮?，感覺(jué)并不比當(dāng)年李保田的劉墉差多少，因?yàn)橥庑紊仙倭巳嗽炝_鍋，何冰版的劉墉在視覺(jué)上甚至更具親和力一些。不足自然也有，比如在劉墉那個(gè)年代就說(shuō)“發(fā)洋財(cái)”之類(lèi)的近現(xiàn)代用語(yǔ)。這當(dāng)然跟演員無(wú)關(guān)，現(xiàn)在當(dāng)打之年的編劇，基本是70后，80后乃至90后，以及還在勉力奮戰(zhàn)的一部分60后。在文史基礎(chǔ)上，他們大都屬于“不挑剔”的一群人。

比照27年前的《宰相劉羅鍋》，《劉墉追案》在視覺(jué)效果上肯定鮮亮了不少，不過(guò)敘事節(jié)奏并未顯出太大分別。而且，后者的女性角色過(guò)于豐富，講述破案過(guò)程的直寫(xiě)少，側(cè)寫(xiě)和曲筆有點(diǎn)兒多，看著累贅，懸疑性打了折扣。破案類(lèi)的劇集，無(wú)論古裝還是時(shí)裝，通常屬于男性角色配比和戲份都占優(yōu)的品類(lèi)。除非拍女神探，否則女性角色一般都是罪犯、受害者或者用來(lái)調(diào)劑氛圍的次要角色，不適宜設(shè)置太多。女性角色安插太多，只能說(shuō)明劇情的核心內(nèi)容量太少，不足以填充全劇時(shí)長(zhǎng)。而這，就不是單靠女演員的顏值和演技能解決的了。對(duì)于男性主演而言，情況也是一樣，精彩的演技并不足以遮掩作品表演之外不合理的地方，觀眾的眼睛可亮著呢。

觀眾觀看影視作品時(shí)，會(huì)不自覺(jué)地與關(guān)聯(lián)作品做對(duì)比。兩部“劉墉戲”一比，說(shuō)明時(shí)代、技術(shù)和審美都在進(jìn)步，但后拍劇集如果整體進(jìn)步不大，一定會(huì)在口碑上吃虧。類(lèi)似的情形還有《溫州三家人》。前兩部打著“溫州”“家人”旗號(hào)的戲，成功得太耀眼。李立群、遲蓬在《溫州一家人》中的表演，用今天流行的話(huà)講屬于“神級(jí)”，加上張譯、殷桃等人的高水平發(fā)揮，讓該劇在表演層面已居于國(guó)產(chǎn)劇的頂級(jí);關(guān)鍵是2012年前后，又正值孔笙、李雪兩位頂級(jí)導(dǎo)演合作拍攝的巔峰時(shí)期，服裝、道具、化妝都是高水準(zhǔn)的，雙線(xiàn)敘事也符合現(xiàn)代觀眾對(duì)節(jié)奏的要求。

《溫州兩家人》比前作晚了三年，劇情表面上側(cè)重于白領(lǐng)商戰(zhàn)，核心還是講大時(shí)代下的溫商成長(zhǎng)。幾位主演袁詠儀、陳麗娜、任程偉、郭濤在戲路上都有突破，劇情的可看性甚至超過(guò)前作，不遜于當(dāng)年TVB的招牌劇。導(dǎo)演孔笙、孫墨龍對(duì)劇集品質(zhì)的把控依然不錯(cuò)，給國(guó)產(chǎn)劇如何拍續(xù)集又樹(shù)了一個(gè)標(biāo)桿。

《溫州三家人》則不同，雖說(shuō)有劉佩琦、巫剛這樣的“老戲骨”坐鎮(zhèn)（可惜兩位演員“北方男人”的硬朗風(fēng)格早已定型多年，演溫商顯然氣質(zhì)上不夠兼容），但劇情一上來(lái)就想出奇，主人公性格設(shè)計(jì)離生活邏輯太遠(yuǎn)。再加上服化道美及鏡頭影像與前兩部相較差距明顯，完全撐不起一部“急就章”式的劇集。

國(guó)外曾有理論稱(chēng)，電視劇就是用來(lái)給家庭主婦消磨時(shí)間的。放到國(guó)內(nèi)，首先，這種說(shuō)法并不符合國(guó)情，電視劇集的觀眾主體，包括廣大工薪階層、城鄉(xiāng)老人兒童……這是多個(gè)人群的集合，需要投資人與從業(yè)者特別注意;其次，不要漠視觀眾對(duì)精致審美的期待，影視從來(lái)都與造夢(mèng)有關(guān)，何況平實(shí)并不等于敘事與視覺(jué)上的簡(jiǎn)陋。這些在媒體和觀眾看來(lái)屬于演技之外的元素，在關(guān)鍵時(shí)刻將決定劇集的口碑。