文/ 羅竑昆

18世紀(jì)初是西方音樂歷史中鍵盤音樂興起的時(shí)代，從1709年意大利人克里斯托福里（Bartolomeo Cristofori）發(fā)明了能夠演奏強(qiáng)弱的早期鋼琴（Fortepiano）開始，擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)的誕生代替了傳統(tǒng)的羽管鍵琴（Harpsichord）中的撥弦系統(tǒng)，西方真正意義上的鋼琴音樂開始蓬勃發(fā)展，而莫扎特時(shí)代的早期鋼琴則是擊弦機(jī)誕生后鍵盤樂器制造業(yè)蓬勃發(fā)展的結(jié)果。本文擬對(duì)莫扎特時(shí)代早期鋼琴中擊弦機(jī)機(jī)械結(jié)構(gòu)的變革與發(fā)展進(jìn)行闡述，并主要以莫扎特所使用的維也納擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)樂器為代表，探究其帶給作曲家鍵盤演奏與創(chuàng)作上的具體影響。

一、早期鋼琴擊弦機(jī)機(jī)械結(jié)構(gòu)的主要變革

1700年左右，克里斯托福里設(shè)計(jì)出“跳上式擊弦機(jī)”（見圖1），并將其應(yīng)用在羽管鍵琴上，使羽管鍵琴由撥弦系統(tǒng)變?yōu)閾粝蚁到y(tǒng)，擊弦機(jī)的發(fā)明也標(biāo)志著現(xiàn)代鋼琴的誕生。在此之前的擊弦鍵盤樂器沒有配置獨(dú)立的擊弦裝置，僅在琴鍵后端設(shè)置了一根“切分音棒”作為擊弦構(gòu)建的唯一擊件，主要根據(jù)杠桿的工作原理。琴槌與琴鍵在擊弦過程中的仰角大于垂直平面的仰角，因此擊弦距離較小，擊弦產(chǎn)生的音量變化范圍只能在pp至mp 之間，演奏者能根據(jù)自身支配的演奏力度變化較小，因此這種早期的擊弦機(jī)在音樂的力度表現(xiàn)力方面相當(dāng)有限。

克里斯托福里在1720和1726年分別改進(jìn)了1709年的擊弦機(jī)（見圖2）。他在弦槌與頂桿之間加裝了一個(gè)操縱桿，其目的在于形成復(fù)合式杠桿作用——并不直接以琴槌傳導(dǎo)擊弦，而是將頂桿分配給操作桿，這樣做加大了上述所提到的兩個(gè)仰角，使得擊弦機(jī)的傳導(dǎo)性有了更大的提升，加快了琴槌的觸鍵速度，增加了伸縮力度，使演奏者可控的力度范圍變大。其次，他將止音器的位置移動(dòng)到了琴槌的左側(cè)，并連接鍵盤，使得鍵盤與止音器同時(shí)運(yùn)動(dòng)，可以更好地控制琴槌反彈的距離并縮短了琴槌反彈的時(shí)間。同時(shí)，克里斯托福里將止音器與聯(lián)動(dòng)桿分開，設(shè)計(jì)了一個(gè)單獨(dú)的止音系統(tǒng)，并且由琴鍵單獨(dú)控制，使止音器更具機(jī)動(dòng)性，并有更好的止音效果。還有一個(gè)重要改進(jìn)是頂桿與操縱桿連接處的銜接裝置，這個(gè)裝置的功能是使頂桿獲得一定的脫進(jìn)距離。克里斯托福里對(duì)擊弦機(jī)的這幾個(gè)構(gòu)件的改進(jìn)，都成為了后來擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)的固定模式。

圖2 克里斯托福里改進(jìn)版擊弦機(jī)（1726）

1709年，西皮翁尼·馬費(fèi)依（Scipione Maffei）訪問了克里斯托福里的工廠，并在1711年于意大利旅行雜志上發(fā)表文章，介紹克里斯托福里的發(fā)明。文章包括詳細(xì)的樂器工作原理圖并宣稱：“佛羅倫薩來自帕多瓦的巴爾托梅奧·克里斯托福里顯示的這項(xiàng)發(fā)明設(shè)計(jì)大膽，制作巧妙，音量高低取決于演奏者按鍵的力度大小?！?這篇文章在十多年后又被馬費(fèi)依翻譯成德文，發(fā)表在德國《音樂評(píng)論》雜志上，克里斯托福里的發(fā)明和設(shè)計(jì)很快被德國的鋼琴制作師所接受和運(yùn)用。

擊弦機(jī)的發(fā)展階段通常是自1772年巴卡斯發(fā)明英國式擊弦機(jī)（見圖3）開始。在1772年他所改進(jìn)的頂上式擊弦機(jī)是根據(jù)克里斯托福里的圖紙，對(duì)他的擊弦機(jī)進(jìn)行了簡化并加入了可調(diào)節(jié)的杠桿。他去除了克里斯托福里擊弦機(jī)中的操縱桿，用一根可以調(diào)整的螺絲作為頂桿調(diào)整鈕以改變頂桿前后的位置，進(jìn)而調(diào)節(jié)頂桿離開弦槌底部的脫進(jìn)時(shí)間，這樣可以使弦槌盡可能多地獲得頂桿所傳導(dǎo)的動(dòng)能，在擊弦前具有更快的速度和更大的擊弦力度，進(jìn)一步增強(qiáng)了鋼琴音量的表現(xiàn)力。正是由于英國式擊弦機(jī)的低成本和簡單有效的結(jié)構(gòu)使得裝載英國式擊弦機(jī)的鋼琴在英國與法國等地大量出售。

圖3 巴卡斯英國式擊弦機(jī)（1772）

英國式擊弦機(jī)在1795年得到約翰·布羅德伍德（John Broadwood）的改進(jìn)（見圖4）。1781年時(shí)，布羅德伍德重新設(shè)計(jì)了方形鋼琴，并與其徒弟羅伯特·斯托達(dá)特（Robert Stodart）一起開始研發(fā)巴卡斯在 1772 年改進(jìn)的擊弦機(jī)，最終成果稱為英國式直桿三角鋼琴擊弦機(jī)，或簡稱英國式擊弦機(jī)，其專利以斯托達(dá)特名義申領(lǐng)。

英國式擊弦機(jī)整體機(jī)械結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)正是調(diào)節(jié)鈕的加入，加重了琴槌的整體勢(shì)能，這也是英國式擊弦機(jī)整體鍵盤較重的原因。同時(shí)，調(diào)節(jié)螺絲的意義在于可以根據(jù)不同的力量轉(zhuǎn)換來調(diào)整調(diào)節(jié)鈕的角度與狀態(tài)，這也使得英國式擊弦機(jī)并不只是彈上去沉重，而且在調(diào)節(jié)螺絲的幫助下使得力度的變化更具有張力。

1770年左右，在德國還出現(xiàn)了另一種德國式擊弦機(jī)，又稱作維也納式擊弦機(jī)（見圖5）。這一擊弦機(jī)是由德國人斯坦因于1770年發(fā)明設(shè)計(jì)的，他也曾當(dāng)過西爾伯曼的短期學(xué)徒（1749至1750年）。他改進(jìn)了西爾伯曼的跳上式擊弦機(jī)，將弦槌槌柄的中心置于帶旋轉(zhuǎn)軸的股叉（卡普塞勒）上，并由金屬桿支撐固定在琴鍵的末端，使槌柄與琴鍵趨于平行。同時(shí)，槌柄末端突出的部分接觸一根彈簧或是一個(gè)可以調(diào)節(jié)的擒縱裝置，使槌柄末端的上升運(yùn)動(dòng)被彈回，加速了弦槌脫進(jìn)后的返回。

圖5 斯坦因維也納式擊弦機(jī)（1770）

股叉加入的意義在于鏈接琴弦與止音器及擒縱裝置，讓琴槌在下鍵的同時(shí)能夠打開止音器，并且擒縱裝置（或彈簧）的啟動(dòng)幫助琴槌快速復(fù)位，這也是維也納擊弦機(jī)較為靈活、聲音干凈且清晰的原因之一。而股叉加入的第二個(gè)意義則是因?yàn)槠溲b載在了琴槌槌柄的中心，這樣勢(shì)必會(huì)在擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中損失一部分勢(shì)能，導(dǎo)致?lián)粝覚C(jī)的力度張力沒有英國式擊弦機(jī)那樣大，但帶來的是演奏感受上得更加均勻與更好控制。

二、莫扎特時(shí)代兩種早期鋼琴擊弦機(jī)的發(fā)音與聲音特性的比較

莫扎特時(shí)代的早期鋼琴主要使用英國式擊弦機(jī)和維也納擊弦機(jī)，兩種擊弦機(jī)在當(dāng)時(shí)有著不同的市場(chǎng)，在之后很長的一段時(shí)間里一直共同存在、共同發(fā)展。英國式擊弦機(jī)的琴槌敲擊較為準(zhǔn)確且整體機(jī)械更加耐用，聲音洪亮，適合于表現(xiàn)力度大的作品，但觸鍵較重，其總體特點(diǎn)是穩(wěn)重。

在發(fā)音方式上，維也納擊弦機(jī)的鋼琴只有一個(gè)琴槌，安置在鍵后樞紐上，彈奏方式更加直接，可以做精致細(xì)膩的聲音調(diào)整，在鍵與弦槌之間沒有動(dòng)能損失；而英國式擊弦機(jī)的結(jié)構(gòu)有中間杠桿或重復(fù)聯(lián)動(dòng)裝置，彈奏方式受制于鍵盤。

在觸感上，英國式擊弦機(jī)在觸鍵方面相對(duì)較重，需要演奏者有著更強(qiáng)大的手指技術(shù)，但鍵盤的觸感更加扎實(shí)，回饋感更好，更貼近于現(xiàn)代鋼琴；維也納擊弦機(jī)的觸鍵較為輕盈，比現(xiàn)代鋼琴的觸鍵更加輕巧。

在力度表現(xiàn)上，維也納擊弦機(jī)的力度在斯坦因的改造下有了非常大的改觀，備受作曲家青睞。但擊弦機(jī)本身結(jié)構(gòu)帶來的力度張力沒有英國式擊弦機(jī)大；英國式擊弦機(jī)的力度變化更為寬廣，張力變化更大，力度帶來的感染力更強(qiáng)，因此當(dāng)時(shí)也有評(píng)論認(rèn)為這樣的擊弦機(jī)簡直是為貝多芬而創(chuàng)造的。

在使用琴弦方面，相比于英國式擊弦機(jī)，維也納擊弦機(jī)所用的琴弦直徑小一半，最低音弦的直徑比現(xiàn)代鋼琴的最高音弦還要窄一些，弦槌也更小，并包裹了一層麂皮，因此演奏出來的效果更具自然性和歌唱性；相比之下，英國式鋼琴的低音部音量完全蓋過高音部，鍵深也更大。

這一點(diǎn)我們可以通過莫扎特于1777年10月17至18日寫給父親的信中看到：

這次我將會(huì)使用斯坦因的琴來演奏，在沒有見過他制造的鋼琴前，我喜歡使用施佩特的琴，可是我現(xiàn)在更愛使用斯坦因的琴來演奏，因?yàn)樗闹挂粜Ч壤锔贡さ那俸枚嗔?。我重?fù)羟冁I之后，無論手指留在琴上還是抬離，聲音一發(fā)出就會(huì)停止，不論我怎樣觸鍵，音色總是均勻的，從來沒有扎礫聲，也不會(huì)忽輕忽響或者根本不發(fā)聲。他的琴之所以優(yōu)于其他人是因?yàn)檠b有了擒縱器……我彈了好幾次我的六首鋼琴奏鳴曲，都是憑記憶彈的……最后一首《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.284）在斯坦因的鋼琴上彈起來效果精美極了，用膝蓋的延音裝置在他的琴上也比其他琴要好，我只需要抵住它就很靈。膝蓋稍微移開一點(diǎn)兒，就感覺不到絲毫的回響。

從這封信中我們可以看到，莫扎特本身對(duì)鋼琴機(jī)械結(jié)構(gòu)非常癡迷，同時(shí)他也非常喜歡斯坦因的鋼琴，縱使因?yàn)閮r(jià)格高昂的原因，莫扎特最后還是選擇了瓦爾特（Walter）的鋼琴作為他最鐘愛的樂器。但是他在信里提到的“斯坦因的琴”，正是裝有了維也納擊弦機(jī)，而“擒縱器”則是上文提到的那個(gè)幫助榔頭快速復(fù)位返回的裝置，“膝蓋的裝置”則是踏板，斯坦因品牌的鋼琴踏板由膝蓋控制，踏板聯(lián)動(dòng)止音器達(dá)到止音效果。而到了瓦爾特的鋼琴，則將踏板裝置交由腳來控制，更加自然。

正是由于擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)的演變和發(fā)展，當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的裝配兩種擊弦機(jī)的鋼琴對(duì)演奏產(chǎn)生了巨大的影響。下文將以莫扎特的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（K.545）來闡述擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)的改良對(duì)演奏與創(chuàng)作的影響。

三、擊弦機(jī)機(jī)械結(jié)構(gòu)的改良對(duì)鋼琴演奏的影響

以莫扎特奏鳴曲為例，莫扎特本人鐘愛的瓦爾特鋼琴，安東·瓦爾特被認(rèn)為那個(gè)時(shí)代最杰出的鋼琴制造者之一。莫扎特、海頓和貝多芬都有瓦爾特制作的鋼琴。莫扎特1783年購買的瓦爾特鋼琴，更是成為他公開演奏會(huì)的唯一用琴，而瓦爾特鋼琴正是使用了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡歐洲的維也納擊弦機(jī)，本文主要以維也納擊弦機(jī)為主線來進(jìn)行闡述。

1.擊弦機(jī)及鍵盤的傳導(dǎo)速度對(duì)演奏速度的影響

莫扎特時(shí)代的早期鋼琴所用的擊弦機(jī)主要為上述提到的兩種，而這二者的擊弦機(jī)速度，無論是維也納式的擊弦機(jī)還是英國式的擊弦機(jī)，整體速度都趕不上1821 年塞巴斯蒂安·艾拉爾德（Sebastein Erad）發(fā)明的復(fù)震式擊弦機(jī)，發(fā)展至今天的現(xiàn)代鋼琴的極限速度為一秒13至15次擊弦，而莫扎特時(shí)代的維也納擊弦機(jī)由于總體的材質(zhì)為木質(zhì)，且榔頭與鍵盤仰角較小，擊弦速度能達(dá)到平均1秒15次左右 。因此在傳導(dǎo)速度上，早期鋼琴的單弦擊弦速度甚至要略快于現(xiàn)代鋼琴，相較于之前剛剛出現(xiàn)槌擊結(jié)構(gòu)的樂器也有了較多的改變。

早期鋼琴在傳導(dǎo)速度上體現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)就是在單一琴鍵上的擊弦速度有了明顯提高，對(duì)于演奏快速的單音的顫音及輪指都有了更好的體驗(yàn)。再加之鍵深整體的高度也相對(duì)較低，整體擊弦機(jī)的結(jié)構(gòu)帶來的演奏效果輕快靈動(dòng)，因此在早期鋼琴上演奏快速的托卡塔及鍵盤樂器的幻想曲等體裁時(shí)，維也納式的擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)會(huì)使得演奏者的觸感和速度上的控制力更加自如。雖然相較于現(xiàn)代鋼琴的復(fù)震式擊弦機(jī)，早期鋼琴的擊弦速度未能與之媲美，但是由于鍵深低于現(xiàn)代鋼琴的10毫米而縮短了琴槌與琴弦的擊打距離，因此在早期鋼琴上演奏當(dāng)時(shí)的鍵盤奏鳴曲的快板樂章時(shí)，整體速度會(huì)比在現(xiàn)代鋼琴上演奏更加快速與輕巧。

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是莫扎特寫于1788年的一部鍵盤奏鳴曲，創(chuàng)作這部作品的原因是由于他本人無暇應(yīng)付紛紛到家邀請(qǐng)他成為鋼琴老師的貴族和粉絲們。因此莫扎特在手稿上注明了此作品是寫給初學(xué)者們的小鍵盤奏鳴曲，以用于練習(xí)技巧。該作品不僅技術(shù)訓(xùn)練意義較大，音樂價(jià)值也相對(duì)較高，成了莫扎特最為人熟知的鋼琴奏鳴曲之一。

莫扎特在裝載了性能優(yōu)秀的維也納擊弦機(jī)鋼琴上創(chuàng)作了這部作品，使自己的作品在速度變化上更加從容和隨心所欲。

例1 第三樂章，第1至17小節(jié)

第三樂章的開頭，在前兩個(gè)小節(jié)呼應(yīng)式的音程之后出現(xiàn)的跑動(dòng)句無疑是對(duì)前面音程織體的對(duì)比與后面樂句的連接，因此在整體的Allegretto速度下，在演奏時(shí)可以有更加自然的速度對(duì)比。而在第9小節(jié)作品第一插部開始的右手跑動(dòng)部分更是能夠讓莫扎特在和弦（音程）織體與跑動(dòng)織體之間獲得速度上更加自然與平衡的轉(zhuǎn)換（見例1）。

2.擊弦機(jī)的動(dòng)力傳導(dǎo)對(duì)演奏時(shí)觸感的反饋與力度處理影響

維也納式擊弦機(jī)的動(dòng)力傳導(dǎo)在演奏時(shí)整體的力度反饋受到擊弦機(jī)性能的影響，相較于古鋼琴，早期鋼琴的力度反饋有了更大的影響，可以做到從pp—f的相對(duì)強(qiáng)度。相較于克里斯托福里1709年的跳上式擊弦機(jī)僅能演奏的pp—mp的相對(duì)強(qiáng)度已經(jīng)有了很大的進(jìn)步，因此在擊弦機(jī)性能提高的同時(shí)，對(duì)于演奏的力度處理上可以更加自由。而擊弦機(jī)性能上的短板在于力度的變化雖更加豐富，能夠做出基本意義上的fp（強(qiáng)后突弱）或subitop/subitof（突強(qiáng)或突弱），但對(duì)比度和力度變化時(shí)不夠自然，直到貝多芬時(shí)代的復(fù)震式擊弦機(jī)的早期鋼琴才可以做到，英國式擊弦機(jī)勉強(qiáng)可以達(dá)到此要求。因此當(dāng)時(shí)有評(píng)論稱，英國式擊弦機(jī)簡直是為了貝多芬式力度美學(xué)下的天才所創(chuàng)造。

在K.545中，我們可以看到以下對(duì)應(yīng)的例子（見例2）。

例2 第三樂章，第38至56小節(jié)

最后一個(gè)主部出現(xiàn)前的第二插部中，莫扎特在力度上有了更高的要求，不僅是sfp的突強(qiáng)后弱的處理以及最后的漸強(qiáng)以及主部再現(xiàn)時(shí)的pocof，都出現(xiàn)了莫扎特更加追求力度本身變化的驗(yàn)證。而在演奏這部作品時(shí)，莫扎特可以開始嘗試出現(xiàn)sfp等貝多芬時(shí)代經(jīng)常出現(xiàn)的力度變化術(shù)語，也可以利用維也納擊弦機(jī)均勻和平衡的特點(diǎn)去嘗試pocof這種一點(diǎn)點(diǎn)漸強(qiáng)帶來的平衡和均勻的漸變過程。

3.擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)中的綜合效應(yīng)對(duì)于演奏法的影響

由于擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)中還未加入“復(fù)震式”杠桿，對(duì)于演奏法，現(xiàn)代鋼琴演奏的legato與staccato相較于莫扎特時(shí)代的早期鋼琴，總體在斷奏上，聲音更加清脆與短促，從聽覺上僅僅略長于現(xiàn)代鋼琴演奏法中的頓音記號(hào)。因此，這也驗(yàn)證了維也納擊弦機(jī)適合彈奏輕巧快速、短促的音樂作品。而在連奏上，早期鋼琴演奏的legato類似于今天演奏法中的連跳音（約演奏原音符四分之三的時(shí)值），而相較于早期的古鋼琴，早期鋼琴演奏法的連奏又相對(duì)長一些，而古鋼琴的斷奏則相對(duì)較短。

可以看出，早期鋼琴的機(jī)械結(jié)構(gòu)對(duì)于演奏中的連奏、斷奏等演奏法的影響：在連奏中可以讓演奏者更清晰、自然地轉(zhuǎn)換樂句，分句時(shí)可以讓聲音更加綿延與連貫，不會(huì)因?yàn)槁曇暨^于短促造成樂句連接時(shí)的斷層。在演奏抒情意義上的連奏時(shí)，則可以使樂句聲音更為集中，表達(dá)情感更加充沛。

維也納擊弦機(jī)優(yōu)秀的性能帶來的綜合效應(yīng)會(huì)使演奏者產(chǎn)生一定的演奏習(xí)慣，筆者認(rèn)為在德奧鋼琴學(xué)派中最具代表性的“落滾”演奏傳統(tǒng)會(huì)受到當(dāng)時(shí)鋼琴機(jī)械結(jié)構(gòu)的影響。

落滾演奏的核心技巧在于手腕與手指的配合，即手腕重心向下運(yùn)動(dòng)過程中帶來的慣性+手臂重量+地心引力的三力在落鍵瞬間轉(zhuǎn)換成的滾動(dòng)力運(yùn)動(dòng)至指尖的技術(shù)過程。這一演奏傳統(tǒng)是德奧鋼琴學(xué)派最經(jīng)典的技術(shù)之一，甚至今天依舊成為現(xiàn)象級(jí)演奏傳統(tǒng)在全世界的鋼琴教育之中普及。但筆者認(rèn)為“落滾”演奏傳統(tǒng)的形成一定離不開當(dāng)時(shí)鋼琴的機(jī)械條件，正是由于維也納擊弦機(jī)輕盈的風(fēng)格、平滑的觸感，加之當(dāng)時(shí)鍵盤的總體重量與鍵深較為輕淺，得以讓“落滾”這一技巧在實(shí)施過程中最大限度地發(fā)揮演奏的價(jià)值與意義。

我們可以從K.545奏鳴曲中找到相應(yīng)的例子。

例3 第三樂章，第32至37小節(jié)

在第三樂章的第32至37小節(jié)（見例3）中，連續(xù)的小連線與斷奏頻繁交叉至第35小節(jié)，連續(xù)的連線將音樂推向一個(gè)小小的高潮，隨后進(jìn)入連接部分。在第36至37小節(jié)的演奏中，想讓手指在頻繁的斷奏與連奏中獲得平衡，就需要用到“落滾”的演奏技巧。如果在相對(duì)較重的英國式擊弦機(jī)上以第三樂章的快板速度演奏這種輕巧靈動(dòng)的地方則會(huì)顯得笨重，且演奏者本人會(huì)受到鍵盤重量較重和擊弦機(jī)本身觸感張力過大的束縛而不得不調(diào)整演奏技巧。而維也納擊弦機(jī)適中的觸感張力以及較輕盈的整體鍵盤最適合演奏連奏與斷奏頻繁交叉的段落，如果想在維也納擊弦機(jī)上演奏例3的部分，演奏者僅需要在手臂放松的狀態(tài)下，在起手的過程中獲得動(dòng)力并在落鍵時(shí)僅將手臂重量和自然向下的慣性落到手指上進(jìn)行演奏，就能將這個(gè)部分中的斷奏與連奏交代清楚，同時(shí)以一個(gè)較為輕松的動(dòng)作完成技術(shù)要求。

4.擊弦機(jī)對(duì)演奏風(fēng)格的影響

早期維也納擊弦機(jī)總體特征已在上文陳述過，這樣的特征會(huì)帶來富于歌唱性和感染力的演奏，也具備輕快的特點(diǎn)?？梢哉f，維也納擊弦機(jī)的整體性能特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)的音樂要求及演奏者的演奏風(fēng)格基本吻合。對(duì)于演奏者來說，18世紀(jì)后半葉的鍵盤制造業(yè)可以讓他們根據(jù)不同風(fēng)格的作品使用不同類型的擊弦機(jī)，如果演奏對(duì)力度變化有更高要求或加強(qiáng)演奏者的手指機(jī)能和手指力量的作品，例如貝多芬的鍵盤奏鳴曲，以及克萊門蒂的練習(xí)曲和小奏鳴曲這種有練習(xí)意義的作品則可以選擇英國式擊弦機(jī)。

著名的鋼琴家胡梅爾寫于1827年的《鋼琴彈奏理論與實(shí)踐教程——從最基本原理到最完美的演奏風(fēng)格的必需知識(shí)》一書英文版的扉頁上，對(duì)裝有兩種不同擊弦機(jī)的鋼琴及演奏做了比較與概括，他這樣寫道：

再?zèng)]有力氣的手也能舒坦地彈奏德國鋼琴。演奏者可以在上面表現(xiàn)各種程度的明與暗，反應(yīng)快而清晰，有圓潤的長笛般的音色，在大房間里同伴奏的樂隊(duì)構(gòu)成很好的對(duì)比，也不需太用力，不會(huì)影響演奏的速度。

英國鋼琴也有不少優(yōu)點(diǎn)，特別需要稱贊它豐滿持久的音色，雖然它不如德國琴彈起來那么靈敏。英國琴的觸鍵感重得多，琴鍵下陷也深得多，因此，同音重復(fù)時(shí)槌子不能那么快復(fù)位……作為補(bǔ)償，英國鋼琴的豐滿音色使得旋律具有特殊的魅力，甜美動(dòng)聽。

因此，對(duì)于演奏者而言，莫扎特時(shí)代鋼琴的機(jī)械結(jié)構(gòu)意義在今天看來非同尋常，因?yàn)樗麄兛梢愿鶕?jù)演奏的作品及自己的鋼琴技術(shù)特點(diǎn)來選擇對(duì)應(yīng)的擊弦機(jī)。演奏風(fēng)格雖因演奏者本人的技術(shù)能力及技術(shù)風(fēng)格而決定，但在演奏中的總體風(fēng)格會(huì)隨著機(jī)械條件的制約而發(fā)生改變。例如，在較為輕盈、靈快的維也納擊弦機(jī)上演奏寫有大量柱式和弦的作品及貝多芬式的力度張力較大的作品時(shí)，演奏者會(huì)因機(jī)械條件的制約而感到不適應(yīng)甚至是難受，再加之本身不需要較大力量要求即可完成許多技術(shù)動(dòng)作時(shí)，演奏者則需要調(diào)整至與機(jī)械總體條件相匹配的演奏風(fēng)格，才能在不同的擊弦機(jī)上以自然舒服的狀態(tài)完成演奏。相反，如果不顧機(jī)械條件帶來的客觀因素，一味保持自己原有的演奏風(fēng)格，則會(huì)在自己不適應(yīng)擊弦機(jī)上顯得十分吃力。

莫扎特從小在薩爾茨堡，之后來到維也納，他更是熟悉維也納式的擊弦機(jī)。因此，后文將以莫扎特奏鳴曲為例來闡述以維也納擊弦機(jī)為主的機(jī)械結(jié)構(gòu)對(duì)于莫扎特鍵盤音樂創(chuàng)作的影響。（待續(xù)）