彭楹露　賈文婷

摘要：電影是一門(mén)現(xiàn)代藝術(shù)，是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式，而拍攝手法的得當(dāng)運(yùn)用則可以使電影更加成功。本文探討電影拍攝手法，主要從光影、色彩、道具、鏡頭等角度對(duì)《我不是藥神》這部影片的電影拍攝手法進(jìn)行評(píng)價(jià)與分析。

關(guān)鍵詞：光影;色彩;鏡頭;道具;拍攝手法

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）16-00-02

1 從光影的角度分析

光在攝影作品中是非常重要的存在[1]。光影是萬(wàn)物成像的基礎(chǔ)[2]，光影設(shè)計(jì)是一部成功電影必不可少的因素。只有根據(jù)電影劇情的發(fā)展變化設(shè)計(jì)光影，才能使光影更好地為影片服務(wù)[3]。

1.1 明暗對(duì)比

人們通過(guò)光影的介質(zhì)感受光影的獨(dú)特效果[4]。影片中，程勇去探望被病魔折磨得不成人形的呂受益時(shí)，和呂妻坐在病房外面的塑料椅上，一束光將他和呂妻分開(kāi)（見(jiàn)圖1）。

攝影也強(qiáng)調(diào)光線對(duì)人視覺(jué)的主導(dǎo)作用[5]。在這個(gè)畫(huà)面中，呂妻完全陷在黑暗里，暗示了呂妻不管是對(duì)曾經(jīng)美好的生活，還是對(duì)她曾經(jīng)依賴的丈夫都完全失去了希望，而坐在一旁的程勇則處在半明半暗的光線里，這體現(xiàn)出了程勇內(nèi)心的糾結(jié)。創(chuàng)作者試圖通過(guò)這樣富于沖突性的視覺(jué)效果表達(dá)更深層次的矛盾[6]。

光影能夠讓畫(huà)面空間得到擴(kuò)展，從而增強(qiáng)畫(huà)面的靈動(dòng)性，使畫(huà)面更加鮮明，這既遵循了畫(huà)面統(tǒng)一的原則，也體現(xiàn)了畫(huà)面的美感[7]。

1.2 人造自然光

藝術(shù)與現(xiàn)代科技結(jié)合得越來(lái)越緊密[8]。人造光的出現(xiàn)使人們居住的室內(nèi)環(huán)境更加豐富多彩，并逐漸成為室內(nèi)空間中最具表現(xiàn)力的元素之一[9]。

影片中有程勇受邀來(lái)到呂受益家里做客的片段，呂受益看著自己的孩子，向程勇訴說(shuō)著兒子的到來(lái)給他帶來(lái)的驚喜，也正是因?yàn)楹⒆拥牡絹?lái)，他有了活下去的希望。

這個(gè)時(shí)候呂受益的臉一半在明一半在暗（見(jiàn)圖2），暗示他雖然在積極接受治療，但病魔還是一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕著他的健康，為呂受益的死亡作了鋪墊。

1.3 較為昏暗的燈光

不同的光能夠營(yíng)造不同的畫(huà)面空間感[10]，光的運(yùn)用是畫(huà)面中的重中之重[11]。在昏暗的燈光下，張長(zhǎng)林的臉顯得異常詭異，對(duì)程勇一行人來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)他們就像身處叢密陰影里，好不容易射進(jìn)來(lái)一點(diǎn)陽(yáng)光，又因?yàn)閺堥L(zhǎng)林重新回到了陰霾之中。

2 從道具的角度分析

圖像語(yǔ)言比較直觀形象、準(zhǔn)確生動(dòng)[12]，在電影中有時(shí)能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

呂受益第一次見(jiàn)程勇，表明想讓程勇替病人們?nèi)ビ《荣I藥的時(shí)候拿出了一個(gè)橘子，這是橘子第一次出現(xiàn)在影片中?！俺詡€(gè)橘子吧”這是呂受益的一句經(jīng)典臺(tái)詞，這個(gè)微小的細(xì)節(jié)折射出了呂受益膽小、懦弱的性格。當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)被病魔折磨得不成人樣，迫不得已才來(lái)找程勇。這也充分表現(xiàn)出了呂受益對(duì)救命藥的迫切需求，但他沒(méi)有什么可以送出手的像樣的禮物，只能用橘子簡(jiǎn)單地意思一下。

程勇為了自己和伙伴的安危放棄偷渡盜版藥后，呂受益病情加重，程勇知道呂受益病重之后來(lái)看望他，呂受益再次對(duì)程勇說(shuō)“吃個(gè)橘子吧”，這時(shí)橘子第二次出現(xiàn)。但是呂受益這句話卻把不能要求程勇為他再度涉險(xiǎn)去印度的無(wú)助表現(xiàn)得淋漓盡致，說(shuō)明他對(duì)自己難以治愈的病情感到絕望。

橘子在電影中最后一次出現(xiàn)，是呂受益因病去世后，彭浩獨(dú)自一人坐在呂受益家門(mén)外的樓梯上吃著橘子啜泣。彭浩是一個(gè)話很少、不常與人交談的角色，對(duì)于好伙伴的離開(kāi)，他難過(guò)又無(wú)奈，卻不能挽回什么。彭浩為呂受益的死感到悲傷，又為自己不能為他做點(diǎn)什么感到無(wú)奈，只能拿著呂受益最常提及的橘子默默流淚。這些日常的鏡頭，放慢了電影的節(jié)奏，增強(qiáng)了沉浸感，讓觀眾仿佛身臨其境[13]。

3 從色彩的角度分析

色彩作為事物明顯的外部特征，極其容易引起觀看者的注意，人類往往利用色彩來(lái)認(rèn)識(shí)、感知世界[14]。卓越的色彩運(yùn)用可以使觀眾更好地理解和接受導(dǎo)演拍攝的電影作品[15]。色彩的運(yùn)用能強(qiáng)化主旨，傳達(dá)電影內(nèi)涵，引發(fā)觀眾更深刻的文化思考，從而使作品具有更深的文化意蘊(yùn)[16]。

如果說(shuō)構(gòu)圖是優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)，那么色彩語(yǔ)言就是作品的靈魂[17]。

人們對(duì)色彩的感知能力是很強(qiáng)的[18]，色彩通過(guò)光被人眼感知[19]。影片中的藍(lán)色調(diào)主要為青藍(lán)色，通常來(lái)說(shuō)，一個(gè)人看到藍(lán)色時(shí)會(huì)聯(lián)想到冷、靜謐等[20]。在影片開(kāi)頭，程勇為了爭(zhēng)奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)與妻子協(xié)商時(shí)，畫(huà)面主要為青藍(lán)調(diào)。不同的顏色會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受[19]，青藍(lán)色預(yù)示人物矛盾即將激化，體現(xiàn)出了事態(tài)的不可調(diào)節(jié)。

4 從鏡頭的角度分析

情感是作品的靈魂，也是展現(xiàn)意境的最佳形式之一[21]。影視藝術(shù)是一門(mén)視覺(jué)感知及思維不斷變化的藝術(shù)活動(dòng)[22]。鏡頭被用來(lái)表達(dá)潛在意識(shí)的穿插，有時(shí)體現(xiàn)為空間上的錯(cuò)位視覺(jué)效果，有時(shí)體現(xiàn)為對(duì)常規(guī)透視的顛覆，注重的是人們?cè)谟^賞作品時(shí)體會(huì)到的思維情感表達(dá)和創(chuàng)作含義[23]。影片并沒(méi)有用過(guò)多的對(duì)話或情緒表達(dá)離別[24]，與其說(shuō)那些畫(huà)面是專業(yè)性的鏡頭，不如說(shuō)那其實(shí)就是我們普通人生活的寫(xiě)照[25]?！段也皇撬幧瘛吠ㄟ^(guò)大量的特寫(xiě)鏡頭以及近景鏡頭，在環(huán)境中凸顯人物，使用大量的手持拍攝，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感和代入感，且重視鏡頭的調(diào)度，打光追求自然。我們周圍的環(huán)境、我們的行為以及我們所接觸的事物，有助于我們更深入地感知所處的場(chǎng)景[26]。

4.1 長(zhǎng)鏡頭

光影的藝術(shù)表達(dá)、鏡頭語(yǔ)言的調(diào)度以及情緒的表達(dá)等都要在深思熟慮后通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f出來(lái)[27]。在影片中，當(dāng)呂受益的生命即將走到盡頭時(shí)，鏡頭在他蒼白的臉上慢慢地移動(dòng)。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭使此環(huán)境和場(chǎng)所變得更有價(jià)值和互動(dòng)性[28]。病房外，程勇和呂受益的妻子呆坐在長(zhǎng)椅上。聽(tīng)到病房里呂受益無(wú)助、悲愴的叫喊之后，程勇產(chǎn)生了巨大的壓力，心中充滿糾結(jié)和內(nèi)疚。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分鐘的無(wú)聲的鏡頭，沒(méi)有明顯的情緒起伏，但沉默比激烈的情感輸出更讓人覺(jué)得無(wú)奈和心疼[29]。

4.2 特寫(xiě)鏡頭

病友們被警察帶到警察局后，滿頭銀絲的患者苦苦哀求趙斌不要追查印度藥，這時(shí)影片給了老人的臉一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，將老人臉上的憔悴和眼神中的絕望展現(xiàn)得淋漓盡致。警察并沒(méi)有嚴(yán)厲地審問(wèn)老人，只是平靜地與其對(duì)話，從而放慢了電影的整體節(jié)奏[30]。那句“我想活下去”的哀求，體現(xiàn)了情與法的碰撞，也讓觀眾感受到了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈[31]。

5 結(jié)語(yǔ)

電影的拍攝手法對(duì)電影具有重要的意義和作用。本文僅從光影、色彩、道具、鏡頭四個(gè)方面對(duì)《我不是藥神》的拍攝手法進(jìn)行分析，但實(shí)際上還有很多拍攝手法值得研究。在國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)商業(yè)化的大環(huán)境下，我們應(yīng)該用多樣化的拍攝手法豐富電影表達(dá)的層次，讓國(guó)產(chǎn)電影更上一層樓。

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作者簡(jiǎn)介：彭楹露（2001—），女，江蘇宿遷人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。