長久以來,風(fēng)景攝影備受關(guān)注又飽受爭議。而從事新聞攝影近30年的資深記者崔益軍,退休后轉(zhuǎn)戰(zhàn)旅行攝影。面對(duì)大美風(fēng)光,他如何用媒體人的敏銳拍出與眾不同的故事,探索旅行攝影更深層次的意義?且聽他的自述——
我做了近30年新聞攝影記者,與人打交道,拍的也大都是人物照片。從《解放日?qǐng)?bào)》到《申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)》,從文化界到教育界,雖然拍攝的題材一直在變,但那顆熱愛攝影的初心從未改變過。
前些年,趁著陽光正好,身心未老,我踏上了旅游攝影之路。在國外旅行,無論是金錢還是精力上都沒那么容易。所以每次出行,我都有比較清晰的思考。
我認(rèn)為,現(xiàn)在的攝影圈中大致有三類人:一類是拍著玩,用眼睛拍照,看到什么拍什么,純粹為了開心。一類是搞創(chuàng)作,拍到好的照片回來參加展覽。而我呢,前兩類對(duì)我吸引不大。我是帶著拍專題的心態(tài)不停積累,希望有不一樣的影像、不一樣的觀念、不一樣的角度,傳遞給讀者一些有用的東西。
在不丹旅行時(shí),我遇見了來自北京的朱宏斌先生,他認(rèn)為好的攝影作品必須具備“三性”:思想性、藝術(shù)性、獨(dú)特性。我不能更贊同了。回顧我的旅行攝影,我認(rèn)為形成了四個(gè)特點(diǎn):
以一個(gè)國家、地區(qū)或一次行程為題材
旅途中,尤其到了國外,常感到好奇、新鮮,什么都想拍,很容易走馬觀花、浮光掠影,這個(gè)時(shí)候更要靜下心來,不斷思考、不斷探索。
每次旅行攝影,我都是跟著一個(gè)十幾人的攝影團(tuán)。我不太喜歡拍攝群體活動(dòng)。很多場景看似熱鬧,但也很表象。在埃塞俄比亞,導(dǎo)游給我們每人準(zhǔn)備了一袋當(dāng)?shù)氐挠矌?,說是在部落里拍照片必須先付錢,否則就會(huì)遭到拒絕,甚至怒斥。我不喜歡這種先付小費(fèi)后拍照的方法,像照相館似的,很難拍到生動(dòng)自然的表情。
去印度拍攝時(shí),很多人提醒我,可以拍他們的臟、亂、差,但我還是想拍些另類的場景。印度的大街上真是奇特,沒有紅綠燈,人、車、牛、羊混雜在一起,川流不息,喧嘩陣陣。我盡量避開人群,走街串巷,尋找我心目中的畫面,拍了一些我自以為幽默的照片。
攝影人要有自己的取舍,要有自己的眼光。
任何國家都有自己的歷史和文化。一個(gè)成熟的攝影師不僅會(huì)努力體現(xiàn)這個(gè)地方的風(fēng)土人情,還會(huì)在觀察和表現(xiàn)它們的同時(shí),表達(dá)自己內(nèi)心的感受。
用類似專題攝影的方式來表現(xiàn)
但凡好照片都有一個(gè)鮮明的主題,專題攝影更不例外。拍什么?為什么拍?想表達(dá)什么觀點(diǎn)?有沒有一個(gè)能吸引眼球的主體……這些都是我每次拍攝時(shí)思考的。
專題攝影不是多張照片的堆積。照片間要有一種邏輯關(guān)系去表達(dá)主題,每張照片也要有獨(dú)立語言,否則會(huì)有重復(fù)感。
南極的行程中,大多數(shù)情況下,我們幾乎是排著隊(duì)拍照。面對(duì)氣勢磅礴、蒼茫無邊的冰原、冰山以及數(shù)以萬計(jì)的各種動(dòng)物,大家都被深深震撼,感覺用高速連拍都不夠刺激,但同時(shí)也感到拍攝的難度,很容易變成一種平淡的記錄。
一位影友問我:“南極這么美的天,這么多動(dòng)物,如何選取角度進(jìn)行攝影創(chuàng)作?”我說,拍動(dòng)物還是要靜下心來仔細(xì)觀察,尤其要注意它們的生活“情感”。動(dòng)物也有七情六欲,喜怒哀樂。站在動(dòng)物的角度思考,創(chuàng)作靈感就會(huì)自然而然涌現(xiàn)出來。比如我看到有只小企鵝站在冰川上想跳又不敢跳,像孩子一樣憨態(tài)可掬,就趕緊抓拍了下來。
拍攝風(fēng)光需見機(jī)行事。說起來容易,但做起來還得下一番功夫,受制于“走過路過”的拍攝條件,我們必須眼觀六路,耳聽八方,器材齊全,技術(shù)熟練,下手敏捷。
在交流照片時(shí),也有影友問我:“為什么拍那么多黑白照片?”黑白照片絕非簡單地把彩色轉(zhuǎn)為黑白,而是要在拍攝對(duì)象色彩不夠鮮明,光線條件好,黑、白、灰要素齊備,拍攝主題合適等情況下進(jìn)行拍攝。如在埃及、柬埔寨、印度、以色列等地拍攝,那里的古老文明博大精深,各種古建筑、雕像的鮮明特征令人驚嘆,用黑白照片更能表現(xiàn)出歷史的厚重感和滄桑感。
用黑白還是彩色來表現(xiàn)照片,只是一個(gè)形式問題,當(dāng)你產(chǎn)生靈感和創(chuàng)作的沖動(dòng),用什么表達(dá)形式就取決于你想表達(dá)什么主題。
以紀(jì)實(shí)攝影的手法講故事
我是攝影記者出身,我在旅行的時(shí)候還是帶著記者的眼光,有時(shí)我甚至覺得一朵云彩里都有“新聞”。
比如有一張照片,我正給一位當(dāng)?shù)厝苏障啵T里有人說不要拍,那我就尊重他,只記錄下了一只手。也正因?yàn)橛羞@一只手,里面就有了故事。
人物攝影的目的并不是為了表現(xiàn)完美的臉,而是透過這張臉,去尋找一個(gè)故事。拍人物的最佳方式是在故事情節(jié)的動(dòng)態(tài)中抓拍,要習(xí)慣一種“預(yù)感思維”,一旦情形發(fā)生,你就可以得心應(yīng)手、如愿以償。
以色列耶路撒冷的“哭墻”前,風(fēng)雨無阻的猶太人令我印象深刻。從白天到黑夜,眾多誦經(jīng)者輪番來到“哭墻”,他們撫著墻面,感慨著、嘆息著、哀怨著,打開著各種“哭”的方式。這一道墻,它就是圣殿,是猶太人的希望。置身其中,你很難不為信徒們的虔誠動(dòng)容。
猶太人愛學(xué)習(xí),無論是上街購物、送孩子上學(xué),還是等候公交車,他們手里總是捧著書,有的人甚至在走路時(shí)搖頭晃腦,念念有詞。一個(gè)曾經(jīng)興旺過、敗落過、又被摧毀重建過許多次的城市,如今讓我們看到了它的堅(jiān)強(qiáng)與希望,體會(huì)到了無與倫比的精神力量。
每張照片配一段文字,表達(dá)所思所想
去年疫情期間,我在家整理這些年旅行的所得,并出版了《光影之旅》,此書是我對(duì)七八年旅行攝影的思考與探索。
旅行期間,雖然每天拍攝完很疲憊,但我還是堅(jiān)持寫下一些感悟。出書時(shí),我給照片配上了一些文字,體現(xiàn)我的思考。
書內(nèi)的設(shè)計(jì)排版也是我自己動(dòng)手的。不靠設(shè)計(jì)來取寵,希望靠內(nèi)容來吸引觀者。全篇沒有大小錯(cuò)落的照片,是一種很平實(shí)的觀看體驗(yàn),盡可能地讓讀者在看照片時(shí)能夠多停留。
我認(rèn)為好的照片都有自身的攝影背景,包含作者獨(dú)到的思想,嫻熟的技巧,它不應(yīng)該是模仿,而是創(chuàng)新,應(yīng)該讓觀眾和讀者有反應(yīng),并產(chǎn)生多層次的感受。
攝影就是觀察生活、體驗(yàn)生活,用自己獨(dú)有鏡頭語言來表達(dá)生活。有沒有留存的價(jià)值?經(jīng)不經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)?能不能打動(dòng)人?還想不想再翻開看一看?能不能有幾幅永刻腦海?都是我期待和追求的。
攝影是長跑。一路攝影,一路修行。