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        傅駿不當(dāng)官員當(dāng)編劇

        2021-10-21 18:41:29鮑世遠(yuǎn)
        上海采風(fēng)月刊 2021年5期
        關(guān)鍵詞:越劇團(tuán)唱片劇目

        鮑世遠(yuǎn)

        我們十幾個做戲劇工作的老同志,退休以后情意綿綿,常相約在市文聯(lián)聚會。清茶一杯,親切交流,談不完的往事,吐不盡的心聲。

        我記得2006年6月19日上午,我們這十幾個老戲劇工作者正在文聯(lián)聚談,忽然傳來噩耗:很有實力的越劇劇作家、頗有見解的戲劇評論家傅駿,昨晚突感心臟不適,急送醫(yī)院救治,沒想到搶救無效離世遠(yuǎn)去,享年75歲。他的逝去,我們震驚、悲痛,群體中痛失了一位知心伙伴。

        我想起1951年,上海市文化局主辦戲曲編劇學(xué)習(xí)班,傅駿前來報考。在考場里,我和他第一次相識,他是考生,我是考場工作人員。

        考試以后,傅駿被錄取參加學(xué)習(xí)班,我和他有了更多的見面機(jī)會。那時候他是個20歲的年輕人,精力充沛,思路明晰,成績優(yōu)良。學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)后,他成為合作越劇團(tuán)的一名編劇,從此和越劇藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。他到合作越劇團(tuán)任職以后,本職工作勤奮,但凡有兄弟院團(tuán)上演新戲,或者有外地劇團(tuán)來滬巡演,他都盡量爭取觀摩機(jī)會。上海劇協(xié)主持的劇目演出研討會,他也盡力爭取參加。他是一個讀書、觀摩、評論的熱心人,又是一個虛心學(xué)習(xí)、寫作勤奮、談戲中肯的戲劇創(chuàng)作評論者。

        他到合作越劇團(tuán)不久,正當(dāng)新中國《婚姻法》頒布,他義不容辭及時編寫了《婚姻曲》,用對比的方式描述了新舊社會男女在婚姻問題上的不同命運:

        以前是父母之命不可違,

        媒妁之言毒如刀,

        葬送男女多多少。

        童養(yǎng)媳更苦惱,

        做牛做馬苦操勞。

        現(xiàn)在是父母之命不足道,

        媒妁之言已取消,

        青年男女兩相愛,

        美滿婚姻樂陶陶。

        這個《婚姻曲》由當(dāng)家花旦戚雅仙在劇場、廣播電臺演唱,很快在社會流傳,許多觀眾學(xué)唱,中國唱片廠出版唱片,使這個通俗易懂、曲調(diào)優(yōu)美、內(nèi)容感人的唱詞,在商場、社區(qū)、公園等廣為傳唱,產(chǎn)生了深入人心的宣傳作用。

        傅駿在合作越劇團(tuán)工作期間,陸續(xù)編寫了《卓文君》《相思樹》《血手印》《文姬歸漢》和現(xiàn)代戲《紅色醫(yī)生》《火鳳凰》等,先后公演。其中有戚雅仙、畢春芳領(lǐng)銜主演的《血手印》,成為劇團(tuán)演出場次最多,最受觀眾歡迎的保留劇目。劇本寫書生林招得與富紳王春之女王千金自幼訂婚,后因林門家道衰落,被逼退親。招得春游,巧遇千金,相約贈金,夜半赴約,不料丫鬟被歹徒殺害,招得撲倒尸上,血沾衣襟,匆忙返家,門上又沾上血手印。王春趁機(jī)行賄官府,誣陷招得為兇手,判罪處斬。王千金抗父命,赴法場祭夫,適包公路過,舊案重審,冤獄平反,夫妻團(tuán)圓。

        傅駿在整理改編中突出王千金追求幸福生活的善良愿望,揭示她不甘屈從父命的堅強(qiáng)性格,對全劇作了去蕪存菁、推陳出新的工作。在重點場次如“法場祭夫”,剔除封建因素,以“三杯酒”的形式渲染恨世道不公、痛生死別離的悲憤情緒。改編本在1957年由合作越劇團(tuán)首演,“法場祭夫”和“花園相會”兩場戲中的主要唱詞,已由戚雅仙、畢春芳灌成唱片。改編本曾先后由福建省閩劇團(tuán)等移植為閩劇、評劇、晉劇演出。1962年被編入《越劇叢刊》。1979年,靜安越劇團(tuán)重建,《血手印》成為戚雅仙、畢春芳合演最有代表性的主要劇目,也成為全國很多越劇團(tuán)的常演劇目。1995年,《血手印》唱片榮獲第三屆中國金唱片獎。傅駿在靜安越劇團(tuán)任職中,編寫和演出了《賣油郎》《香羅帶》《玉堂春》《玉蜻蜓》《白兔記》《杜秋娘》和現(xiàn)代戲《教師日記》等。

        1959年,傅駿和戚雅仙結(jié)婚成家,婦唱夫?qū)?,傅駿與越劇的命運更牽連在一起。他在編寫劇本之余,盡心盡力地寫劇評成了他的重要活動,從寫越劇史話到介紹越劇劇目、評論越劇劇目、漫談越劇表演、撰寫越劇人物剪影,再進(jìn)一步以談戲、評戲、論戲等形式,用簡短精悍的文字,深入淺出的筆法,以小見大的手法,直抒真知灼見,給人以啟發(fā)。

        1985年,傅駿被調(diào)任靜安區(qū)文化局副局長,可他其實并不愿當(dāng)官,哪怕是文化官員,他總覺得不順手、不稱心、不自在。他的心愿還是在寫文章,編劇本,這樣他就心安意順,如魚得水一般。

        果然沒多久天從人愿,傅駿被調(diào)到市文聯(lián)擔(dān)任《上海戲劇》副主編。他又拿起筆,稱心如意地寫文章,直到1991年退休。實際上卻是退而不休,他不愿放下一支筆,編寫了越劇電視連續(xù)劇《玉蜻蜓》《金縷衣》,主編了《戚雅仙表演藝術(shù)》(上海文藝出版社出版)和由人民美術(shù)出版社出版的《尹桂芳舞臺生活寫照》。

        傅駿在《以少勝多》一文中,提出了目前舞臺上追求大場面、大制作的傾向。

        文章是從他看了話劇《遙遠(yuǎn)的道路》展開議論的。這個戲只有六個出場人物,卻構(gòu)成很能引人入勝的戲劇結(jié)構(gòu),矛盾沖突并不簡單,故事情節(jié)并不平淡,人物形象刻畫得非常生動,主題思想表達(dá)得很見深度,這個戲在精煉人物方面有獨到功力??涩F(xiàn)在有人認(rèn)為,現(xiàn)代劇要突出群眾的力量,一定要強(qiáng)調(diào)群眾場面,這個戲正好成為擊破這種說法的反證。傅駿指出,舞臺上追求場面越大越好,追求人物越多越好的傾向?qū)嵲诓蛔闳?,它既是人力物力的大浪費大鋪張,更是舞臺藝術(shù)的大破壞大敗筆。他的結(jié)語:“文藝作品,特別是戲劇藝術(shù),總是要求通過個別去表現(xiàn)一般的,應(yīng)該做到以點及面,以主帶次,以少勝多?!?/p>

        50年來,傅駿所寫的戲劇評論數(shù)量多于劇本,他所寫的戲劇評論主要涉及越劇的各個方面,而對其他戲劇劇種的演出劇目,只要是他觀摩過的,絕大多數(shù)也都寫了文章。他所寫的戲劇評論,都在上海和北京等地報刊上發(fā)表,他的主要著作有《漫步越劇大觀園》和《浦江談戲五十年》,而他的劇本著作收集在《越劇十種曲》中。

        傅駿有一個和諧美滿的家庭,一家三代人溫馨融洽地過著幸福的生活。他的夫人戚雅仙是越劇表演藝術(shù)家,戚派藝術(shù)創(chuàng)始人,她的唱腔韻味醇厚含蓄委婉,尤其是具有悲劇色彩的唱腔,如泣如訴,扣人心弦。鄧穎超談到戚派藝術(shù)時說過這樣一段話:“戚雅仙的唱腔好像很簡單,其實很動聽也很美,為什么會那么多人迷戚派呢?因為它容易聽得懂,記得住,也就忘不掉?!?/p>

        2003年1月27日,戚雅仙因病在上海逝世,享年75歲。她的一生是在戲曲舞臺上追求真善美的一生,是甘為人梯無私奉獻(xiàn)的一生。傅駿痛失了一位戲曲藝術(shù)事業(yè)的好伴侶,感到無法抑制的悲哀。他強(qiáng)忍痛苦,含淚吟詩一首:

        跨越世紀(jì)迎古稀,

        老來方知明世理;

        編書三卷百萬言,

        聊慰平生祭亡妻。

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