白佳琪

摘要：《錦瑟》是作曲家林吉良先生創(chuàng)作的經(jīng)典中阮獨(dú)奏作品，這首作品古典精致唯美，音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用獨(dú)特，充滿濃郁的中國(guó)古典音樂(lè)韻味。林吉良先生提煉民族民間音樂(lè)的精華，結(jié)合演奏實(shí)踐以及對(duì)阮樂(lè)器性能和技法的貫通，使得中阮獨(dú)奏曲《錦瑟》音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，蕩氣回腸，直擊人內(nèi)心深處，作品在高難度技巧的音樂(lè)表演下同時(shí)蘊(yùn)含著對(duì)人生與命運(yùn)的深度思考，使人回味無(wú)窮。本文將通過(guò)阮的簡(jiǎn)述、作曲家及作曲背景、作品概述及情感表達(dá)、音樂(lè)本體分析、演奏技巧等六個(gè)部分深入探究這首作品。

關(guān)鍵詞：林吉良? 阮? 《錦瑟》? 情感表達(dá)? 演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）18-0059-03

一、阮的簡(jiǎn)述

關(guān)于阮的起源，說(shuō)法不一。有人認(rèn)為阮的雛形來(lái)源于一種類似于三弦的樂(lè)器弦鼗;也有人認(rèn)為阮是由國(guó)外傳入中國(guó)的;還有人認(rèn)為阮是漢武帝在烏蘇公主出嫁前參考當(dāng)時(shí)現(xiàn)有彈撥樂(lè)器創(chuàng)制的一種可以在馬上彈奏的樂(lè)器;總而言之，阮是我國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)樂(lè)器之一。由于它是一件經(jīng)歷了2000多年的古老樂(lè)器，許多作品和形制已經(jīng)失傳。建國(guó)后，經(jīng)過(guò)老一輩阮藝術(shù)家不斷改良和研制，如今呈現(xiàn)在我們面前的阮樂(lè)器具有四弦二十四品，音色豐富多變，技巧多樣化;大和弦色彩明亮，情感外向飽滿，小和弦較為憂郁，情感內(nèi)向含蓄;中阮的演奏技巧，可以適應(yīng)中國(guó)的傳統(tǒng)五聲音階為主的音樂(lè)，也可以表現(xiàn)西方的各種節(jié)奏型音樂(lè)，具有很強(qiáng)的觀賞性和音樂(lè)魅力，可以讓音樂(lè)作品的演奏更加完美，同時(shí)恰到好處地表現(xiàn)了我國(guó)民族文化的核心價(jià)值。阮藝術(shù)到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展形成了自己特有的阮族系列，常用的組合有中阮、大阮、小阮和高音軟。阮族通過(guò)合奏及重奏的表演形式，每件樂(lè)器不但可以進(jìn)行單獨(dú)演奏，而且還可以通過(guò)高低不同的音聲部組合進(jìn)行混合演奏，演奏的音域?qū)拸V，音色淳樸圓潤(rùn)，演奏技巧豐富，有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力，既可以演奏高雅、有深度的音樂(lè)，也可以演奏一些大眾喜聞樂(lè)見的通俗樂(lè)曲。通過(guò)這種獨(dú)特的演奏形式，展現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的韻律，充滿了音樂(lè)魅力。有關(guān)阮演奏的藝術(shù)作品及形式日益豐富，蓬勃向上的阮藝術(shù)正在順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，邁向更廣闊的舞臺(tái)。

二、作曲家及作品背景

（一）作者介紹

林吉良，作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家。1942年2月26日出生于遼寧大連，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。林吉良先生是我國(guó)著名的阮藝術(shù)家，創(chuàng)作阮作品風(fēng)格樸素清新，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，作品內(nèi)容牽涉廣泛，主要以民族性和敘事性風(fēng)格為主，既有描摹山水意趣的寫景之作，又有表達(dá)細(xì)膩情感的抒情篇章;先后創(chuàng)作了40余首優(yōu)秀演奏形式多樣的作品，如《草原抒懷》《滿江紅》《游泰山》《思戀》《葡萄架下》《石林夜曲》《邊寨營(yíng)火》《遐方怨》《翠華山傳奇》等，其中很多作品成為阮演奏界的必彈曲目。在已出版的《林吉良阮撥彈法》《林吉良阮曲選》等教材中，系統(tǒng)介紹了演奏理論與方法，根據(jù)不同演奏技法創(chuàng)作了相應(yīng)的練習(xí)曲，培養(yǎng)了大批阮演奏人才，為推動(dòng)阮藝術(shù)的發(fā)展做出了卓著貢獻(xiàn)。

（二）作品背景介紹

“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然”。詩(shī)詞借錦瑟的五十弦隱喻自己逝去的美好年華，以華美的詞藻表達(dá)了詩(shī)人對(duì)曾經(jīng)擁有的凄美感情如今只能在縹緲的夢(mèng)境中相會(huì)的難言之痛，以及夢(mèng)醒后惆悵傷感，難以訴說(shuō)心中的至苦之情。中阮獨(dú)奏曲《錦瑟》是作曲家讀唐朝詩(shī)人李商隱的詩(shī)作有感而創(chuàng)作的。李商隱早年遭受巨大家庭變故，12歲便要負(fù)擔(dān)起養(yǎng)家糊口的責(zé)任。他深刻認(rèn)識(shí)到只有參加科舉才是唯一出路，但他得罪了朝中官員，無(wú)法進(jìn)入仕途，心中苦悶難以言說(shuō)。再加上晚唐宦官專權(quán)，一個(gè)自幼飽讀詩(shī)書卻一身抱負(fù)難以施展的士子，滿腔的愛國(guó)情懷，卻看到這樣的政局，心中不免迷惘中透著凄涼。作曲家圍繞著《錦瑟》詩(shī)作抒發(fā)了李商隱家庭不幸、政局不穩(wěn)、仕途不順的凄涼哀怨無(wú)奈之情。樂(lè)曲描寫了詩(shī)人看到錦瑟有五十弦，引起的傷心往事和對(duì)已逝歲月的追思。詩(shī)人像莊生夢(mèng)蝶一樣夢(mèng)到了與故友短暫相會(huì)，但沒有來(lái)得急暢敘幽情，就夢(mèng)醒在痛苦的另一岸。又將思緒化作了杜鵑鳥，哀啼故友歸來(lái);回想起曾經(jīng)的夜晚，和故友共賞明月，現(xiàn)在卻化作縷縷輕煙。樂(lè)曲把詩(shī)人對(duì)故友的款款思念之情娓娓道來(lái)，烘托出詩(shī)人痛苦欲絕的悲愴無(wú)奈感情。

三、作品概述及情感表達(dá)

瑟是盛行于戰(zhàn)國(guó)至秦漢時(shí)期并衰落于唐的中國(guó)歷史中最早出現(xiàn)的彈撥樂(lè)器之一。中國(guó)古代的大瑟形狀和古箏類似，上面裝飾寶玉的稱為“寶瑟”，上面畫著色澤艷麗的彩繪稱為“錦瑟”。據(jù)《漢書·郊祀志》記載：“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦”?？梢?，最初瑟有五十根弦，從出土的資料來(lái)看，弦數(shù)以二十五弦居多。此詩(shī)創(chuàng)作于李商隱妻子死后，五十弦的大瑟所表達(dá)的感情是復(fù)雜細(xì)微的，如此連泰帝都經(jīng)受不住的悲傷情感才是詩(shī)人李商隱所想表達(dá)的極度傷悲。故五十弦除了李商隱抱負(fù)難以施展的不得志外，還有斷弦之意。它的每一弦、每一音節(jié)，足以表達(dá)對(duì)那美好年華的思念。作曲家在讀完《錦瑟》這首詩(shī)后，被詩(shī)人的憂傷和孤寂打動(dòng)，在作品中添加了許多五聲音階之外的變音，意圖用中阮表達(dá)出古瑟凄涼哀婉的音響效果。林吉良先生創(chuàng)作的中阮獨(dú)奏曲《錦瑟》，體現(xiàn)出民族音樂(lè)特有的旋律韻味，也融合了中國(guó)民族音樂(lè)的精華。

四、作品音樂(lè)本體分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

中阮獨(dú)奏曲《錦瑟》的整體結(jié)構(gòu)按照中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的寫作布局可以分為“散、慢、中、快、散”五個(gè)部分。

（二）本體分析

第一部分為【散板】引子，引子一開始用自由不穩(wěn)定的節(jié)奏，通過(guò)兩個(gè)低音的單彈和倍高音的輪把聽眾帶入到樂(lè)曲境界，然后隨著音高由高到低、節(jié)奏型和速度由慢漸快將樂(lè)曲推向動(dòng)蕩的音樂(lè)情感里。由一段模仿大瑟音樂(lè)效果的兩段長(zhǎng)輪作為過(guò)渡，進(jìn)入到第二部分【慢板】“一弦一柱思華年”的弦韻情感探索中，著重體現(xiàn)出詩(shī)人李商隱的各種復(fù)雜情感。接著第三部分【中板】從慢起逐漸到達(dá)一四分音符為90的速度，通過(guò)豐富的左手彈、打、帶、推拉弦等技巧，體現(xiàn)出《錦瑟》詩(shī)作中的“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”，破曉之時(shí)模糊迷離的蝴蝶夢(mèng)代表著對(duì)美好愿望的追尋和就連在夢(mèng)中也無(wú)法將愿望完成的悲涼。從中可以深深感受到李商隱在如此艱難中也始終沒有放棄對(duì)仕途和生活的美好希望?！究彀濉渴菢?lè)曲的第四部分，通過(guò)一大段強(qiáng)弱多變且有活力地快速?gòu)椞?，成為本首?lè)曲的高潮段落。力度的強(qiáng)弱多變與不和諧音的連接折射出人生的多變、命運(yùn)的坎坷和現(xiàn)實(shí)的無(wú)情。速度在第四部分結(jié)尾處逐漸放慢，迎接第五部分【散板】。第五部分是對(duì)全曲思想感情的總結(jié)，“此情可待成追憶， 只是當(dāng)時(shí)已惘然”深刻體現(xiàn)出對(duì)生命年華的遺憾落空和對(duì)人生的無(wú)限感慨。整個(gè)年華已經(jīng)無(wú)盡凄婉深悲，奈何年華易逝徒勞傷悲。

全曲體現(xiàn)出了李商隱的繁復(fù)幽微內(nèi)心世界，令人感到無(wú)盡的惋惜和感慨。作曲家用精致唯美的音符完美詮釋了李商隱的人生，使得中阮獨(dú)奏曲《錦瑟》成為阮樂(lè)器作品史上一顆璀璨的明珠。

五、演奏技巧

雙手過(guò)硬的基本功和好的技術(shù)對(duì)詮釋音樂(lè)非常重要。在阮的演奏技巧中，彈奏質(zhì)量和情感表達(dá)是豐富多彩的，筆者這里主要闡述的是個(gè)別常用技巧和特殊技巧在作品《錦瑟》中的重點(diǎn)應(yīng)用。

（一）右手技術(shù)

1.彈與挑

彈與挑是阮演奏中最基礎(chǔ)又最難把握的常用技巧。演奏者要通過(guò)演奏姿勢(shì)、右手手型、觸弦角度甚至撥片的大小材質(zhì)等因素配合演奏者本人，共同完成對(duì)音色、音質(zhì)、音樂(lè)情感表達(dá)的盡可能完美展現(xiàn)。

以引子剛開始的兩個(gè)單彈為例，演奏者在彈奏這兩個(gè)音時(shí)，要注意坐姿自然，手臂和手腕放松，手型松弛大方并呈自然弧度。通過(guò)觸弦角度微向下傾斜，盡可能追求音色的飽滿和力度的適中。兩個(gè)單彈中間間隔的時(shí)間把握要漂亮準(zhǔn)確，用最簡(jiǎn)單的兩個(gè)音符完美烘托出整個(gè)作品的意境。

2.快速?gòu)椞?/p>

任何右手的復(fù)雜技巧都是由簡(jiǎn)單的彈與挑發(fā)展而來(lái)的，其中快速?gòu)椞褪窃谄胀◤椞俣鹊幕A(chǔ)上根據(jù)不同作品的需要有所加快，可以烘托出一種獨(dú)特的藝術(shù)感覺。

以作品中快板為例，快板是全曲的高潮段落。在演奏這段快速?gòu)椞鴷r(shí)，演奏者需要根據(jù)音樂(lè)發(fā)展的需要控制音樂(lè)的強(qiáng)弱。

其技術(shù)難點(diǎn)在于：（1）對(duì)整段音樂(lè)演奏力度的把控;（2）在快速?gòu)椞邪殡S著左手把位的跳動(dòng)時(shí)，左手摁音的準(zhǔn)確和左右手配合的完美程度;（3）過(guò)弦快速?gòu)椞鴷r(shí)右手的準(zhǔn)確性。

隨著力度的強(qiáng)弱對(duì)比可以呈現(xiàn)出李商隱凄婉的、不得志的音樂(lè)形象。從段落一開始漸強(qiáng)然后減弱，到后來(lái)突強(qiáng)突弱的轉(zhuǎn)變，對(duì)演奏者力度把握的要求極高。豐富多變的強(qiáng)弱對(duì)比折射出了人生、命運(yùn)復(fù)雜多變以及人生心態(tài)變化的復(fù)雜多變，使聽眾心潮澎湃，意猶未盡。

3.輪

輪也是基礎(chǔ)彈跳的衍生物，但輪更注重的是均勻度、頻率和穩(wěn)定性。演奏者需要通過(guò)正確的指導(dǎo)和刻苦的訓(xùn)練更好的詮釋出彈撥樂(lè)器中音樂(lè)的線性旋律。

以作品散板與慢版之間的過(guò)渡句為例，這兩句是散板進(jìn)入到慢板中的過(guò)渡，演奏技法是從單弦輪到多弦輪再到單弦輪的轉(zhuǎn)換。

這里需要注意的是，在演奏過(guò)程中右手要保持相對(duì)穩(wěn)定，輪速和密度要從頭到尾保持一致，演奏者不能受到弦數(shù)變化和左手按音變化的影響。撥片觸弦位置要略高于平時(shí)演奏的位置，整體追求音色的飽滿圓潤(rùn)和旋律線條的完整平滑。

第一行速度變化慢起漸快然后突慢，強(qiáng)弱對(duì)比為弱起漸強(qiáng)再減弱。第二行速度慢起漸快再減慢，力度和第一行一樣弱起漸強(qiáng)再減弱。此處作曲家將速度和強(qiáng)弱的完美結(jié)合呈現(xiàn)出令人震撼的音響效果，演奏者要通過(guò)想象演奏古瑟的音樂(lè)效果，加上不斷的推敲和勤奮的練習(xí)才能更完美的呈現(xiàn)出作曲家想要表達(dá)的音樂(lè)形象。

（二）左手技術(shù)——彈打帶、滑音、吟弦的綜合運(yùn)用

打音和帶音不需要借助右手彈撥琴弦就可以帶動(dòng)琴弦發(fā)音，可以分別單獨(dú)使用，也可以合在一起使用，或者和加上彈形成彈打帶的技巧。

滑音技巧有順品位滑音和推拉弦滑音兩種，其中順品位滑音包括音程關(guān)系近的小滑音和音程關(guān)系遠(yuǎn)的大滑音，需要手指按弦從一音滑到另一音，推拉弦則是在同一音同一品上進(jìn)行橫向運(yùn)動(dòng)，適用于三度音程內(nèi)。

吟弦是左手手指在同一音同一品上壓住琴弦向外拉出，再放回原位，并反復(fù)多次的拉與放，其動(dòng)作大小及速度快慢因樂(lè)曲表現(xiàn)內(nèi)容的需要而定。

以作品中板為例，此段有大篇幅的技巧綜合，非常考驗(yàn)左手力量的耐力。需要注意的是技巧與技巧之間的連接要順暢精確無(wú)誤，打音要注意不可以虛按琴弦，帶音不可使弦碰到品，順品位滑音需要力量均勻適中，滑動(dòng)平穩(wěn)，吟弦的幅度要精準(zhǔn)把控。此段速度為一四分音符為90，要彈出積極向上有希望的感覺，因此手指動(dòng)作要敏捷，音質(zhì)要干凈清晰不產(chǎn)生雜音，對(duì)技術(shù)的要求非常高，這是演奏此作品的一大難點(diǎn)。

（三）泛音

泛音分為自然泛音和人工泛音。自然泛音是指左手指肚泛點(diǎn)泛音位置，同時(shí)右手彈弦發(fā)音。人工泛音需要左手按實(shí)某個(gè)音位，右手掌下側(cè)在其高八度品位上浮點(diǎn)弦身，同時(shí)彈奏發(fā)音。

以第五部分散板的泛音部分為例，此處是快板高潮結(jié)束后的慢速內(nèi)容，已到了整個(gè)作品意境升華的層次。為了保證自然泛音的空靈唯美和人工泛音的柔和悅耳，此處演奏者需要提高每個(gè)泛音的準(zhǔn)確度和音質(zhì)的飽滿程度。無(wú)論是自然泛音還是人工泛音要想提升泛音的演奏質(zhì)量，其中一個(gè)秘訣就是無(wú)論是左手還是右手在浮點(diǎn)時(shí)，都要盡量在琴弦上停留相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間，與琴弦溫柔擦過(guò)，用心體會(huì)并完美結(jié)合演奏。作曲家將人工泛音配以吟弦和推拉弦滑音，完美的凝聚了全曲的思想感情，使得作品更加富有靈魂色彩。

六、結(jié)語(yǔ)

在分析《錦瑟》這首作品時(shí)，筆者經(jīng)過(guò)與林吉良老師的反復(fù)溝通，更加了解了林吉良老師這類根據(jù)古詩(shī)詞創(chuàng)作作品的音樂(lè)風(fēng)格及創(chuàng)作特色，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精髓有所領(lǐng)悟;深刻領(lǐng)會(huì)到民族音樂(lè)文化的延續(xù)，不僅要有演奏實(shí)踐探索，更要有專業(yè)知識(shí)理論體系的支撐;通過(guò)此次分析作品，本文結(jié)合自身的學(xué)習(xí)心得，將樂(lè)曲演奏中的體會(huì)與演奏技法加以詮釋，希望能對(duì)作品的理解有更深的層次。

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