曾蕓

摘要：亨利·菲爾丁不僅是英國(guó)第一個(gè)偉大的小說家，并且是其奠基人，他的一生中創(chuàng)作了多部著作，其中的《湯姆·瓊斯》則是亨利·菲爾丁創(chuàng)作的一本長(zhǎng)篇小說，情節(jié)極為復(fù)雜，也算是他的一本代表作。因此，本文就選擇以小說《湯姆·瓊斯》為主，對(duì)小說中所展現(xiàn)的戲劇元素進(jìn)行分析，并且考慮到時(shí)代的因素，就需要結(jié)合作者的創(chuàng)作背景和社會(huì)的現(xiàn)狀來(lái)進(jìn)行分析和思考的。

關(guān)鍵詞：亨利·菲爾丁;小說《湯姆·瓊斯》;戲劇元素

1.戲劇元素中的三要素

在戲劇中有三大要素，即戲劇沖突、戲劇語(yǔ)言和舞臺(tái)說明。其中，戲劇沖突主要表現(xiàn)的是人與人之間的矛盾關(guān)系和人物內(nèi)心的矛盾，戲劇語(yǔ)言則是代表劇中人物的語(yǔ)言，運(yùn)用在小說上就是人物的對(duì)白的描寫和修飾，而最后一個(gè)舞臺(tái)說明是需要根據(jù)表演者的需求而定的，也就是劇作者提供給演員和導(dǎo)演有關(guān)整個(gè)劇本時(shí)間、地點(diǎn)、人物等基礎(chǔ)性的說明性文字。在實(shí)際的生活中，有時(shí)候人們也稱“觀眾”為第四個(gè)戲劇要素，但對(duì)于在小說中可以應(yīng)用到的戲劇元素而言，其實(shí)是沒有上述顯示的這么多的，最為主要的其實(shí)是戲劇沖突和戲劇語(yǔ)言的運(yùn)用。如果拿本文要進(jìn)行探究的小說來(lái)進(jìn)行對(duì)比，也就是說，我們主要探究的是亨利·菲爾丁的小說《湯姆·瓊斯》中的戲劇沖突的體現(xiàn)和戲劇語(yǔ)言的應(yīng)用。

2.戲劇沖突的運(yùn)用

戲劇沖突的形式其實(shí)是多樣化的，可以說其核心要素就是展現(xiàn)人與人的矛盾、分歧和斗爭(zhēng)的一個(gè)過程，從而更鮮明地刻畫出小說的角色形象，形成一種夸張的映射感。所謂映射感，這主要是基于亨利·菲爾丁生活的英國(guó)時(shí)代而言，但也是那個(gè)時(shí)期小說創(chuàng)作的一種流行的形式。因此，下述內(nèi)容就主要從人物的戲劇性、情節(jié)的戲劇性和主題的戲劇性這三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析。

2.1人物的戲劇性

《湯姆·瓊斯》這一本小說，顧名思義，其主要就是圍繞主人公湯姆·瓊斯來(lái)展開的，而這就是第一點(diǎn)人物的戲劇性，即湯姆·瓊斯的身份，他是一個(gè)棄嬰，并且在前面的情節(jié)中，作者并未直言這是由誰(shuí)所棄養(yǎng)的，還通過其他人員的描述，使得這個(gè)棄嬰的身份成謎，于是這就在小說的開頭，構(gòu)建了主角人物背景的戲劇化。第二個(gè)人物戲劇性則重點(diǎn)表現(xiàn)在小說中最大的反派角色布力菲身上，作者通過對(duì)布力菲戲劇性的個(gè)性刻畫，即與瓊斯完全相反的性格和為人處世兩面派的做法。除此以外，布力菲這個(gè)人物的背景同樣也是頗具戲劇色彩的，在小說的中，作者把布力菲的身世安排在本就覬覦奧爾華綏家族的財(cái)產(chǎn)的布力菲上尉上，而作為其兒子布力菲卻是由奧爾華綏教養(yǎng)長(zhǎng)大的，即便是這樣，布力菲居然也繼承了父親居心險(xiǎn)惡、虛偽自私的特點(diǎn)，可以說，這一點(diǎn)就更是加大了人物的戲劇性。雖然其他的角色中也還有戲劇性的特點(diǎn)，但在《湯姆·瓊斯》中最具戲劇性的人物，毋庸置疑的應(yīng)當(dāng)是屬于瓊斯和布力菲這兩個(gè)花費(fèi)較大篇幅進(jìn)行刻畫的人物。

2.2情節(jié)的戲劇性

情節(jié)的戲劇化，在《湯姆·瓊斯》中可謂是得到了淋漓盡致的應(yīng)用，因?yàn)樽髡呱瞄L(zhǎng)運(yùn)用反轉(zhuǎn)，來(lái)促成情節(jié)的跌宕起伏。并且由于作者在小說的創(chuàng)作中廣泛地吸納了民間戲劇的手法，使得情節(jié)的鋪墊、高潮和結(jié)尾更顯生動(dòng)和疑慮重重。當(dāng)然，情節(jié)的戲劇性也是離不開作者本身的職業(yè)素養(yǎng)的影響，因?yàn)樽髡呤紫仁且粋€(gè)優(yōu)秀的職業(yè)劇作家，不可能在小說的情節(jié)設(shè)計(jì)中完全掩蓋戲劇化的特點(diǎn)。那么從小說的情節(jié)出發(fā)，就比如貫穿全文一條線，即蘇菲婭和瓊斯的愛情發(fā)展，在小說關(guān)于兩人愛情情節(jié)的描述中，如果單獨(dú)從某一章來(lái)看，是很有可能得出截然不同的答案的。換而言之，在小說中蘇菲婭和瓊斯的愛情可謂是一波三折，并且情節(jié)總在意料之外的地方急轉(zhuǎn)直下，如在蘇菲婭和瓊斯感情升溫時(shí)，瓊斯卻被奧爾華綏逐出家門，從此斷絕關(guān)系。在這個(gè)時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)是非常注重門第觀念的，也就是說，蘇菲婭和瓊斯想要在一起是不可能的事情，事實(shí)上在下一個(gè)部分，蘇菲婭和瓊斯確實(shí)被迫分開了，并且更具戲劇的情節(jié)又來(lái)了，在雙方家長(zhǎng)的促成下，蘇菲婭和布力菲的婚事開始被提起，這樣來(lái)看蘇菲婭和瓊斯的愛情是不可能圓滿了，但恰恰相反，作者通過構(gòu)建蘇菲婭逃婚的情節(jié)讓蘇菲婭和瓊斯一次次的分離和巧合而戲劇的相遇，最終還是促成了蘇菲婭和瓊斯的愛情圓滿落幕。因此，僅僅是從一個(gè)大的情節(jié)中就可以體會(huì)到作者在安排情節(jié)的發(fā)展時(shí)，巧妙地運(yùn)用了戲劇的元素，讓讀者猜不中情節(jié)的后續(xù)發(fā)展和最終走向，但也同時(shí)使得小說的閱讀性大大提高。

2.3主題的戲劇性

亨利·菲爾丁的創(chuàng)作小說《湯姆·瓊斯》的一個(gè)最主要思想，就是通過小說來(lái)譴責(zé)當(dāng)時(shí)的英國(guó)貴族階級(jí)人性和道德的腐朽不堪，并且暗含了對(duì)英國(guó)政府貪污腐敗和無(wú)所作為的譏諷?？梢哉f主題的戲劇性就體現(xiàn)在看似與現(xiàn)實(shí)生活割裂，卻又能反映出社會(huì)現(xiàn)狀的一種戲劇感。對(duì)于小說與現(xiàn)實(shí)生活有些部分是割裂的，這一點(diǎn)是因?yàn)樾≌f中某些事情和結(jié)果其實(shí)都是不可能在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)中出現(xiàn)的，但作者還是寫了，于是就使得小說的主題在包含對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿和無(wú)奈的同時(shí)，又暗含一種希望的渴求，相當(dāng)于作者想要展現(xiàn)兩種不同的主題，但其實(shí)這樣兩種主題是相互矛盾的，并且難以實(shí)現(xiàn)的。

3.戲劇語(yǔ)言的運(yùn)用

戲劇語(yǔ)言的形式豐富，大體上包含對(duì)話、獨(dú)白、旁白、內(nèi)白、潛臺(tái)詞等這幾種主要的形式，但這些形式都是基于在舞臺(tái)表演和展現(xiàn)而言的，也就是說，由于小說主要是依據(jù)文字的描寫而帶給閱讀者體驗(yàn)感的，并不能直觀地通過肢體和聲音的形式展現(xiàn)出來(lái)，于是就有了小說雖然可以應(yīng)用戲劇語(yǔ)言，但還是有所局限。因此，基于這樣的現(xiàn)狀，下述內(nèi)容主要圍繞人物對(duì)話和人物描寫這兩個(gè)方面來(lái)展開分析。

3.1人物對(duì)話的戲劇元素

對(duì)于小說人物的對(duì)話中所表現(xiàn)的戲劇元素，這里就以小說的開頭奧爾華綏與女仆珍妮·瓊斯的對(duì)話作為主要的依據(jù)。在故事的開頭，對(duì)于突然出現(xiàn)的棄嬰，奧爾華綏的第一個(gè)反應(yīng)并不是收養(yǎng)，而是先詢問和打聽孩子的來(lái)源，也因此就疑惑女仆珍妮·瓊斯也許是孩子的母親，進(jìn)而展開雙方的對(duì)話。在對(duì)話中，女仆珍妮雖然感到羞愧難當(dāng)，并且也認(rèn)可奧爾華綏的人品，但其最后還是選擇了隱瞞真相，但這里恰恰是人物對(duì)話中展現(xiàn)出的戲劇性，即女仆珍妮所說的“每一個(gè)與您相識(shí)的人，都知道您的善良。您對(duì)我的大恩大德我永生也不會(huì)忘記的！”這一句話，她強(qiáng)調(diào)了奧爾華綏對(duì)她有知遇和關(guān)照的大恩德，但其所作出的行為卻與話語(yǔ)相矛盾，可以說是加重了小說的矛盾感，并通過這樣的基礎(chǔ)，使得人物對(duì)話中展現(xiàn)出的戲劇性就得到了反映，不僅如此，還通過語(yǔ)言的矛盾推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，并且設(shè)下了懸念。

3.2人物描寫的戲劇元素

對(duì)于小說的人物描寫所展現(xiàn)出的戲劇化，在全文中可謂是多不勝數(shù)，例如在描寫布力菲的父親布力菲上尉的描寫，作者通過描寫人物內(nèi)心的獨(dú)白，展現(xiàn)了戲劇化的一幕，即布力菲上尉的尊容和打扮在一般人眼中應(yīng)該是粗俗、難看、落伍的，就像小說中寫的那樣，是一個(gè)莊稼漢的樣子，可以說，這樣的一個(gè)人應(yīng)當(dāng)是很難得到貴族女士的青睞的，但在作者對(duì)白利姬的心理描寫中，重點(diǎn)突出的是白利姬對(duì)布力菲上尉的好感，并且恰恰是從外貌和談吐來(lái)看待。換而言之，對(duì)白利姬這位貴族女士不合常理的眼光的描寫，生動(dòng)而又戲劇化地給讀者以矛盾的感覺，但也因此展示了人物的多樣性，凸顯了極具戲劇化的元素。

4.結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，其實(shí)亨利·菲爾丁的小說《湯姆·瓊斯》中的戲劇元素來(lái)源主要是由于當(dāng)時(shí)英國(guó)的時(shí)代背景，并且結(jié)合了作者亨利·菲爾丁作為一個(gè)職業(yè)劇作者的戲劇能力，所以才會(huì)給讀者代入舞臺(tái)劇的戲劇沖突和戲劇語(yǔ)言的感受。因此，實(shí)際上小說中的戲劇元素其實(shí)還是沒有脫離戲劇的，只是一種戲劇發(fā)展和開拓的衍生。

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