王春辰

姜宏光一晃不見就是十多年。這些年來他旅居在海洋島國新西蘭，潛心作畫，畫風大變。在南半球海風的吹拂下，在異域的文化環(huán)境里，對繪畫的感覺恍如間發(fā)生了改變，仿佛海風能軟化人的知覺一樣，讓畫家對世界的觀察為之一變，從墨氣十足的東方繪畫轉(zhuǎn)向熱情洋溢的太平洋陽光燦爛。姜宏光這十多年沉浸于異域的感受中大大激發(fā)了他對繪畫的新方向的認知。

這些繪畫大膽奔放，用筆不再拘泥于皴擦，而是勾線、行筆都按自己的心性走，他果斷地將陽光下的色彩鋪陳在畫面上，毫無顧忌。題材也陡然一變，不再是東方傳統(tǒng)的那些熟知的花卉或山川，而是自然中的那些禽類鳥類植物類，就如自然的生態(tài)園一樣，滿目都是生機。這些題材的入畫與姜宏光生活在新西蘭島國的環(huán)境密不可分，讓他獲得了新的滋養(yǎng)，對事物的感受煥然一新，畫面語言直追當代的國際化風格。

這些作品很有異國風情，對于姜宏光，他不再拘泥任何的既成水墨法則，而只關(guān)乎他的瞬間感受，如何讓這種感受成為繪畫。他的繪畫的第一特質(zhì)是熱烈的色彩充溢在畫面上，中國當下的水墨畫里用色都是頗為控制的，很少用夸張、沖突的色彩落在畫面上，似乎這些不符合傳統(tǒng)視覺的美學原則，一般追求的是細膩、和諧、淡雅。但在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展了的今天，表現(xiàn)主義精神一直受到贊許，因為它與現(xiàn)代人的情感歷程有關(guān)，是全面張揚個性的方法之一，有個性就有表現(xiàn)主義，就有重新圖繪世界的差別。但表現(xiàn)的難度還是有的，并非亂涂亂抹就能達到有質(zhì)量的表現(xiàn)，還是需要藝術(shù)的修為和思考的成熟的。

在這一點上，姜宏光幾經(jīng)磨礪，終究在異域的空間場域里被陽光照射，啟悟到色彩原來和自己是這么深深地契合，所以用起來頗為信手拈來。僅此而論，姜宏光移居新西蘭值了，因為能夠獲得藝術(shù)表現(xiàn)語言上的收獲，比什么都千金難換;對于藝術(shù)家的夢想來說，就是尋覓到屬于自己的藝術(shù)語言和風格，即便在觀念的層面上也有屬于自己的獨特性。這樣，作為藝術(shù)家，才真正踏入現(xiàn)代藝術(shù)的門徑。

姜宏光有了這一番努力，從此釋然，我們常說得心應手，其實，這就是一種畫境，它不取相似的拘謹，而在于從心所欲不逾矩。姜宏光的這些新畫已然露出此種氣象，如這些禽鳥任意并置在畫里，但并不緊張，觀者看畫，但聽到了清揚的鳴聲，從斑斕的炫麗中聯(lián)想到大自然的一片生機。林風眠吸收西法創(chuàng)造了自己的水墨禽類繪畫，以染為主，以墨色雜糅橙黃為元素;姜宏光觀物作畫，則勾線為主，賦以多彩，很有太平洋文化的圖騰意味。他不斷放棄，才不斷吸取異樣的元素，因此，在水墨的領(lǐng)域里就多了這種海風氣質(zhì)的繪畫，多些異質(zhì)的風格，只會更加豐富我們的視知覺經(jīng)驗，也更加拓寬我們對世界的想象和熱愛。

海風襲來，姜宏光終于接納了繪畫變化的洗禮。