雨葭

百花齊放的全球當(dāng)代藝術(shù)里，日本當(dāng)代是其中最亮眼的板塊之一。而每逢談?wù)撊毡井?dāng)代藝術(shù)，腦中首先浮現(xiàn)的通常是村上隆、草間彌生、奈良美智這“三劍客”，或者大器晚成的具體派藝術(shù)家群體。他們?cè)谌毡舅囆g(shù)市場(chǎng)的地位如同當(dāng)年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“F4”組合。

正如70后、80后將獨(dú)挑中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)下一波行情大梁，日本當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也開(kāi)始有新銳藝術(shù)家冒尖的跡象，好幾個(gè)中青年藝術(shù)家刷新個(gè)人最高成交紀(jì)錄，進(jìn)入百萬(wàn)梯隊(duì)。

今天我們跟著保利香港拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)主管余箐憫女士一起，看看除了“三劍客”等老一輩的藝術(shù)家，在拍場(chǎng)上備受關(guān)注的日本中青年藝術(shù)家都有誰(shuí)？

日本新生代的市場(chǎng)主要在哪？

《收藏·拍賣(mài)》：藏家喜歡日本的新生代藝術(shù)家有哪些共性？主要集中于哪些區(qū)域的藏家？

余箐憫：日本當(dāng)代藝術(shù)具有多面向的發(fā)展，除了廣為人知的“超扁平”風(fēng)格之外，不論是涂鴉或充滿(mǎn)想象的具象題材，作品中所顯現(xiàn)出的創(chuàng)新或趣味、多面性和高完成度都在日本新生代藝術(shù)家身上顯露無(wú)遺。而與村上隆、草間彌生等前輩藝術(shù)家的國(guó)際化策略不同的是，日本年輕藝術(shù)家的作品更早受到亞洲市場(chǎng)的喜愛(ài)。從主要交易區(qū)域可以發(fā)現(xiàn)，日本年輕一代的市場(chǎng)目前主要集中于香港或日本本土，同時(shí)由于香港亞洲藝術(shù)中心的地位日益強(qiáng)勢(shì)，選擇試水香港市場(chǎng)的日本藝術(shù)家數(shù)量也在增加。

《收藏·拍賣(mài)》：似乎日本當(dāng)代藝術(shù)家總給人“卡通”“卡哇伊”的概念？對(duì)此你有什么看法？

余箐憫：這個(gè)概念或許可以用村上隆所提出的超扁平藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來(lái)解釋。在1996年第二屆亞太三年展《Present Encounter》中，村上隆以作品《Mr DOB》，發(fā)表《超扁平宣言》。他開(kāi)宗明義說(shuō)道：“將來(lái)的社會(huì)、風(fēng)俗、藝術(shù)、文化，都會(huì)像日本一樣，都變得極度平面（two-dimensional）……今天，日本電玩和卡通動(dòng)畫(huà)最能表現(xiàn)這種特質(zhì)，而這些又在世界文化中具有強(qiáng)大的力量?！贝迳下≌J(rèn)為經(jīng)歷戰(zhàn)后、經(jīng)濟(jì)泡沫和沙林毒氣事件等社會(huì)壓力后，現(xiàn)實(shí)幻滅與心理機(jī)轉(zhuǎn)造就日本社會(huì)之所以轉(zhuǎn)向喜愛(ài)可愛(ài)甜美的扁平化趨勢(shì)。

他的宣言使東方平面藝術(shù)挑戰(zhàn)西方藝術(shù)史，讓卡漫藝術(shù)成為全球藝術(shù)史的一支重要流派，這些當(dāng)代藝術(shù)家運(yùn)用混合型的卡通圖式，可愛(ài)的形象表達(dá)虛擬荒誕、自由爛漫的世界，烏托邦和反烏托邦的主題并現(xiàn)，卻同時(shí)在影射日本文化內(nèi)涵，既現(xiàn)代又能追溯傳統(tǒng)根源，時(shí)有浮世繪及琳派的風(fēng)格，并且人人都能親近欣賞。

《收藏·拍賣(mài)》：日本新生代藝術(shù)家會(huì)是未來(lái)市場(chǎng)的選擇嗎？

余箐憫：日本新生代藝術(shù)家的一級(jí)市場(chǎng)主要來(lái)自于畫(huà)廊向亞洲市場(chǎng)的推廣。如東京畫(huà)廊、大田畫(huà)廊、SCAI The Bathhouse、小柳畫(huà)廊和小山登美夫畫(huà)廊等日本重要畫(huà)廊如今已是亞洲各地藝術(shù)博覽會(huì)的常客，再加上拍賣(mài)的推波助瀾，也一定程度上有助于日本年輕藝術(shù)家在香港市場(chǎng)的成長(zhǎng)，加上二級(jí)市場(chǎng)的推動(dòng)，受到中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港和東南亞藏家群體的喜愛(ài)，這群日本當(dāng)代藝術(shù)家已成為亞洲市場(chǎng)上閃耀的明星。