呂孝瀟劉

河北省廊坊市大廠評劇歌舞團

編劇、導演的構思不落俗套，目的就是給人以時代感、新鮮感，從而藝術地再現(xiàn)新時代優(yōu)秀年輕干部的良好形象。那么，如何運用晉劇音樂特有的風格樣式來展現(xiàn)晉劇的魅力所在，我作為劇中的獨唱做了以下思考：

一、關于主題

年輕的第一書記田麗芳受縣委組織部派遣，到太行山區(qū)桃?guī)X鄉(xiāng)金石嶺村擔任第一書記，在三年的脫貧攻堅實踐中，和鄉(xiāng)親們結下了深厚情誼。面對上級提拔調動，她既感動又糾結。走——舍不得鄉(xiāng)親們的暖暖情意；留——不忍三年扶貧缺失的母子愛、夫妻情、家庭暖得以繼續(xù)；而張二小為了挽留好書記，不乏使出煽動群眾上訪、鼓動修建旅游路的工人罷工、聯(lián)合全村鄉(xiāng)親們在《請愿書》上蓋血手印等善意手段，故意制造了種種矛盾與障礙。這些善意之舉，使她更加情難割意難舍，望著鄉(xiāng)親們期盼的眼神，真情地挽留，田麗芳百感交集，五味雜陳，在內心激烈的斗爭下，在鄉(xiāng)親們含淚呼喚下，她選擇留下，帶領鄉(xiāng)親們共同致富，建設美好家園。彰顯了一個共產(chǎn)黨人的責任與擔當。

二、總體把握

要充分發(fā)揮戲曲藝術的特長和優(yōu)勢，強調演出結構上的音樂化和舞蹈化。創(chuàng)造并保持濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域特色。既強調韻味和流暢性的舞蹈化，又強調動作、場面的優(yōu)美和詩意化。新的時代，人民需要有筋骨、有道德、有溫度的作品，更需要我們深入生活，扎根人民，把提高質量作為文藝作品的生命線，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的優(yōu)秀精品。

三、在音樂方面

導演對音樂唱腔的要求：突出晉劇特點，融入太行風情。晉劇的特點激越、粗獷，唱腔優(yōu)美動聽，但這些都不足以表現(xiàn)新時代、新人物，需要結合太行山淳樸濃郁的民歌風味，來加強晉劇音樂的表現(xiàn)力。主旋律要在“情、意、趣、留、舍”上下功夫，使他貫穿全劇，以音樂獨特的表現(xiàn)語匯和魅力去塑造人物，寫情寫景，既保持晉劇風格的純粹又賦予地域鄉(xiāng)土特色，使全劇的音樂是一首優(yōu)美的抒情曲。

對音樂獨唱及部分唱腔的幾點具體想法：

1.強化音樂的抒情色彩，融入醇厚的鄉(xiāng)土氣息；如全劇的主題音樂就是脫胎于太行山左權民歌，并且提純了的音樂：

接下來是在一首非常動聽的、優(yōu)美的，抒情的、敘事的男生獨唱拉開帷幕，讓觀眾一下子就進入故事的發(fā)生地——太行山某一村莊。男生獨唱：

這段唱我的處理是；第一句“記得你從哪里來”，開始是娓娓道來，深情地，到中間部分抒情，“更知你到哪里去”流暢感人地唱，“裊裊炊煙情不斷”山里的煙囪冒煙了，小鳥飛出來了，“群眾把你記心間”，這一句是肯定了群眾的思念怕第一書記走的心情，所以唱開要特別深情，“人人都說你啊辛苦了”肯定了第一書記的辛苦付出唱開我的處理是哽咽地唱，最后一句“金石嶺村的鄉(xiāng)親們想留你啊”開始爆發(fā)，把金石嶺村舍不得第一書記走的心情淋漓盡致的抒發(fā)了出來，高潮就時，在最后反復時又深情地依依不舍地表現(xiàn)出來，這首主題曲首尾呼應，非常感人，觀眾朋友們記憶猶新。

2.晉劇唱腔高亢激昂、爆發(fā)力強，但在細膩抒情方面就顯得欠缺，所以適時適地加強抒情、委婉、細膩、動聽元素尤為重要，唱腔音樂一定要刻畫人物典型的人物性格，要充分展示人物的內心流程，成為他們情感抒發(fā)的一種重要手段。

比如：女一號田麗芳在第三場的核心唱段，當女主人看到因二小叔挑動工人不干活時，她又急又氣，唱到：“二小叔一番話我又氣又怨”“我心里好傷感”

這兩句運用了無伴奏唱法，使得人物內在和情感相互碰撞，再由第三句由慢到快層層遞進，到“實實的不平凡”再大頓下來，每到這時觀眾都會給予熱烈的掌聲，真正達到了晉劇高亢激昂的效果，使觀眾聽了、現(xiàn)場看了耳目一新。

4.整體節(jié)奏明快，強調喜劇風格和時代感。

音樂創(chuàng)作老師給男一號“張二小”的音樂和唱段充分體現(xiàn)了這一特點，比如：雞棚著火“罵雞”的音樂，既有鮮明的節(jié)奏又結合了現(xiàn)代音樂的元素，罵雞的詼諧，動作表情的有機配合，使觀眾聽了、現(xiàn)場看了耳目一新，在唱腔方面主要突出一個“情”字，如《打小兒咱就在一起》的唱腔，

舞臺一角雙人舞的襯托表演，音樂即抒情又朗朗上口，舞臺上想起童年時兩人在一起手拉手的情景、背靠背的情景，使二小和喜花的戲更加好看，通過喜花高音區(qū)的唱腔《喜鵲一飛三十里》把二人火辣辣地愛展現(xiàn)在舞臺上。

5.伴唱音樂以主旋律的變奏來貫穿全劇，突出全劇主旋律鮮明的音樂形象。在村民們一聲聲“民心民意大于天”，的聲音中一個巨大橫幅，拉在舞臺正中央，一首男女二重唱“鮮紅手印是民心”使全劇推向了高潮，

第一句“鮮紅手印是民心”，高亢嘹亮，要唱出金石嶺村所有百姓的戀戀不舍，第二句“鑄成巍巍太行魂”， 要唱出百姓的堅定之情，第一書記在百姓心中是有分量的，比親人還要親的。所以是堅定果斷的，第三句“績鋪大地感謝你啊”這一句是說明了第一書記的成績鋪滿了大地，人民不會忘記，所以要特別深情地演唱，這一句我處理的是男女二重唱，這樣分量會加重，現(xiàn)場氣氛會更加感人。第四句“舍不得你走啊領路人”，第四句高音重現(xiàn)，一個“走”要唱出百姓的心聲，反復“領路人”時，全體村民眼含熱淚使麗芳淚流滿面，引來了最后一場的大段唱，大篇幅的唱段一定要唱到情處，唱到深處……她也是有血有肉有軀干，所以這段唱在全劇起著舉足輕重的作用。

四、從動作、音樂構想方面

1.汽車舞蹈：如何運用好汽車舞蹈和兩個時空的轉換， 從田麗芳的急匆匆出村來直奔醫(yī)院的唱段，把觀眾引到了另一個時空，在舞臺上我們司空見慣了一個剎車聲音，把演員帶上場來，如何在舞臺上出新，所以設計了方向盤舞蹈，運用戲曲程式動作圓場、左墊步、右墊步，舞臺上呈現(xiàn)八字型圓場，等程式動作，主人公和年輕干部的汽車舞蹈出現(xiàn)了。音樂唱腔設計秦書瑞老師下了很大功夫，不愧是一級作曲，他巧妙地將現(xiàn)代音樂有機地與戲曲傳統(tǒng)打擊樂相結合，加上舞臺導演的方向盤舞蹈，使觀眾耳目一新。

2.鐵鍬音樂的獨唱部分：工地上熱火朝天的舞蹈干勁場面，鏟土裝車展現(xiàn)工地上繁忙景象，勞動歌聲響成一片，一聲粗獷的喊號子聲響徹云霄，我借鑒了民歌的唱法，一段唱中我運用了現(xiàn)代音樂的唱法，又加進了民族唱法的元素，邊唱邊說，此起彼伏，通過喊號子的聲音，使人們感覺由遠而近，聲音穿透上空，在劇場飄動。舞蹈演員的肢體動作吸腿、出腿、舉鍬、放鍬等動作構成一支豪邁、明快的舞蹈，達到了好聽好看，現(xiàn)場視覺非常好，效果俱佳，壯觀氣派，每到此時觀眾總是報以熱烈掌聲，通過實踐演出，證明了我的演唱風格是比較接地氣的，這樣能給觀眾滿意的呈現(xiàn)也是我的期望所在。

3.對救火舞蹈的認知：通過反復思考，感覺應該設計出二小家著火后的一段小雞舞蹈，于是大膽給導演建議，通過轉身、跳躍、側跳、滾毛、倒踢等翻撲動作反映小雞被燒情景，如果突然燒大又怕喧賓奪主，這就要掌握一個度，所以既要有火燒小雞情節(jié)，小雞們被燒的變形夸張動作又要有工人們急救火的舞蹈，因此，這里應該設計“掃帚舞蹈”，掃帚舞蹈，運用平轉、翻身、定格，弓箭步拍打體現(xiàn)撲火，反復的、機械地一直重復的舞蹈，即緊急撲火，又不亂陣腳，還能體現(xiàn)戲曲的程式，建議導演合理巧妙運用“臉盆舞蹈”，通過左右轉身后探海動作演示臉盆潑水，又通過整齊劃一的形體動作，使舞臺的畫面感人至深，使其在舞臺上更好地表現(xiàn)出著火、救火場面。

五、今后努力方向

我希望通過這個戲能進行這樣的思索，即戲曲現(xiàn)代戲如何充分發(fā)揮戲曲藝術的特長和優(yōu)勢。如何既真實的表現(xiàn)當代生活，又能藝術化地加以美的再現(xiàn)。

戲曲現(xiàn)代戲應該認真地向戲曲古裝戲的美學思想學習，繼承突破，改造創(chuàng)新是對戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的認識。繼承即繼承現(xiàn)代戲深入生活，表現(xiàn)生活的創(chuàng)作精神。創(chuàng)新就是要創(chuàng)作每部戲的特色，獨特的藝術個性，希望這個戲作為一個課題來創(chuàng)作和研究。所謂現(xiàn)代戲就是關于現(xiàn)代人的戲要積極挖掘現(xiàn)代人的思維、情感和行為方式要敏銳地捕捉現(xiàn)代人生活的典型特征。只有這樣才能真正稱得上是現(xiàn)代戲，才真正具有時代特征。強調鄉(xiāng)土氣息和地方特色，這個戲是以情貫穿全劇。另一方面，戲曲藝術最需煽情。也最擅長于抒情的藝術要求。中國觀眾最懂情感，我們要牢牢把握住“以情感人” 始終抓住“情”我們才能創(chuàng)造真正的民族文化，我創(chuàng)作的出發(fā)點是在生活基礎上充分發(fā)揮戲曲藝術的特點和優(yōu)勢，載歌載舞，以美的形式反映生活，創(chuàng)造生活，藝術與生活的關系就是葡萄酒與葡萄的關系，藝術來源于生活又與生活存在本質的不同，藝術需要升華，等待更多的專家、同行們給我提出更寶貴的意見。