倪敏

摘要：小品表演是一種文藝工作，對(duì)于小品表演工作者來(lái)說(shuō)，小品表演呈現(xiàn)技巧是極為重要的。在小品表演者的工作過(guò)程中，需要為自己確定一個(gè)目標(biāo)，并且從基礎(chǔ)學(xué)起，在逐漸加大表演的難度，這樣才能循序漸進(jìn)，達(dá)到最好的學(xué)習(xí)效果。本文將高質(zhì)量的小品表演呈現(xiàn)技巧進(jìn)行探討，幫助小品表演者取得更好的表演效果，觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：高質(zhì)量;小品表演;表演技巧

一、表演技巧的必要性

在小品表演中，學(xué)習(xí)一些必要的技巧是十分有必要的，除此之外，在表演時(shí)足夠自信也很是重要。在進(jìn)行表演技巧的訓(xùn)練中，還要花費(fèi)一定時(shí)間去培養(yǎng)表演者的藝術(shù)感覺(jué)。在表演者經(jīng)過(guò)大量的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練后，才能對(duì)自己的表演技巧有合適的評(píng)估，更好的定位自己的專業(yè)水平。在練習(xí)小品表演的呈現(xiàn)技巧時(shí)，可以選擇搭檔與自己一同訓(xùn)練，因?yàn)樾∑繁硌荼揪褪莾蓚€(gè)人組合才能完成的表演。因此培養(yǎng)兩個(gè)人之間的默契性也是小品表演技巧的一部分，在出現(xiàn)突發(fā)情況時(shí)需要保證能夠很好的化解。

二、小品表演者需要注意的一些問(wèn)題

1.對(duì)緊張心理的克服

對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，上臺(tái)表演難免會(huì)出現(xiàn)緊張怯場(chǎng)的情況，小品表演者也會(huì)出現(xiàn)這種問(wèn)題，這種緊張心理會(huì)影響小品表演者在表演時(shí)狀態(tài)的發(fā)揮。有時(shí)小品表演者因?yàn)榫o張會(huì)對(duì)表演效果大打折扣。質(zhì)量也大大下降，因此小品表演者對(duì)緊張心理的克服是極為重要的，只有完全克服了緊張心理，才能在上臺(tái)時(shí)發(fā)揮出自己的全部水平。每個(gè)人有不同的克服緊張心理的手段，因?yàn)槊總€(gè)人是不同的個(gè)體，不同的人學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)經(jīng)歷也有所不同，因此尋找適合自己的克服緊張心理的手段是很有必要的。一般人常常主觀暗示自己。在《拜見(jiàn)岳母》這一劇目中，以海燕這一角色為例，海燕這一角色作為劇中的一名主要角色，雖然臺(tái)詞不多，卻要做好與其。他角色演員的配合，因此也是有一定表演難度的，需要時(shí)常對(duì)搭檔的狀態(tài)進(jìn)行注意，保證出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)能夠做到及時(shí)救場(chǎng)等。同時(shí)在音樂(lè)開(kāi)始演奏時(shí)要注意調(diào)節(jié)自己的情緒。鼓勵(lì)自己來(lái)克服這種緊張心理，或者深呼吸來(lái)對(duì)自己的緊張心理進(jìn)行調(diào)整，這樣可以放松表演者的肌肉狀態(tài)，能對(duì)緊張心理進(jìn)行一定的緩解，從而使小品表演者更加從容地面對(duì)表演，發(fā)揮出自己最好的水平。

2.學(xué)會(huì)簡(jiǎn)單救場(chǎng)的手段

在表演過(guò)程中，難免會(huì)出現(xiàn)對(duì)方或者自身表演錯(cuò)誤的情況，這就要求小品表演者具有一定的救場(chǎng)能力，在意外發(fā)生時(shí)能夠第一時(shí)間反應(yīng)過(guò)來(lái)并進(jìn)行相應(yīng)的救場(chǎng)行動(dòng)。在雙人訓(xùn)練時(shí)可以有意的加入這種突發(fā)情況來(lái)訓(xùn)練小品表演者簡(jiǎn)單救場(chǎng)的手段，這也是提高專業(yè)水平的一種手段，這種表演技巧是訓(xùn)練小品表演者在不同的表演情境下的不同反應(yīng)，保證可以靈活的解決各種突發(fā)情況。角色思維的轉(zhuǎn)換也屬于一種表演技巧，掌握角色思維的轉(zhuǎn)換可以在搭檔表演出錯(cuò)時(shí)站在對(duì)方的角度進(jìn)行思考，從而更快地完成救場(chǎng)等，保證表演的順利進(jìn)行。

無(wú)論是哪一種小品表演情景的呈現(xiàn)，一個(gè)合格的小品表演者都應(yīng)該充分理解這一情景，將自己的主觀思維帶入到這一情景中進(jìn)行理解，這就也是一種對(duì)行為的組織方法，在進(jìn)行正式表演前處理好自己和搭檔之間的舞臺(tái)表演注意力是很重要的。在表演時(shí)可能會(huì)有突發(fā)情況發(fā)生，這就要求我們具有足夠的臨場(chǎng)處理能力，小品表演者在經(jīng)歷過(guò)表演出錯(cuò)的情況之后，要注意此類情況不要在以后的表演生涯中發(fā)生，吃一塹，長(zhǎng)一智，在不斷的訓(xùn)練中提高自己的表演技巧。

3.對(duì)不同角色的演繹要有不同的舞臺(tái)表演注意力

小品表演是一種群體演藝活動(dòng)，最少需要兩個(gè)人對(duì)觀眾進(jìn)行情景的呈現(xiàn)，大多數(shù)情況也需要兩個(gè)人以上進(jìn)行搭檔的小品表演。這就使得小品表演者和自己搭檔間的溝通顯得尤為重要。如果沒(méi)有處理好自己和搭檔之間的關(guān)系，極有可能導(dǎo)致小品表演的失敗。因此在進(jìn)行正式表演前處理好自己和搭檔之間的舞臺(tái)表演注意力是很重要的。在表演時(shí)可能會(huì)有突發(fā)情況發(fā)生，這就要求我們具有足夠的臨場(chǎng)處理能力，而臨場(chǎng)處理能力是通過(guò)觀察搭檔的表演力和注意力訓(xùn)練得來(lái)的。選擇正確的，因此在臺(tái)上的表演力和注意力需要時(shí)刻注意，在搭檔發(fā)生突發(fā)情況時(shí)，要選擇合適的手段去化解突發(fā)情況。在人物情緒的表達(dá)中，也要注意與音樂(lè)的結(jié)合等。在拜見(jiàn)岳母這一劇目中，海燕、母親、大米、鄭郝這四個(gè)不同人物有著不同的情緒表達(dá)，從海燕帶鄭郝回家，再到偶然發(fā)現(xiàn)舅舅在家，這里加入了新的角色，情節(jié)也隨著發(fā)生了變化，突出海燕舅舅“土豪”身份有利于讓觀眾理解后面大米對(duì)鄭郝的刁難，同時(shí)最后情節(jié)的轉(zhuǎn)折，大團(tuán)圓結(jié)局也帶給讀者美滿的感受。

一個(gè)合格的小品表演者需要具有足夠的表演能力去化解困難，保證小品表演的正常進(jìn)行，以靈活的方式去應(yīng)對(duì)小品表演，才可以幫助搭檔化解表演時(shí)出現(xiàn)的突發(fā)情況，化解危機(jī)。在雙人訓(xùn)練時(shí)可以有意的加入這種突發(fā)情況來(lái)訓(xùn)練小品表演者簡(jiǎn)單救場(chǎng)的手段，這也是提高專業(yè)水平的一種手段，這種表演技巧是訓(xùn)練小品表演者在不同的表演情境下的不同反應(yīng)，保證可以靈活的解決各種突發(fā)情況。

4.增強(qiáng)小品表演行動(dòng)力

小品表演實(shí)際上是一種將語(yǔ)言和行動(dòng)進(jìn)行結(jié)合的行為藝術(shù)表演手段，除了日積月累的表演技巧外，表演天賦對(duì)小品表演者來(lái)說(shuō)也是極為重要的，在具有一定表演天賦的前提下，通過(guò)不斷訓(xùn)練來(lái)提高自己的小品表演技巧，這樣才能更加全面的提高自己的小品表演水平，因此對(duì)于小品表演者來(lái)說(shuō)，天賦和努力缺一不可，

對(duì)于小品表演者來(lái)說(shuō)，如果訓(xùn)練次數(shù)過(guò)少，也會(huì)導(dǎo)致小品表演不夠順利，不能順利進(jìn)行，還會(huì)使小品表演者的心理出現(xiàn)一些緊張的情況。同時(shí)由于小品表演對(duì)于語(yǔ)言的要求較高，因此小品表演者還要注重提高自己的嘴上功夫，能夠在突發(fā)情況發(fā)生時(shí)以最靈活的方式去應(yīng)對(duì)，幫助自己的搭檔化解危機(jī)。因此嘴上功夫的訓(xùn)練和實(shí)踐演練對(duì)于小品表演者來(lái)說(shuō)缺一不可。

三、結(jié)束語(yǔ)

小品表演實(shí)際上是一種將語(yǔ)言和行動(dòng)進(jìn)行結(jié)合的行為藝術(shù)表演手段，在小品表演者的工作過(guò)程中，需要為自己確定一個(gè)目標(biāo)，并且從基礎(chǔ)學(xué)起，在逐漸加大表演的難度，這樣才能循序漸進(jìn)，達(dá)到最好的學(xué)習(xí)效果。本文就小品表演者的表演技巧進(jìn)行了一定的研究，對(duì)于小品表演者來(lái)說(shuō)，天賦和努力缺一不可，具有一定表演天賦的前提下，通過(guò)不斷訓(xùn)練來(lái)提高自己的小品表演技巧，這樣才能更加全面的提高自己的小品表演水平，行表演技巧的訓(xùn)練中，還要花費(fèi)一定時(shí)間去培養(yǎng)表演者的藝術(shù)感覺(jué)。在表演者經(jīng)過(guò)大量的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練后，才能對(duì)自己的表演技巧有合適的評(píng)估，更好的定位自己的專業(yè)水平。

參考文獻(xiàn)

[1]董華. 淺談高質(zhì)量的小品表演呈現(xiàn)技巧[J]. 散文百家（新語(yǔ)文活頁(yè)）， 2019（9）.

[2]楊栩. 高質(zhì)量的小品表演呈現(xiàn)技巧初探[J]. 藝術(shù)大觀， 2019， 000（012）：P.1-2.

[3]張文龍. 電視喜劇類的曲藝創(chuàng)作要將重點(diǎn)圍繞著"中國(guó)夢(mèng)"[C]// 中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì). 中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)， 2013.