摘要：作為在軍隊(duì)產(chǎn)生、傳播的音樂，軍旅音樂可謂擔(dān)負(fù)著特殊的藝術(shù)使命。本文以軍旅音樂在新世紀(jì)的發(fā)展為寫作主線，總結(jié)與回顧軍旅音樂在軍歌、合唱、音樂劇、歌劇、交響樂等不同領(lǐng)域的作品呈現(xiàn)、階段性特征，展望其未來的發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：軍旅音樂 新世紀(jì) 階段性特征 發(fā)展趨勢(shì)

縱觀我國新世紀(jì)的軍旅音樂創(chuàng)作歷程，頗有“以小見大”之感?！靶〉摹笔菚r(shí)間維度，從2000年至2019年，僅20年時(shí)間;“大”的是軍旅音樂作品的精氣神——短短20年間，軍旅佳作以巨大的精神感召力與凝聚力，為新時(shí)代軍事文化發(fā)展譜寫出動(dòng)人篇章。

一言以蔽之，軍旅音樂作品在新世紀(jì)呈現(xiàn)出新氣象、新面貌。傳統(tǒng)的軍歌寫作有了新的創(chuàng)作理念與手法，在爭鳴中煥發(fā)出蓬勃的藝術(shù)活力;而在以軍歌為導(dǎo)向的軍旅音樂主流趨勢(shì)下，新的歌劇、音樂劇、舞劇、交響合唱、室內(nèi)樂等不同種類的音樂體裁層出不窮，收獲頗豐。這些數(shù)量豐富的作品，為本文的寫作提供了一條可供回溯、總結(jié)的路徑。

一、軍旅音樂作品在新世紀(jì)的階段性發(fā)展特征

伴隨新世紀(jì)的歷史演進(jìn)，軍旅音樂亦緊扣時(shí)代脈搏，在理論建設(shè)與作品內(nèi)容兩方面均取得了階段性的進(jìn)展。值得注意的是，這兩者并非各自為營，而是形成了從理論發(fā)展到作品實(shí)踐的閉環(huán)發(fā)展，為接下來軍旅音樂的跨越式發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。所以探討軍旅音樂，應(yīng)從這一階段的理論出發(fā)。

（一）軍旅音樂理論在新世紀(jì)的發(fā)展

站在新世紀(jì)的開端，軍旅音樂的理論建設(shè)迎來了井噴勢(shì)發(fā)展，其突出表現(xiàn)在理論專著、學(xué)科建設(shè)與相關(guān)唱片三個(gè)方面。需要特別指出的是，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院及其前身解放軍藝術(shù)學(xué)院，在新世紀(jì)初充分發(fā)揮了我軍唯一一所多學(xué)科、綜合性高等藝術(shù)院校的辦學(xué)優(yōu)勢(shì)，在基于軍旅音樂的學(xué)科體系建設(shè)與理論專著積累兩方面均表現(xiàn)突出。學(xué)科建設(shè)方面，在歷經(jīng)嚴(yán)苛的審核后，解放軍藝術(shù)學(xué)院的軍旅聲樂課程于2008年被評(píng)選為“軍隊(duì)優(yōu)質(zhì)課程”“國家精品課程”②，為我軍輸送了大量藝術(shù)人才，也為建立軍旅聲樂學(xué)派打下厚實(shí)的根基。

解放軍藝術(shù)學(xué)院在理論專著方面也頻結(jié)碩果，分別于2004年、2011年出版發(fā)行了《中國人民解放軍音樂史》與《解放軍音樂經(jīng)典文獻(xiàn)庫》兩部在軍旅音樂發(fā)展中留下光輝印記的大著作。前者重歷史爬梳，后者重音樂文獻(xiàn)梳理，兩者互為表里，可謂缺一不可。《中國人民解放軍音樂史》以113萬字的龐大篇幅將起于土地革命、終至改革開放的軍事音樂成就一一鋪展詳敘，②其間還收錄了各歷史階段達(dá)2000位的軍隊(duì)音樂家的珍貴資料，使此書不啻為軍旅音樂作品發(fā)展中的“百科全書”式著作?！督夥跑娨魳方?jīng)典文獻(xiàn)庫》則是在2011年建軍節(jié)前夕，由解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系、軍旅音樂研究所編撰、出版，作為軍旅音樂研究的又一重要的階段性成果，②此書彌補(bǔ)了軍旅特色教材的空白。

中國唱片總公司在2017年建軍節(jié)90周年前夕，出版了大型音樂精品集《軍歌飛揚(yáng)90年》。其采用了與《中國人民解放軍音樂史》類似的編年體形式，用200余首軍歌串聯(lián)起建軍90年的光輝歷程。③值得注意的是：在該精品集的第二、三部分涉及的新世紀(jì)軍旅音樂作品，尤其是第三部分，以突出強(qiáng)軍目標(biāo)、國防和軍隊(duì)建設(shè)的戰(zhàn)略地位為主旨，將新世紀(jì)的軍旅音樂作品分成了“強(qiáng)軍戰(zhàn)歌”與“軍威雄壯”兩個(gè)篇章，對(duì)新世紀(jì)初軍旅音樂作出了文獻(xiàn)梳理。

（二）軍旅音樂作品在新世紀(jì)的發(fā)展

從題材看，軍旅音樂作品在新世紀(jì)的20年中進(jìn)一步延續(xù)了以軍歌為主體，合唱、歌劇、音樂劇、舞劇、交響樂、室內(nèi)樂等不同體裁多點(diǎn)開花的局面，以下筆者將對(duì)涉及的各類體裁進(jìn)行分述。

1.軍歌類作品

軍歌因其朗朗上口的旋律、與軍隊(duì)氣質(zhì)相契合的強(qiáng)烈節(jié)奏感，歷來在軍旅音樂創(chuàng)作范疇占據(jù)主勢(shì)?？傮w觀之，優(yōu)秀的軍歌作品于新世紀(jì)已積累了可觀數(shù)量。

軍旅音樂是指“在軍隊(duì)中產(chǎn)生和傳播的音樂”④，或據(jù)《中國人民解放軍音樂史》一書所釋，指的是“在軍隊(duì)中產(chǎn)生形成的、或在軍隊(duì)中廣泛傳播并與軍隊(duì)相適應(yīng)的、或表現(xiàn)軍事斗爭和部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活的音樂”。綜合以上的界定，軍旅音樂的概念包括兩個(gè)要點(diǎn)：其一是“在軍隊(duì)中廣泛傳播”，其二是在內(nèi)容方面著重表現(xiàn)“軍事斗爭”和“部隊(duì)生活”。筆者認(rèn)為，新世紀(jì)軍歌在這兩個(gè)要點(diǎn)上均有所突破。

首先，新世紀(jì)的軍歌不僅在“軍隊(duì)中廣泛傳播”，還綜合借助媒體傳播，在人民群眾間廣為流傳。其代表作品如屈塬、印青二人搭檔完成的兩首新世紀(jì)經(jīng)典軍旅歌曲，即創(chuàng)作于2001年的《西部放歌》，以及創(chuàng)作于2005年的《天路》。兩首作品上具有廣泛的影響力，一方面是因其采用了朗朗上口的旋律、真情實(shí)感的歌詞;另一方面是其充分契合了時(shí)代發(fā)展的新主題，分別描摹出新世紀(jì)初的西部大開發(fā)、青藏鐵路建設(shè)的壯麗圖景。

其次，在和平年代，軍旅音樂中的“軍事斗爭”，或者說“戰(zhàn)斗性”主要體現(xiàn)在“國防建設(shè)、搶險(xiǎn)救災(zāi)、軍事訓(xùn)練和演習(xí)生活中廣大官兵的精神風(fēng)貌”。⑤由曲目可知，此類和平年代的“戰(zhàn)斗性”題材在新世紀(jì)軍歌中仍占據(jù)主體地位，符合我軍在新世紀(jì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求。國防建設(shè)方面，如王磊作詞、欒凱作曲，描繪保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士形象的《他在那里站崗》（2006年）。搶險(xiǎn)救災(zāi)方面，如2008年汶川抗震救災(zāi)期間，中央電視臺(tái)軍事頻道主持人唐劍、劉可創(chuàng)作的《我們要沖鋒》，以及解放軍報(bào)社文化部主任喬林與二炮文工團(tuán)作曲家胡旭東創(chuàng)作的《英雄遍地》等。軍事訓(xùn)練與演習(xí)生活方面，如胡宏偉作詞、杜鳴作曲的隊(duì)列歌曲《當(dāng)祖國召喚的時(shí)候》（2006年），以及劉建國作詞、黃金鋼作曲，反映官兵颯爽英姿的《練為戰(zhàn)》（2010年）等。同時(shí)，由王曉嶺作詞、印青作曲的《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》（2015年），在創(chuàng)作階段即邀請(qǐng)戰(zhàn)士在隊(duì)列、跑步、原地踏步等不同訓(xùn)練中演唱，并旗幟鮮明地以強(qiáng)軍主題響應(yīng)了新時(shí)期的強(qiáng)軍目標(biāo)。

除了上述“戰(zhàn)斗性”軍歌外，一些反映官兵精神氣質(zhì)，乃至情感生活的作品也在新世紀(jì)頻頻出現(xiàn)，濃郁的“人情味”得以凸顯。如樊孝斌作詞、平遠(yuǎn)作曲的《傾海之戀》等，以描繪新時(shí)代官兵的愛情觀為主旨，抒發(fā)了他們無私的奉獻(xiàn)精神。

2.合唱類作品

軍旅合唱類作品以其磅礴的氣勢(shì)，巨大的音樂感召力，歷來是我軍取之不竭的體裁寶庫，在新世紀(jì)以來也頗有斬獲，在作品的體量、塑造的音樂形象方面具有一定的突破性。其代表作是創(chuàng)作于2014年，集合了張千一、趙大鳴、印青、劉青、賀東久、屈塬、張宏光、任毅、趙思恩、趙麟等當(dāng)代著名軍旅詞曲作家的“大型情景交響合唱”——《列兵》。此作采用了序曲、12首合唱、兩個(gè)插部以及尾聲在內(nèi)的龐大曲體結(jié)構(gòu);⑥在音樂表現(xiàn)手段上，集合了男聲與女聲合唱、混聲合唱、室內(nèi)合唱、重唱等;在舞臺(tái)呈現(xiàn)上注重將聲光舞美與人物對(duì)話、歌舞巧妙融合，堪稱是我軍群策群力、于新世紀(jì)在合唱與交響樂領(lǐng)域推出的一部突破之作。除《列兵》外，亦有一些反映新時(shí)代官兵精神風(fēng)貌的合唱佳作，如由予子作詞、黃金鋼作曲，創(chuàng)作于2006年的大型合唱歌曲《我們是英雄的火箭軍團(tuán)》，此作的合唱寫作手法簡約明快，利用大調(diào)式穩(wěn)健地勾勒出清晰的織體結(jié)構(gòu)，于2006年一經(jīng)問世，便成為近年“第二炮兵代表性歌曲”。

3.歌劇與音樂劇、舞劇類作品

進(jìn)入新世紀(jì)后，軍旅題材歌劇、音樂劇、舞劇呈明顯增多跡象。按作品內(nèi)容可分為三類。第一類是以還原史實(shí)為主的作品，特別是長征題材，如三寶作曲，創(chuàng)作于2014年的《王二的長征》，此作打破了“長征題材作品不涉及音樂劇”的現(xiàn)狀。除此之外，由印青譜曲、鄒靜之編劇的史實(shí)歌劇《長征》則于2016年在國家大劇院上演，引發(fā)了強(qiáng)烈反響。除《長征》外，還有取材自抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的劇作，比如由張卓婭與王祖皆譜曲的現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》。第二類是基于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，聚焦于當(dāng)下軍事生活的劇作。其代表作是由海政文工團(tuán)與海政電視藝術(shù)中心打造，由劉彤、付林譜曲的原創(chuàng)音樂劇《赤道雨》。第三類是反映官兵與少數(shù)民族軍民魚水情深的作品，尤以西藏題材為主。如總政歌劇團(tuán)于2010年打造、由張千一譜曲的歌劇《太陽雪》，該劇聚焦新中國誕生之初女兵牦牛運(yùn)輸隊(duì)在雪域高原的傳奇絕唱;再如由國家大劇院打造，根據(jù)歌曲《天路》改編的同名大型舞劇，該劇于2018年上演，生動(dòng)描繪了援藏官兵與藏民間的深厚情誼，以及用心血與汗水建設(shè)青藏鐵路的動(dòng)人故事。

4.交響樂與室內(nèi)樂作品

與上述三類相比，軍旅音樂創(chuàng)作在嚴(yán)肅音樂領(lǐng)域的發(fā)展步幅相對(duì)較慢，在深耕交響樂、室內(nèi)樂方面仍亟待加強(qiáng)，但在新世紀(jì)中還是涌現(xiàn)出一批具有代表性的力作。在交響樂領(lǐng)域，如2016年，四川愛樂樂團(tuán)委約張千一創(chuàng)作的大型交響套曲《長征》，此曲共分9個(gè)樂章，以龐大的曲體結(jié)構(gòu)、取材自“十送紅軍”“血戰(zhàn)湘江”等真實(shí)的歷史時(shí)間，描繪出波瀾壯闊的長征畫卷。除此之外，還出現(xiàn)了由印青創(chuàng)作的軍旅同名歌曲改編的弦樂四重奏《<邊關(guān)軍魂>主題變奏》等室內(nèi)樂作品。

二、軍旅音樂作品在新世紀(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

結(jié)合以上所重點(diǎn)闡述的軍旅音樂作品，我們可以就其在軍歌、合唱等不同體裁所表現(xiàn)出的階段性特征，把握接下來的總體發(fā)展趨勢(shì)。筆者認(rèn)為，這種趨勢(shì)的把握主要包括四個(gè)層面：周年紀(jì)念作品的創(chuàng)作深度，軍旅音樂家之間承前啟后的創(chuàng)作關(guān)系，軍旅藝術(shù)家之間的搭檔合作，以及女性視角、女性題材類作品。

第一，進(jìn)入21世紀(jì)以來，各類為周年紀(jì)念創(chuàng)作的軍旅音樂作品的深度有所增強(qiáng)。適逢建軍節(jié)或大型節(jié)慶日，軍旅音樂往往會(huì)有集中創(chuàng)作、涌現(xiàn)佳作的跡象，而在進(jìn)入新世紀(jì)以后，軍旅藝術(shù)家往往能在時(shí)間周期上準(zhǔn)確抓取創(chuàng)作契機(jī)，作品的質(zhì)量更有所提升，其直觀表現(xiàn)在內(nèi)容的可挖掘性與獲獎(jiǎng)肯定上。

軍歌與合唱方面，筆者以總政歌舞團(tuán)在建團(tuán)60周年系列展演中的兩個(gè)“拳頭作品”加以說明，其一是軍歌《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》，該曲以其鮮明的進(jìn)行曲風(fēng)格與慷慨激昂的歌詞受到了軍民的一致歡迎，并獲得2014年原總政治部宣傳部推薦的“20首戰(zhàn)斗精神歌曲”;其二是交響合唱《列兵》，該作在交響樂思維中注入“強(qiáng)國夢(mèng)”“強(qiáng)軍夢(mèng)”的時(shí)代主題，成為近年中國創(chuàng)作中不容忽視的力作。⑥歌劇方面，由國家大劇院為紀(jì)念長征勝利80周年而作的原創(chuàng)歌劇《長征》，以其風(fēng)格突出的中國特色與民間元素，在海內(nèi)外巡演中屢次掀起觀演熱潮。音樂劇方面，如創(chuàng)作于2003年的音樂劇《赤道雨》，該劇是作為慶祝建國55周年的優(yōu)秀現(xiàn)代戲展演劇目，因其“首次在中國軍旅音樂中展現(xiàn)中國海軍艦艇編隊(duì)環(huán)球出訪”而具有題材優(yōu)勢(shì)，同時(shí)因其生動(dòng)唯美的故事情節(jié)、宋祖英首演音樂劇、良好的市場(chǎng)化運(yùn)作，而“創(chuàng)造了中國音樂劇史‘五個(gè)第一的藝術(shù)工程”。由以上的分析可知，這種內(nèi)容深度的創(chuàng)作基本涵蓋了新世紀(jì)創(chuàng)作的大部分經(jīng)典軍旅音樂體裁。

第二，作為軍旅音樂創(chuàng)作的一支重要力量，諸多軍旅搭檔在新世紀(jì)創(chuàng)作了兼具時(shí)代風(fēng)采與內(nèi)容深度的佳作，形成了以軍歌為主，兼及其他題材的繁榮局面。筆者認(rèn)為，可進(jìn)一步分為老一輩與中青年的“黃金搭檔”。老一輩的黃金搭檔，如石祥、生茂，印青與王曉嶺、屈塬等，他們?cè)跉v往歲月中已經(jīng)創(chuàng)作出久經(jīng)錘煉的軍旅佳作，而新世紀(jì)仍在創(chuàng)作上發(fā)光光熱、鍛造經(jīng)典。如石祥、生茂于2006年創(chuàng)作的表現(xiàn)社會(huì)主義榮辱觀的《八榮八恥人人須知》;印青與屈塬于2000年聯(lián)袂創(chuàng)作的《西部放歌》;印青與王曉嶺于2015年創(chuàng)作的《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》等。同時(shí)，中青年的詞曲作者亦在新世紀(jì)結(jié)出累累碩果。如上文提及的，詞曲作者王磊與欒凱創(chuàng)作的《他在那里站崗》，及二人創(chuàng)作于2017年的《如果你曾經(jīng)愛過一名軍人》等;再如詞曲作者劉國建、黃金鋼創(chuàng)作于2005年、2010年的《火箭兵豪情》《練為戰(zhàn)》等。此外，老一輩與中青年軍旅藝術(shù)家在新世紀(jì)也有著緊密的合作關(guān)系，如王曉嶺與欒凱在2015年創(chuàng)作的《我們從古田出發(fā)》，就以展示強(qiáng)軍力量、弘揚(yáng)軍隊(duì)信仰而榮獲2017年第14屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

第三，不同年代、不同年齡的軍旅音樂家承前啟后的關(guān)系更為明顯，在新世紀(jì)頻頻出現(xiàn)致敬經(jīng)典軍旅音樂作品的情況。筆者以軍歌與舞劇舉例加以說明。創(chuàng)作于2006年的軍歌《月亮照著沉睡的?！芬唤?jīng)推出便在海軍官兵中廣為流傳，并被認(rèn)為是“《軍港之夜》的姊妹篇”。其一方面是因?yàn)樽髟~人王磊從小聽《軍港之夜》長大，立志于打造出新時(shí)期的海軍佳作;另一方面是全曲唯美的海軍夜晚圖景，也與《軍港之夜》遙相呼應(yīng)。但這種致敬也呈現(xiàn)出了一定的新意，全曲的音樂走向與氛圍都并非照搬《軍港之夜》，而是走出了一條符合時(shí)代性的現(xiàn)實(shí)主義之路。舞劇方面，筆者以創(chuàng)作于2018年的舞劇《天路》為例。其靈感源自韓紅在2005年演唱的同名歌曲，在此基礎(chǔ)之上塑以現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，完成了從軍歌到舞劇創(chuàng)作的體裁轉(zhuǎn)變。由以上兩例可知，新世紀(jì)軍旅音樂的致敬并不受限于時(shí)間長短，如從《軍港之夜》到《月亮照著沉睡的?！废喔袅私?0年，而從歌曲《天路》到同名舞劇只相隔13年。換句話說，只要是好的軍旅作品，在接下來仍有繼續(xù)被致敬、被重塑的可能。

第四，女性題材或女性視角的軍旅音樂作品開始增多，尤其體現(xiàn)在軍歌與音樂劇中。這些女性題材作品主要包括兩個(gè)層面。第一個(gè)層面是戰(zhàn)士與女友離別或相送的作品，如王磊作詞、馬來西作曲的《蝴蝶飛飛飛》（2007年），此曲中的“蝴蝶”即有牽動(dòng)戰(zhàn)士目光的女孩之意;王磊與作曲家雷雨在同年合作的軍歌《女孩，不哭》，則展現(xiàn)了新兵與女友相送的生動(dòng)場(chǎng)面。第二個(gè)層面是展現(xiàn)昂揚(yáng)向上的女兵形象。在20世紀(jì)90年代，我軍就出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的、展現(xiàn)女兵形象的音樂作品，如印青與賀東久合作的、曾榮獲全國“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的《瀟灑女兵》。進(jìn)入新世紀(jì)后，張千一譜曲的歌劇《太陽雪》，以及江奇濤于2016年創(chuàng)作的音樂劇《雁叫長空》，均采用了女性視角講述故事。在音樂劇《雁叫長空》中通過塑造五位長征女戰(zhàn)士，而與以往的音樂劇產(chǎn)生了較大的敘事反差，收到了良好的反饋。

三、結(jié)語

綜上可知，軍旅音樂在新世紀(jì)有成果、有突破，更有展望。成果在于，軍旅音樂在新世紀(jì)初已積累了數(shù)量可觀的優(yōu)質(zhì)作品;突破在于，軍旅音樂在軍歌、合唱等領(lǐng)域精益求精、鍛造經(jīng)典;展望在于，從現(xiàn)階段的趨勢(shì)看，軍旅音樂必將迎來更璀璨的創(chuàng)作之春。

注釋：

①李詩原：《新中國軍旅音樂述略》，解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010年第2期，第14頁。

②郭青劍：《為軍旅聲樂學(xué)派的建立奠定基礎(chǔ)——李雙江談<解放軍音樂經(jīng)典文獻(xiàn)>》，中國藝術(shù)報(bào)，2011年8月1日，第2版。

③侯鈞：《如何編輯出高水準(zhǔn)的軍歌唱片集》，中國新聞出版廣電報(bào)，2017年9月18日，第6版。

④柴志英：《曲高和眾 軍旅國風(fēng)——總政歌舞團(tuán)的聲樂作品奉獻(xiàn)》，《人民音樂》，2013年增刊，第23頁。

⑤李雙江主編：《中國人民解放軍音樂史》，解放軍文藝出版社，2004年版，第1頁。

⑥李詩原：《在“情景”中感受交響合唱<列兵>》，《人民音樂》，2013年增刊，第85頁。

（作者簡介：張婭，女，碩士研究生，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院創(chuàng)演系軍旅音樂表演教研室，講師，研究方向：作曲技術(shù)理論及軍旅音樂理論）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）