張夏青

摘要：我國的國畫工筆畫，其題材豐富，風(fēng)格多元，情感真實(shí)，工藝精湛，深受大眾的青睞與追捧。這與工筆畫的意象表達(dá)有著緊密的聯(lián)系，通過意象的表達(dá)運(yùn)用，可以將美好的、積極的思想情感流露出來，進(jìn)而以藝術(shù)的方式直觀呈現(xiàn)，與觀眾實(shí)現(xiàn)情感共鳴，滿足觀眾的審美需求。因此就要深入分析國畫工筆畫的意象性運(yùn)用與發(fā)展，才能有效推動(dòng)我國工筆畫藝術(shù)的發(fā)展步伐。

關(guān)鍵詞：國畫工筆畫;意象性;運(yùn)用;發(fā)展

引言：

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的演變，人們的審美需求也發(fā)生了變化。因此繪畫者就要緊跟時(shí)代發(fā)展，進(jìn)行意象性的創(chuàng)新優(yōu)化，從而實(shí)現(xiàn)意象性的靈活運(yùn)用，推動(dòng)工筆畫發(fā)展。

一、國畫工筆畫意象性的運(yùn)用

工筆畫，不僅是國畫的重要組成部分，還是國畫的重要代表，深受人們的喜愛與追捧。在經(jīng)歷千百年的沉淀與發(fā)展中，國畫工筆畫的理論、技巧已經(jīng)不斷成熟，甚至實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的融合統(tǒng)一，用于描繪自然萬物，流于工筆畫者的思想情感。其中意象性，是國畫工筆畫的重要審美情趣，是工筆畫者基于自然萬物，展開聯(lián)想創(chuàng)新，然后融入自身的想法、情感，以工筆畫藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)展現(xiàn)。因此國畫工筆畫的創(chuàng)作，更加追求于寫意，體現(xiàn)出了人與自然的和諧統(tǒng)一。

（一）工筆畫語言中的運(yùn)用

現(xiàn)代國畫工筆畫，不僅融入了傳統(tǒng)的工筆畫技巧與方法，而且融入了西方工筆畫理念與技巧，因此在構(gòu)圖、風(fēng)格等方面稍有變化。比如全景式構(gòu)圖法，就是基于散點(diǎn)式透視構(gòu)圖法之上，融入了西方的焦點(diǎn)透視構(gòu)圖法，更加注重從微觀的視角進(jìn)行刻畫修飾，強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)的特寫部分，讓整幅工筆畫作品更加深沉、協(xié)調(diào)。此外，還融入了多種工筆畫風(fēng)格，包括浪漫主義、超現(xiàn)實(shí)主義等，有利于工筆畫者思想情感的直觀表達(dá)與流露，引發(fā)觀眾的情感共鳴，引領(lǐng)觀眾透過表面看到事物本質(zhì)，了解工筆畫者的心境、情感、主旨等[1]。突破時(shí)空限制，也是現(xiàn)代國畫工筆畫的鮮明特點(diǎn)之一。不僅豐富了工筆畫的工筆畫技巧與風(fēng)格，而且在有限的畫面中流露出了無限的藝術(shù)風(fēng)采，促使意象表達(dá)更加豐富、多元。在不同的構(gòu)圖方法中，不同的工筆畫風(fēng)格中，工筆畫者可以展開無限遐想，融入多種思想與情感，呈現(xiàn)不同時(shí)空的物象，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物與意象情感的融合，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。除了空間與結(jié)構(gòu)上的意象性運(yùn)用，還體現(xiàn)在色彩、形狀、明暗、材質(zhì)、肌理等方面，讓整幅畫面具有對(duì)比性、節(jié)奏感、對(duì)稱性、和諧平衡性。比如在寫實(shí)工筆畫中，同時(shí)注重造型的修飾，色彩的搭配，明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，可以讓細(xì)節(jié)更加突出、鮮明，直觀形象的將作品主旨呈現(xiàn)出來，促使整個(gè)畫面更加具有張力與感染力，快速吸引觀眾的眼球。而不同的形狀與材質(zhì)，也能夠表達(dá)不同的思想與情感，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的寫意，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)悟到工筆畫者的心境、情感，透過表面看到實(shí)質(zhì)。

（二）人文主義中的運(yùn)用

國畫工筆畫的意象性，在人文主義中也得到了運(yùn)用，不僅實(shí)現(xiàn)了工筆畫者思想情感的真實(shí)流露，而且推動(dòng)了國畫的發(fā)展步伐。不同的工筆畫者，對(duì)于同一種事物，有著不同的看法，因此會(huì)采用不同的意象進(jìn)行表達(dá)呈現(xiàn)，進(jìn)而流露出不同的思想情感。比如從神態(tài)、肢體、形態(tài)等等，去捕捉事物的外觀特征，了解其內(nèi)心語言，進(jìn)行創(chuàng)作流露。工筆畫者在事物創(chuàng)作的同時(shí)，也流露出了自己內(nèi)心的思想情感、個(gè)性特征[2]。因此意象性在人文主義中的運(yùn)用，可以促使工筆畫者將靜態(tài)的事物，以動(dòng)態(tài)的方式呈現(xiàn);將兩個(gè)不同的事物，實(shí)現(xiàn)相互融合統(tǒng)一;將不能言語的事物，以寫意的方式流露出情感，促使畫面更加協(xié)調(diào)、生動(dòng)、趣味、優(yōu)美，能夠快速吸引觀眾的眼球，展現(xiàn)國畫工筆畫的藝術(shù)魅力。在意象性表達(dá)中，還可以將兩個(gè)反差極大的畫面緊密連接在一起，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)觀感。尤其是色彩反差、明暗對(duì)比，可以實(shí)現(xiàn)情緒的渲染，引發(fā)觀眾的情感共鳴。在畫面藝術(shù)魅力的流露中，既可以看到工筆畫者對(duì)于生活的熱愛，對(duì)于自然萬物的喜愛，對(duì)于美好世界的向往，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的完美融合，將畫作中的人文意象直觀流露與表現(xiàn)。比如不同的動(dòng)物，不同的顏色，不同的形狀，都代表著不同的意象，工筆畫者通過思想情感的融入，就可以進(jìn)行事物的仔細(xì)刻畫、直觀展現(xiàn)，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感，讓觀眾展開聯(lián)想、思考，挖掘畫作背后的價(jià)值含義。通過意象性的運(yùn)用，可以讓工筆畫作品更加生動(dòng)、形象，增加畫面的形式感，將中華傳統(tǒng)文化魅力流露出來，提高工筆畫技巧與藝術(shù)水平。

二、國畫工筆畫意象性的發(fā)展方向

國畫工筆畫的意象性運(yùn)用，可以讓工筆畫作品更加生動(dòng)與形象，加快了工筆畫的發(fā)展步伐。在其不斷發(fā)展中，雖然實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)意象的沿用與繼承，但是也在不斷創(chuàng)新與改良中，現(xiàn)如今的意象種類非常豐富，有效推動(dòng)了我國工筆畫藝術(shù)的發(fā)展[3]。工筆畫意象的選取與創(chuàng)造，主要是來源于實(shí)際生活，然后融入了工筆畫者的思想情感，促使其形式更加多元，內(nèi)涵更加豐富，藝術(shù)感更加強(qiáng)烈，實(shí)現(xiàn)了時(shí)代的脫變。因此在今后的發(fā)展中，意象將是國畫工筆畫的核心與靈魂，不僅是工筆畫者思想情感的流露與表達(dá)方式，還是真實(shí)社會(huì)環(huán)境的刻畫與展現(xiàn)。觀眾在畫作欣賞中，不僅能夠領(lǐng)悟到工筆畫者的思想情感、創(chuàng)作主旨，而且能夠了解到現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)狀態(tài)、積極美好等?？梢姡庀笮圆粌H是工筆畫創(chuàng)作中的一種側(cè)面反映、直觀展現(xiàn)，還是一種烘托、映襯，能夠引發(fā)觀眾的思考、體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與藝術(shù)的交流，思想與情感的碰撞，展現(xiàn)出全新的藝術(shù)形象。那么在今后的國畫工筆畫意象性發(fā)展中，就需要工筆畫者積極繼承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)的工筆畫意象，且不斷創(chuàng)新與改良，基于時(shí)代發(fā)展進(jìn)行完善優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，實(shí)現(xiàn)國畫工筆畫的開放式發(fā)展。此外，更需要積極借鑒國外的優(yōu)秀藝術(shù)、經(jīng)驗(yàn)，做到取其精華去其糟粕，與我國國畫工筆畫的特色相融合，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，推動(dòng)我國工筆畫藝術(shù)的發(fā)展。

結(jié)語：

綜上所述，本文從工筆畫語言、人文主義兩個(gè)方面，詳細(xì)分析了國畫工筆畫意象性的運(yùn)用;并且闡述了國畫工筆畫意象性的發(fā)展方向，希望為我國現(xiàn)代工筆畫藝術(shù)的發(fā)展，提供堅(jiān)實(shí)可靠的理論依據(jù)。

參考文獻(xiàn)

[1]胡文昕.中國畫與西方工筆畫意象性精神表達(dá)的差異探討[J].美與時(shí)代（中），2020（12）：32-33.

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[3]賈倩.意象性在當(dāng)代國畫工筆畫中的運(yùn)用研究[J].藝術(shù)科技，2019，30（08）：211.