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在電視攝像當中有效進行景深的控制，可以更好地對空間元素進行布局，展現優(yōu)秀的電視畫面，而景深作為造型手段，通過光圈、焦距以及物距等因素的調控，可以實現更好的攝像效果。本文從景深的定義、形成、作用多方面進行闡述分析，提出電視攝像中的景深控制方法。

景深的相關概念

景深的定義

景深指的是攝影機鏡頭能夠獲取清晰成像的距離范圍，我們平時說的光圈、鏡頭以及聚焦平面到拍攝物之間的距離都影響景深的效果。在電視攝像過程中，需要考慮畫面的縱深感，也就需要考慮景深控制的問題。從相關數據我們就可以看出景深的形成與鏡頭有很重要的關系，通過鏡頭的選擇能夠控制不同程度的景深，同樣也能在電視攝像中呈現不同的畫面。景深指的是清晰影像的具體范圍，但每個鏡頭所對應的范圍都是不一樣的。因此，景深可以作為三維關系上來辨別電視攝像畫面的主從關系的重要依據。除此之外，我們還要關注的是電視攝像當中的景深是指造型意義上的景深，通過電視畫面縱深關系展現出清晰成像的部分，才能夠凸顯出景深的意義。

景深的分類

景深一般分為大景深和小景深兩種不同的類型。大景深會塑造較為豐富的畫面，內容也較為飽滿，能從大范圍上進行觀看，并且是大視野的發(fā)展;小景深塑造的電視效果的層次較少，內容也較為單一。這兩種不同的景深存在很大的差異，小景深大部分都只有一個主要表現的對象，前后的景別都以虛化的形式展現。因此，在電視攝像過程中，需要根據不同的需求選擇不同的景深，如果想要突出表現一個人物或者事物的細節(jié)，就要選擇小景深，如果要展現較為豐富的層次與對象，就要選擇大景深。大景深和小景深在進行構造的畫面上具有一定的區(qū)別，也能展示出不同的畫面形式，為電視攝影的發(fā)展和呈現形式帶來更多不同的體驗。

景深的形成

在光學鏡頭當中通過實際拍攝需求來控制光圈大小，實現拍攝進光量的控制，增強拍攝效果。在焦距以及物距保持一致的情況下，想要獲得小景深效果，就要將光圈調大，提高進光量。反之，如果電視攝像需要大景深畫面，就要調小光圈，降低進光量。就目前的電視拍攝情況來看，一般會選用復合型鏡頭，也就是說一個畫面的展示中其實使用了多個鏡頭的鏡片來拍攝，從而提高電視拍攝的質量與效果。除此之外，景深也與焦距有很直接的關系，在光圈和焦距不變的條件下，焦距越長，景深越小，焦距越短，景深越大。在電視攝像過程中，通過對光圈、焦距的調節(jié)，從而更好地拍攝到有效的畫面，豐富電視攝像的內容，塑造出更加優(yōu)秀的拍攝效果。

景深的作用

景深作為電視造型的一種手段和方式，能夠通過景深來對電視畫面空間以及縱深關系進行調整與布局，實現畫面信息的控制，從而營造清晰有效的電視畫面。我們日常接觸的電視節(jié)目包括了娛樂、影視以及新聞等多方面的內容，以新聞節(jié)目來說，電視畫面的主體都是個人，其他的背景環(huán)境都會進行虛化處理，在很大程度上避免背景行人以及車輛的影響，還有就是前置為樹木等植物，保護不想透漏身份的被采訪者，這些情況都是利用景深鏡頭來控制畫面的信息，滿足電視攝像的需求。電視節(jié)目制作人員如果不想讓觀眾和用戶將注意力放在過多的畫面信息上的時候，就會選擇這種帶有景深鏡頭的虛化背景，提高電視節(jié)目中主體展現的有效性，讓觀眾的視覺重點停留在畫面縱深關系上突出展現的內容上，提高觀眾對于電視畫面觀看的有效性。

因此，在電視攝像過程中利用景深來調整和虛化畫面中不重要的內容，更加突出地表現出電視節(jié)目想要展現的主要內容，通過這種方式來控制觀眾觀看的重點，提高電視拍攝的有效性。同時，拍攝過程中可以利用小景深來壓縮畫面展現的空間感，突出拍攝主題的清晰度以及吸引力，提高觀眾觀看的視覺體驗，更加有效地提高電視節(jié)目的收視效果。

電視拍攝中景深的控制

小景深的控制

為了實現更好地拍攝效果，一般會采用小景深的方式，從而凸顯出拍攝畫面的主體與細節(jié)，體現出電視攝像鏡頭的敘事作用。而要想獲得小景深，就要進一步對焦距、光圈進行控制與調節(jié)。一般來說，采用大光圈、小焦距以及長焦鏡頭來實現電視拍攝的小景深。但是過小的拍攝距離會導致拍攝主題失真變形，不能夠滿足拍攝需求或者節(jié)目的要求;采用長焦鏡頭提高空間透視壓縮效果，實現小景深的畫面拍攝，可以在一定程度上減緩過小拍攝距離造成的畫面曝光等方面的問題，不利于良好拍攝效果的實現。

針對以上情況，在電視攝像過程中，通過快門速度的調整，來控制拍攝畫面的曝光。在環(huán)境光源不變的條件下，提高快門的速度，減少攝像機的進光量，與此同時再增加光圈的開口，從而有效的實現小景深拍攝效果。在拍攝過程中還需要注意鏡頭光圈的大小。一般來說光圈孔徑在5.6的時候拍攝效果最好，光圈過大就會降低拍攝的清晰度，光圈過小拍攝圖像則會產生變形等問題。我們常用的攝像機有幾個檔位的調節(jié)：在3200K這一檔位時，通光性最佳，展現的濾鏡也是無色透明的;在5600K這一檔位時，會有一些進光量的損失，濾鏡展現為橙色雷登85B鏡;5600K+1/mND是將5600K檔的校色溫鏡與透光率為1/m的灰鏡合二為一。光線條件好的情況下，可以采用3200或者5600k濾色片，或者在不能夠通光調節(jié)光圈的情況下，采用中灰鏡或者5600K+1/mND檔濾色片，降低進光量，達到正常的曝光，從而獲取有效的電視畫面的拍攝。在電視攝像過程中，通光相關參數的設置來調節(jié)景深，但有時候也難以滿足拍攝需求，因此要對拍攝情況進行綜合考慮，結合拍攝要求，對焦距、光圈等靈活調控，實現景深的控制。

大景深的控制

在實際的電視拍攝過程中，要想最終能夠實現大景深的畫面內容，就選用小光圈、加大拍攝距離以及利用廣角鏡頭來實現拍攝。在某種程度上來說通過調小光圈，增加講光量，實現景深的增加，對于短焦鏡頭來說，由于焦距較短反而會增加景深效果，從而使拍攝畫面更加符合需求。對于白平衡處于正常范圍內的情況下，我們可以選擇3200k合理的調整白平衡，利用光學色溫濾色片取得平衡，增加拍攝畫面的透光率，從而改善景深的效果。綜合來看，在實際的電視攝像過程中，盡可能不去選擇長焦鏡頭拍攝人物的近景與細節(jié)，否則會出現虛化的問題。

虛實關系的控制

在電視拍攝的過程中，需要根據拍攝內容的要求，結合天氣、空間的情況，尋找有效的構圖方式，一般來說攝影師一般有以下幾種構圖方式，包括了全實景、前虛后實、前實后虛等多種形式，因此在拍攝大型電視場景時，要想實現全景深，就會根據景深的相關規(guī)律，找準場景的三分之一處，就能夠得到良好的全景深效果;而在跟蹤運動畫面的拍攝時，由于被拍攝的主體的運動軌跡和方向不能夠提前預知，就會導致運動鏡頭中的攝距、焦距以及光圈都處于不斷的變化當中，針對這一問題，需要根據景深原理，將拍攝焦點最大程度地往前方的位置設置，隨著拍攝主體由遠到近的運動變化時，焦點需要設置在被拍攝主體的前面，反之就要將焦點設置在被拍攝主體的后面。虛實變化通過小景深進行調控，利用焦距的變化來實現虛實變化的效果。

綜上所述，我們可以了解到電視拍攝當中景深受到多種因素的影響，包括了攝距、焦距、光圈多方面的因素，因此在進行景深控制的過程中要綜合考慮這些因素以及設備本身的特點。隨著科技的發(fā)展與進步，人們對電視節(jié)目的攝像技術能力、設備要求也都越來越高，因此需要增強對拍攝景深的控制，才能夠拍攝出更加理想的畫面。