張德俊 黃穎

摘 要： 常德絲弦屬于曲藝音樂(lè)，又叫說(shuō)唱音樂(lè)。常德絲弦音樂(lè)以伴奏音樂(lè)為主體，不僅旋律線條流暢、朗朗上口，而且結(jié)構(gòu)完整、唱詞優(yōu)雅，深受當(dāng)?shù)厝藗兊南矏?，并?006年被評(píng)為第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。二胡作為常德絲弦主要伴奏器樂(lè)之一，在常德絲弦中不僅為其增添了旋律色彩，還促進(jìn)著演員和伴奏樂(lè)器之間的協(xié)調(diào)融合，在常德絲弦中扮演不可或缺的角色。探究常德絲弦二胡伴奏藝術(shù)的特征，為我國(guó)地區(qū)曲種伴奏音樂(lè)的研究提供可參考依據(jù)。

關(guān) 鍵 詞： 曲藝;常德絲弦;二胡伴奏;過(guò)場(chǎng)音樂(lè)

一、常德絲弦簡(jiǎn)述

常德絲弦是湖南絲弦的一個(gè)重要分支，與其他地方絲弦相比，發(fā)展更成熟、完整，表演形式更豐富。因此在湖南絲弦中具有一定影響，又因演唱時(shí)用二胡、揚(yáng)琴、琵琶等絲弦樂(lè)器伴奏而得名絲弦。常德絲弦屬于曲藝音樂(lè)，它是常德各種民俗音樂(lè)和民間藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。常德絲弦作為以口頭“說(shuō)唱”敘述的表演藝術(shù)，同時(shí)也是“非遺”的重要組成部分。常德絲弦最具特色的地方是將常德地區(qū)方言和絲弦音樂(lè)良好地結(jié)合在一起，使常德絲弦成為常德地區(qū)獨(dú)有的曲藝表現(xiàn)形式。

常德絲弦傳統(tǒng)的演出形式為坐唱，出演人數(shù)一般為6人[1]。演出時(shí)對(duì)表演者位置也十分講究，有著 “揚(yáng)琴對(duì)板鼓，二胡對(duì)高胡，三弦對(duì)琵琶”一說(shuō)。表演者自拉自唱，一人飾演多角，用聲音塑造各類人物，說(shuō)唱故事[2]。如絲弦老藝人李玉成可“一人一臺(tái)戲”，各個(gè)樂(lè)器都很在行，自己伴奏自己演唱，對(duì)生角、旦角、大小嗓都轉(zhuǎn)換自如[3]。隨著時(shí)代發(fā)展，常德絲弦在保留傳統(tǒng)表演形式的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，演出形式日趨豐富。在坐唱的基礎(chǔ)上又增添了走唱、對(duì)唱、群唱等形式。目前，專業(yè)常德絲弦團(tuán)體都設(shè)有專業(yè)伴奏樂(lè)隊(duì)，還增添新的樂(lè)器，如大提琴、阮、笙等，配器手法更加豐富。但絲弦曲目的演唱必須保留、突出原有的主奏樂(lè)器，所以演奏人數(shù)不宜過(guò)多。

二、常德絲弦中二胡的地位

吳文科在《中國(guó)曲藝藝術(shù)論》中曾說(shuō)：“伴奏樂(lè)器的采用，不只是要考慮音樂(lè)表現(xiàn)的效果，更要遵循歷史傳統(tǒng)的制約即配合口語(yǔ)‘說(shuō)唱的便利。因?yàn)樵S多曲種包括其音樂(lè)曲調(diào)與表演方式的形成，伴奏樂(lè)器是一個(gè)決定性的因素，或者是具有標(biāo)志性的構(gòu)成。一方面，不能讓伴奏音樂(lè)喧賓奪主而遮蓋了聲樂(lè)演唱的主體表達(dá);另一方面，也不能使伴奏樂(lè)器從音質(zhì)到音色到音量，削弱或者破壞人聲的口頭演唱?！盵4]曲藝音樂(lè)的伴奏服務(wù)唱腔，唱腔又依賴于伴奏音樂(lè)，兩者相輔相成，如魚得水。

二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)之一，歷史悠久，具有獨(dú)特的中國(guó)民族韻味。二胡的音色柔美在抒發(fā)細(xì)膩感情時(shí)有獨(dú)到優(yōu)勢(shì)，二胡的聲音具有擬人化的音色，被廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域。常德絲弦團(tuán)隊(duì)演出時(shí)，表演者與伴奏樂(lè)隊(duì)位置不分前后，更不能在樂(lè)池中演奏。演唱者和樂(lè)隊(duì)必須在同一位置，由此可見唱腔和樂(lè)器伴奏同樣重要。在常德絲弦伴奏樂(lè)隊(duì)中，二胡與高胡作為“線”性樂(lè)器，能與唱腔更好地融合，處于領(lǐng)弦的地位。其余樂(lè)器為彈撥樂(lè)，顆粒性強(qiáng)，主要在節(jié)奏型與顆粒感強(qiáng)的音型中使用，與“線”性樂(lè)器形成對(duì)比。由此可知，在常德絲弦的伴奏中具有不可替代的獨(dú)特作用。

三、常德絲弦伴奏藝術(shù)

（一）二胡的隨腔伴奏

二胡在常德絲弦中它的主要職責(zé)之一是隨腔伴奏。隨腔伴奏是指與伴奏樂(lè)器演奏旋律的主干音，主旋律與伴奏構(gòu)成一個(gè)和諧的音程關(guān)系。二胡演奏常德絲弦伴奏旋律時(shí)以簡(jiǎn)單的節(jié)奏型為主，拉奏旋律骨干音跟隨唱腔。因此二胡隨腔伴奏的旋律與唱腔的旋律構(gòu)成了橫向的聲部關(guān)系，能與演員的演唱完美結(jié)合。同時(shí)這種隨腔伴奏具有一定的靈活性，在表演者演唱的主旋律基礎(chǔ)上，根據(jù)唱腔的疏密程度而有所變化。如果唱腔節(jié)奏和音符較密集，則二胡伴奏用較簡(jiǎn)單的節(jié)奏和旋律以烘托唱腔。

在隨腔伴奏中，二胡最常用的是托腔。二胡托腔是指樂(lè)隊(duì)為唱腔伴奏，起著烘托、帶領(lǐng)作用，在伴奏同時(shí)與演唱者形成相互合作關(guān)系。因此在二胡伴奏必須和整個(gè)唱腔以及演唱者進(jìn)行完美配合，還必須要求二胡演奏者對(duì)整首曲子十分熟悉，且有著深厚的二胡功底。這樣才能將常德絲弦伴奏音樂(lè)表演得更加到位。如演唱者演唱托腔時(shí)，則二胡伴奏在主旋律的基礎(chǔ)上加花變奏，使旋律更加豐富。如經(jīng)典曲目《雙下山》（如圖一）。

總得來(lái)說(shuō)，二胡隨腔伴奏因?yàn)闆](méi)有唱詞，所以它不會(huì)喧賓奪主。演唱的同時(shí)又可以增強(qiáng)層次感，有主有次，使整體的聽覺(jué)效果更加豐富多彩，音響效果得到進(jìn)一步地提升。

（二）常德絲弦過(guò)場(chǎng)音樂(lè)

二胡除了隨腔伴奏還有另一種常見的演奏方式是拉奏過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。過(guò)場(chǎng)音樂(lè)是單獨(dú)的樂(lè)器演奏部分，過(guò)場(chǎng)音樂(lè)按照長(zhǎng)短可分為大過(guò)門和小過(guò)門。大過(guò)門通常作為前奏，在曲目演出前演奏大過(guò)門。二胡作為伴奏樂(lè)器之一在樂(lè)隊(duì)中集體演奏，一般演奏主要是為了觀眾醞釀感情，更好地進(jìn)入說(shuō)唱?jiǎng)∏?，渲染氛圍，同時(shí)對(duì)人物形象的塑造也起到了很好的烘托作用。如《寶玉哭靈》開頭的大過(guò)門，能更好地引出后段賈寶玉悲憤情緒（見圖二）。放置開頭的大過(guò)門在常德絲弦中起著不容小覷的作用，在開頭他即是一個(gè)重要的開頭，也是一個(gè)新穎的起點(diǎn)。

小過(guò)門又分為段落間的過(guò)門和句間過(guò)門。段落之間為了更好地?cái)⑹龉适虑楣?jié)，推動(dòng)情緒，表演者會(huì)在每一段的開始前二胡演奏一個(gè)短小的唱腔過(guò)門，承上啟下，為后面情緒的變化做暗示。句間過(guò)門通常是二胡演奏一個(gè)音或是幾個(gè)音，可以在句子中間，也可以在句子結(jié)尾處。句間的過(guò)門主要作用是銜接唱腔節(jié)奏或旋律空檔。這種墊補(bǔ)可以讓演唱者換氣、備詞，銜接唱腔的樂(lè)句。如《每逢佳節(jié)倍思親》，“切”和“綿”后兩拍半均由二胡拉奏。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，常德絲弦中二胡伴奏以它獨(dú)有的擬人音色烘托著整個(gè)伴奏樂(lè)隊(duì)的音響。二胡作為常德絲弦特有弦樂(lè)，在伴奏時(shí)需要針對(duì)絲弦伴奏的不同需求作相應(yīng)的變化。只有推動(dòng)二胡在曲藝演奏中技巧的創(chuàng)新與發(fā)展，才能進(jìn)一步加強(qiáng)二胡在絲弦伴奏音樂(lè)中的表現(xiàn)力，更好地發(fā)揮它的作用，從而推動(dòng)民族音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，體現(xiàn)它應(yīng)有的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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