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        關(guān)于常德絲弦二胡伴奏的藝術(shù)研究

        2021-09-26 01:22:39張德俊黃穎
        中華手工 2021年1期
        關(guān)鍵詞:過門絲弦常德

        張德俊 黃穎

        摘 要: 常德絲弦屬于曲藝音樂,又叫說唱音樂。常德絲弦音樂以伴奏音樂為主體,不僅旋律線條流暢、朗朗上口,而且結(jié)構(gòu)完整、唱詞優(yōu)雅,深受當(dāng)?shù)厝藗兊南矏?,并?006年被評為第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。二胡作為常德絲弦主要伴奏器樂之一,在常德絲弦中不僅為其增添了旋律色彩,還促進(jìn)著演員和伴奏樂器之間的協(xié)調(diào)融合,在常德絲弦中扮演不可或缺的角色。探究常德絲弦二胡伴奏藝術(shù)的特征,為我國地區(qū)曲種伴奏音樂的研究提供可參考依據(jù)。

        關(guān) 鍵 詞: 曲藝;常德絲弦;二胡伴奏;過場音樂

        一、常德絲弦簡述

        常德絲弦是湖南絲弦的一個重要分支,與其他地方絲弦相比,發(fā)展更成熟、完整,表演形式更豐富。因此在湖南絲弦中具有一定影響,又因演唱時用二胡、揚(yáng)琴、琵琶等絲弦樂器伴奏而得名絲弦。常德絲弦屬于曲藝音樂,它是常德各種民俗音樂和民間藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。常德絲弦作為以口頭“說唱”敘述的表演藝術(shù),同時也是“非遺”的重要組成部分。常德絲弦最具特色的地方是將常德地區(qū)方言和絲弦音樂良好地結(jié)合在一起,使常德絲弦成為常德地區(qū)獨(dú)有的曲藝表現(xiàn)形式。

        常德絲弦傳統(tǒng)的演出形式為坐唱,出演人數(shù)一般為6人[1]。演出時對表演者位置也十分講究,有著 “揚(yáng)琴對板鼓,二胡對高胡,三弦對琵琶”一說。表演者自拉自唱,一人飾演多角,用聲音塑造各類人物,說唱故事[2]。如絲弦老藝人李玉成可“一人一臺戲”,各個樂器都很在行,自己伴奏自己演唱,對生角、旦角、大小嗓都轉(zhuǎn)換自如[3]。隨著時代發(fā)展,常德絲弦在保留傳統(tǒng)表演形式的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,演出形式日趨豐富。在坐唱的基礎(chǔ)上又增添了走唱、對唱、群唱等形式。目前,專業(yè)常德絲弦團(tuán)體都設(shè)有專業(yè)伴奏樂隊,還增添新的樂器,如大提琴、阮、笙等,配器手法更加豐富。但絲弦曲目的演唱必須保留、突出原有的主奏樂器,所以演奏人數(shù)不宜過多。

        二、常德絲弦中二胡的地位

        吳文科在《中國曲藝藝術(shù)論》中曾說:“伴奏樂器的采用,不只是要考慮音樂表現(xiàn)的效果,更要遵循歷史傳統(tǒng)的制約即配合口語‘說唱的便利。因為許多曲種包括其音樂曲調(diào)與表演方式的形成,伴奏樂器是一個決定性的因素,或者是具有標(biāo)志性的構(gòu)成。一方面,不能讓伴奏音樂喧賓奪主而遮蓋了聲樂演唱的主體表達(dá);另一方面,也不能使伴奏樂器從音質(zhì)到音色到音量,削弱或者破壞人聲的口頭演唱?!盵4]曲藝音樂的伴奏服務(wù)唱腔,唱腔又依賴于伴奏音樂,兩者相輔相成,如魚得水。

        二胡作為中國傳統(tǒng)器樂之一,歷史悠久,具有獨(dú)特的中國民族韻味。二胡的音色柔美在抒發(fā)細(xì)膩感情時有獨(dú)到優(yōu)勢,二胡的聲音具有擬人化的音色,被廣泛應(yīng)用于各個領(lǐng)域。常德絲弦團(tuán)隊演出時,表演者與伴奏樂隊位置不分前后,更不能在樂池中演奏。演唱者和樂隊必須在同一位置,由此可見唱腔和樂器伴奏同樣重要。在常德絲弦伴奏樂隊中,二胡與高胡作為“線”性樂器,能與唱腔更好地融合,處于領(lǐng)弦的地位。其余樂器為彈撥樂,顆粒性強(qiáng),主要在節(jié)奏型與顆粒感強(qiáng)的音型中使用,與“線”性樂器形成對比。由此可知,在常德絲弦的伴奏中具有不可替代的獨(dú)特作用。

        三、常德絲弦伴奏藝術(shù)

        (一)二胡的隨腔伴奏

        二胡在常德絲弦中它的主要職責(zé)之一是隨腔伴奏。隨腔伴奏是指與伴奏樂器演奏旋律的主干音,主旋律與伴奏構(gòu)成一個和諧的音程關(guān)系。二胡演奏常德絲弦伴奏旋律時以簡單的節(jié)奏型為主,拉奏旋律骨干音跟隨唱腔。因此二胡隨腔伴奏的旋律與唱腔的旋律構(gòu)成了橫向的聲部關(guān)系,能與演員的演唱完美結(jié)合。同時這種隨腔伴奏具有一定的靈活性,在表演者演唱的主旋律基礎(chǔ)上,根據(jù)唱腔的疏密程度而有所變化。如果唱腔節(jié)奏和音符較密集,則二胡伴奏用較簡單的節(jié)奏和旋律以烘托唱腔。

        在隨腔伴奏中,二胡最常用的是托腔。二胡托腔是指樂隊為唱腔伴奏,起著烘托、帶領(lǐng)作用,在伴奏同時與演唱者形成相互合作關(guān)系。因此在二胡伴奏必須和整個唱腔以及演唱者進(jìn)行完美配合,還必須要求二胡演奏者對整首曲子十分熟悉,且有著深厚的二胡功底。這樣才能將常德絲弦伴奏音樂表演得更加到位。如演唱者演唱托腔時,則二胡伴奏在主旋律的基礎(chǔ)上加花變奏,使旋律更加豐富。如經(jīng)典曲目《雙下山》(如圖一)。

        總得來說,二胡隨腔伴奏因為沒有唱詞,所以它不會喧賓奪主。演唱的同時又可以增強(qiáng)層次感,有主有次,使整體的聽覺效果更加豐富多彩,音響效果得到進(jìn)一步地提升。

        (二)常德絲弦過場音樂

        二胡除了隨腔伴奏還有另一種常見的演奏方式是拉奏過場音樂。過場音樂是單獨(dú)的樂器演奏部分,過場音樂按照長短可分為大過門和小過門。大過門通常作為前奏,在曲目演出前演奏大過門。二胡作為伴奏樂器之一在樂隊中集體演奏,一般演奏主要是為了觀眾醞釀感情,更好地進(jìn)入說唱劇情,渲染氛圍,同時對人物形象的塑造也起到了很好的烘托作用。如《寶玉哭靈》開頭的大過門,能更好地引出后段賈寶玉悲憤情緒(見圖二)。放置開頭的大過門在常德絲弦中起著不容小覷的作用,在開頭他即是一個重要的開頭,也是一個新穎的起點(diǎn)。

        小過門又分為段落間的過門和句間過門。段落之間為了更好地敘述故事情節(jié),推動情緒,表演者會在每一段的開始前二胡演奏一個短小的唱腔過門,承上啟下,為后面情緒的變化做暗示。句間過門通常是二胡演奏一個音或是幾個音,可以在句子中間,也可以在句子結(jié)尾處。句間的過門主要作用是銜接唱腔節(jié)奏或旋律空檔。這種墊補(bǔ)可以讓演唱者換氣、備詞,銜接唱腔的樂句。如《每逢佳節(jié)倍思親》,“切”和“綿”后兩拍半均由二胡拉奏。

        四、結(jié)語

        綜上所述,常德絲弦中二胡伴奏以它獨(dú)有的擬人音色烘托著整個伴奏樂隊的音響。二胡作為常德絲弦特有弦樂,在伴奏時需要針對絲弦伴奏的不同需求作相應(yīng)的變化。只有推動二胡在曲藝演奏中技巧的創(chuàng)新與發(fā)展,才能進(jìn)一步加強(qiáng)二胡在絲弦伴奏音樂中的表現(xiàn)力,更好地發(fā)揮它的作用,從而推動民族音樂事業(yè)的發(fā)展,體現(xiàn)它應(yīng)有的價值。

        參考文獻(xiàn):

        [1]周景春.揚(yáng)琴在山東琴書中的伴奏藝術(shù)特色[J].菏澤學(xué)院學(xué)報,2011,33(03):106-111.

        [2]吳文科.中國曲藝藝術(shù)論[M].山西教育出版社,2003年1月p343.

        [3]李夢霞,邵萍.二胡在揚(yáng)州民歌伴奏中的重要作用[J].藝術(shù)評鑒,2018(20):67-68.

        [4]楊奕坤.梅花大鼓中的揚(yáng)琴伴奏研究[D].天津音樂學(xué)院,2016.

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