劉世麗

摘 要： 在當前時期，國內(nèi)經(jīng)濟呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢，大家在精神文化方面的需求變得更為旺盛，這就為油畫藝術的發(fā)展奠定了堅實的基礎。當代油畫藝術呈現(xiàn)出明顯的審美性、生活性、藝術性，通過其也能夠?qū)崿F(xiàn)對中華傳統(tǒng)文化予以弘揚。從當代油畫的創(chuàng)作來看，藝術是關注的重點，簡單來說，就是在對顏色、畫面、構(gòu)圖予以實際運用時可以將創(chuàng)作的思想、意圖，以及審美情趣等切實深入其中，這樣可以使得藝術性有明顯的提升，但是其擁有的文化價值則會被削弱。若想保證當代油畫藝術能夠真正具有表現(xiàn)力、感染力，并使得思想、內(nèi)容融合起來，進行創(chuàng)作的過程中應該要將中國傳統(tǒng)文化予以滲入。本文主要針對當代油畫藝術中如何對中國傳統(tǒng)文化進行應用展開深入探析，在此基礎上尋找到切實可行的發(fā)展之路。

關 鍵 詞： 當代油畫藝術;中國傳統(tǒng)文化元素;應用

油畫自從進入我們國家之后，發(fā)展的速度是較快的，而且呈現(xiàn)出本土化特征，尤其是在進行優(yōu)化創(chuàng)作的過程中會對中國傳統(tǒng)元素予以應用，對于創(chuàng)作者來說，應該要對此重點關注。隨著油畫創(chuàng)作進一步發(fā)展，怎樣才能通過油畫來對傳統(tǒng)文化進行傳承與發(fā)揚是需要重點關注的，而要實現(xiàn)這個目標，應該要對傳統(tǒng)元素的應用予以分析。

一、中國當代油畫的發(fā)展概況

隨著改革開放的深入展開，我們國家的文化藝術加快了發(fā)展腳步，藝術流派、風格呈現(xiàn)出多樣性。吳冠中在1979年發(fā)表《繪畫的形式美》，其中除了將個人對美術教學形成的認知進行闡述，同時還對構(gòu)成美感的相關因素予以詳細分析。到了90年代后，國內(nèi)從事油畫創(chuàng)作的藝術家在展開創(chuàng)作的過程中不再將關注的重點完全放在藝術語言上，而是對觀念體現(xiàn)予以重視，而且一些新的創(chuàng)作者取得的藝術成就是較高的。這部分創(chuàng)作者擁有極強的創(chuàng)意，而且開拓意識是較強的，這就使得藝術領域更加的繁榮，除了能夠?qū)€人的觀念訴求充分展現(xiàn)出來，同時可以促使創(chuàng)作者能夠?qū)θ碌膭?chuàng)作形式進行深入探索，尤其是將油畫創(chuàng)作、中國傳統(tǒng)元素予以有機結(jié)合。

二、中國傳統(tǒng)文化元素概述及其對當代油畫藝術的意義

（一）中國傳統(tǒng)文化元素概述

中華文化歷史悠久，而且是先輩智慧的結(jié)晶，文化資源是極為豐富的。對中華文化進行深入剖析可知，以人為本一直是最為重要的價值取向，而內(nèi)在精神呈現(xiàn)出的則是剛健、自強，可以這樣說，到任何時代，中華文化都是國人賴以生存的根本。當然，中國傳統(tǒng)文化也呈現(xiàn)出地域性，也就是能夠?qū)⒉煌貐^(qū)人民擁有的精神風采充分展現(xiàn)出來。從藝術創(chuàng)作的角度來說，傳統(tǒng)文化是不可缺少的元素，紋樣、圖案、造型、顏色等都會給創(chuàng)作者帶來無限靈感。隨著文化交融更為深入，中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)越性逐漸顯現(xiàn)出來，并得到大家的追捧，其和大家的日常生活產(chǎn)生緊密的關聯(lián)性，甚至扮演著重要的角色。從油畫藝術在我們國家的發(fā)展歷程來看，可劃分為三個階段，即模仿、融合、獨創(chuàng)，簡單來說，在西方油畫藝術剛剛進入中國時，就是對創(chuàng)作的理念、方法直接照搬，經(jīng)過一段時間發(fā)展之后，東方審美開始滲入其中，中國傳統(tǒng)文化得到融入之后使得創(chuàng)作更具個性，而且獨立性也更為顯著，在此基礎上中國當代油畫藝術的發(fā)展開始將民族化、本土化作為主要方向[1]。

（二）中國傳統(tǒng)文化元素對當代油畫藝術的意義

油畫藝術影響個體主要集中在兩個方面，即物質(zhì)、精神。從油畫藝術具有的價值來看，即是要對各類元素適當?shù)恼{(diào)整、補充或是刪減，進而保證作品能夠給觀眾帶來視覺沖擊，并能夠產(chǎn)生心理互動。從視覺文化資源來說，中國傳統(tǒng)文化是十分重要的組成部分，紋樣、雕刻、泥塑等中均呈現(xiàn)出明顯的文化內(nèi)容，而且藝術形式是較為豐富的。對當代油畫藝術進行創(chuàng)作時，將中華傳統(tǒng)文化予以滲入則可使得藝術意境變得更具特色，其具有的民族價值、歷史價值能夠有大幅提升，文化內(nèi)涵也真正凸顯出來。在我們國家，非遺保護的受重視程度是非常高的，而這也就使得傳統(tǒng)繪畫技藝得到了順利傳承，而且廣大群眾也逐漸認識到文化傳承的價值所在。對于當代油畫藝術的創(chuàng)造來說，為了滿足大家的內(nèi)在需求，必須要將中國傳統(tǒng)文煥元素滲入起來，如此方可緊跟時代前行的腳步。當然，公眾的實際需求已經(jīng)發(fā)生了改變，油畫藝術變得更為簡單，而且科技化更為明顯。如何將中國傳統(tǒng)文化元素予以滲入，這是需要重點研究的，尤其是要將其和現(xiàn)代科技材料切實結(jié)合起來，如此可以使得創(chuàng)作更富有激情。保證傳統(tǒng)文化元素能夠真正融入其中，可以使得創(chuàng)新化、本土化切實達成，進而使得廣大公眾在精神方面的實際需要得到滿足。為了使得油畫藝術的創(chuàng)作不會直接對中國傳統(tǒng)文化元素進行照搬，必須要將社會審美作為出發(fā)點，針對傳統(tǒng)文化元素展開深入探析，將契合點切實尋找出來，如此可以保證傳承目標切實達成，而且能夠真正做到創(chuàng)新[2]。

三、當代油畫藝術中中國傳統(tǒng)文化元素的應用

（一）中國傳統(tǒng)色彩在當代油畫藝術中的應用

在我們國家，道教是具有一定影響力的，尤其是隱逸思想對傳統(tǒng)文化是有明顯影響的，進行繪畫、書法創(chuàng)作時，黑白概念的運用是較為常見的。當然，中國傳統(tǒng)色彩是較為豐富的，但是樸素、內(nèi)斂則是最受注重的。對傳統(tǒng)繪畫予以分析可知，色彩使用主要包括兩類，一是黑白灰，二是對比色彩。前者在構(gòu)圖、意境、筆墨、線條等方面都呈現(xiàn)出隱逸之感;后者則是通過色彩主線來將對比凸顯出來。比方說，青花瓷大多是為藍白色，其呈現(xiàn)較為典雅、莊重的形象，從中能夠切實感受到淡泊意境。由此來說，在對當代油畫藝術進行創(chuàng)作的過程中，色彩選擇必須要予以重視，色彩的搭配、對比應該作為關注重點，確保色彩、畫面能夠真正融合為一體。比方說，吳冠中創(chuàng)作的《江南人家》選擇的主色調(diào)為黑白灰，用筆非常得灑脫，點、線、面的應用是非常熟練的，整個畫作將江南景色的清雅自然充分展現(xiàn)出來。作品畫面是較為簡單的，沒有將傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作方法加以應用，但是呈現(xiàn)出一定故事感，讓欣賞者產(chǎn)生無限遐思[3]。

（二）中國傳統(tǒng)繪畫在當代油畫藝術中的應用

對中國傳統(tǒng)繪畫予以分析可知，其呈現(xiàn)出明顯的包容性，然而并非是將各類藝術元素予以隨意整合，是要選擇合適的方法對相關元素予以巧妙應用。傳統(tǒng)繪畫是非常重視精神情感的，和西方繪畫藝術進行比較后發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)繪畫對寫意是非常重視的，也就是選擇合適的筆觸將藝術層次呈現(xiàn)出來，作品自然就會更具美感。比方說，周春芽在對《桃花》進行創(chuàng)作時，其就將西方油畫表現(xiàn)手法、中國傳統(tǒng)文人畫予以結(jié)合，選用的色彩顯得更加前衛(wèi)，這就使得整個作品呈現(xiàn)出奔放美。對桃花形象進行表現(xiàn)時，傳統(tǒng)繪畫寫意方法得到了運用，花瓣、枝干較為抽象，這就使得作品帶來的視覺沖擊是更為明顯的，與時俱進創(chuàng)作思想在作品中真正得到展現(xiàn)。

（三）自然元素在當代油畫藝術中的應用

我們國家對人和自然間存在的關系是較為重視的，先人對自然是十分敬畏的，因而面對自然時會表現(xiàn)出尊重。古人并不擁有科學技術，因而對自然是非常依賴的，可以這樣說，自然為人類提供了物質(zhì)方面的需要。從中國傳統(tǒng)文化元素來看，自然元素是不可缺少的組成部分，在對現(xiàn)代油畫進行創(chuàng)作的過程中，對自然元素加以應用能夠使得作品意境更加地和諧。比方說，洪凌在對《殘雪晨溟》進行創(chuàng)作的過程中，通過油畫技法來對自然山水予以呈現(xiàn)，整個意境呈現(xiàn)出空靈之感。洪凌居住于黃山，其對油畫創(chuàng)作的模仿是非常反感的，而且自然為其提供了創(chuàng)作靈感，并促使其對優(yōu)化藝術、中國山水畫如何進行融合展開深入探索，而這就使其作品呈現(xiàn)出個人特色，對于油畫創(chuàng)作者來說，這點是應該學習的[4]。

（四）中國傳統(tǒng)圖案在當代油畫藝術中的應用

從我們國家的傳統(tǒng)文化發(fā)展來看，沉淀時間是較長的，整個過程中形成的傳統(tǒng)圖案也呈現(xiàn)出多樣性，展開當代油畫藝術創(chuàng)作時可以對其予以直接運用。為了使得傳統(tǒng)圖案能夠真正融入其中，創(chuàng)作者必須要展開深入研究，將圖案隱藏的內(nèi)涵尋找出來。應用的過程中，并非只是將傳統(tǒng)圖案加入到作品當中，正確的做法是要將公眾審美、整體布局、意境營造作為出發(fā)點，確保傳統(tǒng)圖案能夠恰當嵌入其中。此外，對傳統(tǒng)圖案的運用要注重整體性，使其與油畫藝術相互呼應，相互映襯。為此，當代油畫創(chuàng)作者首先要對傳統(tǒng)圖案的象征意義進行剖析。例如：“魚”諧音“余”，表現(xiàn)了對富足、美好生活的向往;竹是我國花中四君子之一，代表謙虛、剛正不阿的品格。此外，傳統(tǒng)吉祥紋樣也各有寓意，創(chuàng)作者需要對傳統(tǒng)圖案進行選擇。例如，“門神”是我國典型的傳統(tǒng)文化形象與紋樣，象征著人們對安定、美好生活的向往。我國著名油畫家顧黎明在油畫人物背景中巧妙地融合了門神的形象，運用厚涂法并配合色彩薄厚的變化，使門神形象更加立體，其作品也是我國當代油畫界中較早開辟中國傳統(tǒng)文化元素與當代油畫藝術融合路徑的油畫作品[5]。

四、結(jié)語

在當代油畫藝術創(chuàng)作中，創(chuàng)作者一方面要注重自身修養(yǎng)的提高，增強自身的審美能力與文化認知能力;另一方面要汲取中國傳統(tǒng)文化元素的精髓，在弘揚傳統(tǒng)文化的基礎上對其進行創(chuàng)新，繼而推動當代油畫藝術的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]張鴻翔.當代油畫藝術中的中國文化元素探究[J].四川戲劇，2020（12）：59-62.

[2]吳金蕊，吳金蔚.當代油畫藝術中中國傳統(tǒng)文化元素的應用[J].美與時代（中），2020（12）：28-29.

[3]李燕梅.當代油畫創(chuàng)作中的點睛之筆——論傳統(tǒng)文化元素的應用[J].黑河學院學報，2020，11（5）：153-155.

[4]張莉莉.中國傳統(tǒng)文化元素在油畫創(chuàng)作中的運用研究述評[J].納稅，2017（17）：163-164.

[5]倪峰.中國當代油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化元素的應用[J].大舞臺，2014（10）：51-52.