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        用音樂唱出人性的丑與美
        ——淺析法語音樂劇《巴黎圣母院》中的歌曲

        2021-09-18 03:08:22秦莉萍
        黃河之聲 2021年11期
        關(guān)鍵詞:音樂劇人性音樂

        秦莉萍

        一、音樂劇《巴黎圣母院》中人物形象

        對人性的生動而深邃的刻畫一直是包括音樂劇在內(nèi)的藝術(shù)作品,所一直追求的理想。人性,狹義上指人的本質(zhì)心理屬性。這部音樂劇一共有七位主演,通過其中五位有愛恨糾纏的主角,以個性鮮明的人物形象,將人性丑與美展現(xiàn)給觀眾。(葛林果是全劇的敘述與旁觀者,克洛潘則是告誡與引領(lǐng)者的形象)。

        人物 身份 外在 內(nèi)心 情感轉(zhuǎn)變愛絲梅拉達(dá) 流浪者 青春美麗 天真、善良、癡情 愛慕→反抗莫多 撞鐘人 丑陋駝背跛腳卡西卑微、善良、正直 愛慕→反抗弗羅洛 副主教 道貌岸然 虛偽、嫉妒、糾結(jié) 愛慕→傷害腓比斯 士兵長 英俊瀟灑 花心、自私、無情 愛慕→傷害小百合 富家女 青春美麗 嫉妒、陰暗、憎恨 愛慕→報復(fù)

        從上表可以看出,一個人內(nèi)心和情感的丑美與其外在、身份地位沒有必然聯(lián)系。一個人的容貌可以丑可以美,但是內(nèi)心卻可以一樣善良。相反,外表光鮮,有一定社會地位的人,內(nèi)心卻可能有著各種難以示人的丑惡。一切皆由愛而生,丑陋的內(nèi)心外化為報復(fù)和傷害,美好的心靈被動的變?yōu)榉纯?,造成了最后的悲劇。這便是這部音樂劇中人性的丑與美,相互并存、對抗的戲劇性沖突,披著流浪貧民和富裕市民階級對抗的外衣,揭示了深刻的人性內(nèi)涵。

        二、劇中歌曲圍繞其中五位主演的分布

        上面分析了全劇如何通過不同的人物形象展現(xiàn)人性的丑美,那么不同人物所屬的音樂和所唱歌曲則是不同人物內(nèi)心人性的表達(dá),也是音樂劇展現(xiàn)給觀眾不同于戲劇的表現(xiàn)手段。

        獨(dú)唱 重唱(或?qū)Τ劢z梅拉達(dá)簡稱“愛”波西米亞人腓比斯的意義異教徒的圣母頌君似驕陽(愛、百)享樂(腓、愛)腓比斯求存囚籠之鳥(愛、卡)探獄(弗、愛)清晨舞踏(弗、愛)愚人教皇孤兒渴求甘霖美麗佳人(卡、弗、腓)卡西莫多簡稱“卡”鐘以我居處為家贈哨予你人世何其不公把她交給我舞吧!艾畢梅拉達(dá)吾愛囚籠之鳥(愛、卡)我的救主(卡、弗)女巫致命狂戀美麗佳人(卡、弗、腓)陰影(弗、腓)弗羅洛簡稱“弗”訟審刑求身為神父戀紅顏伊人何在(弗、其他)探獄(弗、愛)清晨舞踏(弗、愛)我的救主(卡、弗)

        獨(dú)唱 重唱(或?qū)Τ╇璞人购喎Q“腓”誘拐心痛欲裂鉆石般的眼眸(百、腓)美麗佳人(卡、弗、腓)陰影(弗、腓)享樂(腓、愛)迷途知返遣送出境小百合簡稱“百”鉆石般的眼眸(百、腓)君似驕陽(愛、百)坐騎

        上表是以愛絲梅拉達(dá)受冤入獄為分界線,列出了其前后五位愛恨糾葛的主演所唱曲目。可以看出,其大部分為獨(dú)唱,且卡西莫多的獨(dú)唱曲最多,而全劇中這幾位主角的重唱或?qū)Τ枨挥?0首。但不論其演唱形式是獨(dú)唱或是重唱對唱,其中的分布很是耐人尋味。

        三、從歌曲演唱形式與變化看人性丑與美

        (一)更加偏重獨(dú)唱展現(xiàn)人性丑美

        在愛絲梅拉達(dá)入獄前后,幾位主唱的獨(dú)唱曲目數(shù)分布大多比較平衡,只有卡西莫多在愛入獄之后,獨(dú)唱曲比其他人要多,主要體現(xiàn)了卡西莫多善良、正直,且為愛人至死不渝的特質(zhì)。而女主角愛絲梅拉達(dá)的獨(dú)唱曲主要彰顯了其天真爛漫、虔誠癡情的美。

        副主教弗羅洛得獨(dú)唱在入獄前后都曾出現(xiàn),就其歌曲分量來說,《致命狂戀》和《身為神父戀紅顏》是最能體現(xiàn)其內(nèi)心的歌曲,分別位于在分界線前后,較為平衡,體現(xiàn)他一直以來的糾結(jié)和虛偽的面孔;腓比斯獨(dú)唱曲相對較少,但也是在分界線前后分布平衡——愛絲梅拉達(dá)入獄前是花心,入獄后的獨(dú)唱則是自私與無情的寫照;小百合唯一的獨(dú)唱曲《坐騎》是在愛絲梅拉達(dá)處刑之前出現(xiàn)的,集中體現(xiàn)了其因嫉妒而充滿憎恨的丑態(tài)。

        (二)巧妙結(jié)合重唱對唱強(qiáng)調(diào)人性丑惡

        首先是愛絲梅拉達(dá),在入獄前是與腓比斯的愛意纏綿,入獄后則主要是與卡西莫多和弗羅洛的糾葛,而不見情人的身影,劇情也朝著更加戲劇化的沖突,推動故事發(fā)展。

        腓比斯在其入獄前,重唱曲目相對多一些,多是與兩位女性的愛情糾葛,其花心的嘴臉顯而易見;而入獄后,重唱歌曲則完全消失了,更加顯露了他不堪入目的自私與無情。

        弗羅洛的重唱對唱曲也很有意思,多集中于愛絲梅拉達(dá)入獄之后。他以為能以自己的神職之權(quán)使其屈服,他既為自己的行為而羞恥,又同時抑制不住地因嫉妒而瘋狂,不斷的與愛絲梅拉達(dá)和卡西莫多進(jìn)行重唱互動,糾結(jié)和虛偽讓他變得面目可憎。

        四、從流行音樂元素分析人性丑與美

        這部音樂劇的音樂以流行風(fēng)格為主,不論是演員的選擇,還是音樂元素的選取,亦或是伴奏音樂配器,皆散發(fā)著流行現(xiàn)代之感,拉近與當(dāng)下的觀眾的心理距離,且成功傳達(dá)了這部音樂劇對人性丑美的思考。下面我們從流行歌手的獨(dú)特嗓音和流行音樂素材的角度進(jìn)行簡要分析。

        (一)流行歌手的獨(dú)特嗓音

        首先,我們現(xiàn)在《巴黎圣母院》音樂劇的選角說起。與傳統(tǒng)音樂劇不同,本這部音樂劇的主演幾乎都是已成名的流行或搖滾明星。

        劇中的愛絲梅拉達(dá)的飾演者依蓮娜·西嘉賀是法國著名流行歌手;扮演卡西莫多的卡胡是來自于加拿大魁北克的搖滾明星;吟游詩人葛林果由有著“魁北克金嗓子”之稱的搖滾歌手布魯諾·佩勒提耶出演;丹尼爾·拉沃伊版本的副主教弗羅洛,將人性的弱點(diǎn)刻入觀眾的內(nèi)心,也是流行歌手出身;而來自法國科西嘉的帕特里克·費(fèi)歐利在飾演腓比斯之前曾是小有名氣的歌手,之后他的個人專輯的銷售量也只有“火爆”二字可以形容。甚至在后來英語版的《巴黎圣母院》中,更是請到了天后席琳·迪翁擔(dān)任愛絲梅拉達(dá)的角色。

        眾所周知,流行和搖滾歌手與傳統(tǒng)美聲歌唱演員的嗓音和發(fā)聲方法有著相當(dāng)大的區(qū)別,而且更加多元化和差異化。那么究竟是什么原因,讓這種大膽的嘗試,如此成功的詮釋了這部劇的宗旨?我們可以從每位主演的身上找到多種答案,下面我們選取其中較為特別的幾點(diǎn)進(jìn)行分析。

        1、干凈質(zhì)樸的通俗嗓音——愛絲梅拉達(dá)

        全劇是以集中在愛絲梅拉達(dá)身上的愛恨糾葛為主線進(jìn)行的,所以其角色詮釋至為重要。依蓮娜·西嘉賀的聲線純凈優(yōu)美、柔和質(zhì)樸,非常適合愛絲梅拉達(dá)形象。尤其第一幕《波西米亞人》一曲,先是“流浪”的主題,中低音區(qū)干凈的氣聲唱法,給人一種漂泊迷茫之感;過渡到中段“自由”主題部分,伊蓮娜先是熱情洋溢隨著拍點(diǎn)拍手,帶著歡快的節(jié)奏引出了身后的舞者,隨后用質(zhì)樸的音色訴說著她的天真活潑,與波西米亞人的青春活力;最后的“思鄉(xiāng)”音區(qū)的轉(zhuǎn)換,因其嗓音柔和未顯突兀,完美的唱出了愛絲梅拉達(dá)純真與美好。

        2、飽受風(fēng)霜的搖滾大煙嗓——卡西莫多

        《巴黎圣母院》一直以來還有個別名——《鐘樓怪人》,所指即是卡西莫多??ㄎ髂嘀怨质且?yàn)槌舐膳碌耐庑魏惋柺艹爸S的經(jīng)歷。那么如何用音樂詮釋這樣一個人的形象和內(nèi)心特質(zhì)呢?卡胡給了人們最佳的解答。

        卡胡作為一個搖滾明星最特別的就是他的大煙嗓,沙啞滄桑卻渾厚有張力,仿佛被火燒過的粗糲的聲音能瞬間感染每一個人。在演唱全劇高潮、最為感人的《舞吧!艾畢梅拉達(dá)吾愛》時,他的沙啞嗓音帶著演員自身悲痛的感情,形成了略帶哭腔的吟唱。全區(qū)從d小調(diào)開始,卡胡緩緩唱著對愛絲梅拉達(dá)的愛戀,用一個八度內(nèi)的婉轉(zhuǎn)而徘徊的曲調(diào),哭訴著內(nèi)心的不舍;副歌部分忽然轉(zhuǎn)做D大調(diào),色彩似乎轉(zhuǎn)為明亮,但聽了卡胡用深沉而撕心裂肺的嗓音,不斷唱著下行的旋律后,就似乎明白了什么叫“悲涼已極,作曠達(dá)語,倍覺悲痛”。

        3、卡在換聲點(diǎn)的嗓音——弗羅洛

        丹尼爾·拉沃伊在這部音樂劇中的獻(xiàn)唱,運(yùn)用了典型的傳統(tǒng)音樂劇唱腔與流行風(fēng)格結(jié)合的唱法。在《致命狂戀》一曲中,慘白的舞臺燈和演員僵硬的肢體動作呼應(yīng),脫去身份地位的副主教外袍,弗羅洛的內(nèi)心是多么的不堪和脆弱。為了表現(xiàn)這種面臨崩潰臨界點(diǎn)的恐懼和痛苦,作曲家選用了多個連續(xù)的#f作為起頭音的上行級進(jìn)旋律,而#f是絕大部分男高音歌手的換聲點(diǎn),在聽覺上就是一個臨界點(diǎn),在歌唱時不能像中音區(qū)放開,又不能過于用假聲,對氣息嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目刂平o人一種壓迫和緊張感。這只有一個經(jīng)驗(yàn)充足,有常年實(shí)踐積累的歌手才能把控得當(dāng)。丹尼爾在這首歌中,結(jié)實(shí)有力的音色,和高位置的保持,使聲音更加明亮而有穿透力,仿佛如鯁在喉,想要掙脫束縛,卻又?jǐn)[脫不掉自己人性中的弱點(diǎn)。

        (二)流行音樂素材

        以上獨(dú)特的流行嗓音,全部都使根據(jù)劇情需要而選取,那么配合嗓音而量“聲”定做歌曲音樂,也必定有著相得益彰的流行因素。這時,有著獨(dú)具特色的流行音樂素材便成為我們下一個研究對象。

        1、法國民謠——《鉆石般的眼眸》難以信任反復(fù)確認(rèn)

        法國民謠就是“香頌”,簡單的旋律節(jié)奏和模進(jìn)創(chuàng)作手法,是其明顯特征。劇中《大教堂時代》、《鉆石般的眼眸》和《腓比斯的意義》等都有著法國民謠風(fēng)格。其中《鉆石般的眼眸》是小百合在劇中第一次演唱,這首與腓比斯的對唱大部分是用極其簡單的旋律和節(jié)奏進(jìn)行不斷重復(fù)。下行級進(jìn)和模進(jìn),以及重復(fù)音成為全曲的音高材料。仿佛在對話,又好像是在詢問,非常符合法國民謠特點(diǎn),好像女子不信任男子般,想要從中獲得一絲絲踏實(shí)而反復(fù)進(jìn)行確認(rèn)。這種風(fēng)格恰當(dāng)?shù)膹膫?cè)面折射了腓比斯花心的特點(diǎn)。

        2、吉普賽音樂——《美麗佳人》旋律流動浪漫多變

        《美麗佳人》這首三重唱嚴(yán)格來說是融合了多種流行音樂素材,以吉普賽音樂風(fēng)格的旋律與節(jié)拍為主,還兼有搖滾風(fēng)格的配器(失真吉他)的使用。這首歌本身具有浪漫意味,三種不同的愛慕,三種不同的音樂性格,注定要有流動多變的要素,而恰巧,與愛絲梅拉達(dá)相關(guān)聯(lián)的吉普賽音樂兼具這些特點(diǎn)。

        吉普賽音樂最大的特點(diǎn)集中在其調(diào)式調(diào)性和節(jié)奏上,經(jīng)常使用自然大小調(diào)和弗里幾亞調(diào)式。在這首歌曲中,同樣的旋律只將某幾個音上做變換,活用不同調(diào)性上的變化音級,展現(xiàn)了靈活而色彩多變、難以捉摸的情感。

        以上這些流行音樂元素中,通俗易懂的特質(zhì),使在場觀眾不用過于費(fèi)神深挖背后內(nèi)涵,而更易沉浸于音樂之中。這不僅僅讓其中歌曲極受大眾歡迎而成功吸金,而且讓觀眾更能體會這部劇中人性丑與美,領(lǐng)會全劇主旨。應(yīng)該說一部音樂劇不論利用什么音樂元素,是流行或是傳統(tǒng),只要達(dá)到了意圖和效果,就是成功的作品。希望本文對這部音樂劇中,精心的歌曲安排和大膽又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格對人性丑與美的詮釋所做的分析,對之后國內(nèi)音樂劇的發(fā)展提供些許借鑒?!?/p>

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