姜新華

記敘文就是寫人記事的文章，是寫作的基礎(chǔ)。散文、詩歌、戲劇、小說無一不是以之作為平臺(tái)的。在不同的學(xué)習(xí)階段，對記敘文的寫作要求是不同的，標(biāo)準(zhǔn)也是在不斷提高的，作為高中階段的寫作訓(xùn)練，對記敘文的要求是能夠?qū)懗鰪?fù)雜的記敘文，所謂復(fù)雜，就是要調(diào)動(dòng)多種表達(dá)方式，描寫、議論、抒情，運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，善于運(yùn)用聯(lián)想、想象、對比、映襯及各種常見的修辭手法，還要最大限度地發(fā)揮辭藻的功用來再現(xiàn)生活、感悟生活。在指導(dǎo)學(xué)生作文的實(shí)踐中，筆者認(rèn)為，寫好復(fù)雜的記敘文，應(yīng)處理好以下環(huán)節(jié)。

一、一錘定音的開頭

即開篇二三句或記敘重點(diǎn)，埋下行文線索，或明確主題思想，奠定感情基調(diào)，這樣的開頭簡短洗練，直截了當(dāng)。如《荷塘月色》一文開頭：“這幾天心里頗不寧靜。”該句為段首句，給全文定下了感情基調(diào)。初中學(xué)過的《回憶我的母親》堪稱開頭一錘定音的典范，首句：“得到母親去世的消息，我很悲痛……”交代緣由，次句先以我愛我的母親奠定感情基調(diào)，特別是她勤勞的一生點(diǎn)明主旨。短短兩句即成為全篇回憶母親優(yōu)秀事跡的十分清晰的樞紐。

二、一波三折的情節(jié)

古語云：文似看山喜不平。確實(shí)，一篇記敘文倘若平鋪直敘似無浪平湖，必索然無味，倘若波濤起伏，在故事情節(jié)發(fā)展上，跌宕多姿，如此深深地吸引讀者，做到張弛結(jié)合起伏變化，又扣人心弦，如《項(xiàng)鏈》中的情節(jié)一波三折。

三、一語反復(fù)的扣題

一些記敘文，在寫作之始，應(yīng)確定文章的關(guān)鍵句，以關(guān)鍵句反復(fù)地扣題，顯得內(nèi)容緊湊，中心突出，如朱自清的《背影》開篇寫道：“我不能忘記的是父親的背影?！蔽闹芯唧w描繪了父親的肥胖頹唐的背影，表現(xiàn)出兒子內(nèi)心深深的歉疚之情和對父親深深的愛。

四、一箭雙雕的結(jié)尾

就是說文章的結(jié)尾既自然收束全文，又巧妙引發(fā)思考，如史鐵生的《我與地壇》的結(jié)尾：“多年來我頭一次意識到園中不單是處處都有過我的車轍，有過我車轍的地方都有過母親的腳印?！?/p>

五、先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)手法

這是組織篇章，寫作記敘文的重要技法，可以是先抑后揚(yáng)，也可以先揚(yáng)后抑，如課文《瑣憶》就是先抑后揚(yáng)，作者回憶魯迅開始便使用了抑筆，說魯迅也世故，脾氣大不易接近，等等。文章往下的回憶則逐一排除了先前這種誤解，推翻了聽來的別人的議論，原來魯迅對青年平易近人，親切熱情，對那些攀附闊佬的奴才、偽裝道學(xué)者，則是很有脾氣，也有很多罵腔，這樣文章前后抑揚(yáng)的呼應(yīng)形成了很好的效果。

六、虛實(shí)相生的寫法

正面直接寫叫實(shí)寫，側(cè)面間接寫叫虛寫，虛寫為實(shí)寫服務(wù)。文章以實(shí)代虛，虛中見實(shí)，相輔相成，如《荷花淀》實(shí)寫水生嫂和水生的對話，虛寫水生報(bào)名參加地區(qū)隊(duì)，以虛映實(shí)，使青年婦女的戰(zhàn)斗生活得到生動(dòng)地刻畫，而青年男子的戰(zhàn)斗作用也由此表現(xiàn)得富有情趣。

七、引人深思的主題

記敘文在選材時(shí)要求所敘之事，在整體上要有深刻的含義，敘述過程中要表現(xiàn)出尖銳的矛盾，沖突復(fù)雜的心理活動(dòng)和獨(dú)具慧眼的細(xì)節(jié)描寫。以上是高中階段，對于復(fù)雜記敘文寫作的探索和實(shí)踐所得，在一篇記敘文中，不必一一列舉，但若能綜合其中的幾種技法，那就可以稱得上是一篇成功的記敘文了。