卞春泉

摘 要：《草原之夜》這一歌曲曾被國內(nèi)外稱為“東方小夜曲”，是以新疆兵團為背景而創(chuàng)作的，具有特殊的文化內(nèi)涵。整首歌曲在表現(xiàn)當中，還融入了我國的民歌藝術(shù)表現(xiàn)特點，具有非常獨特的音樂語言特點。因此，文章以兵團歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作特點為研究視角，從藝術(shù)表現(xiàn)、主要創(chuàng)作特點兩方面闡釋歌曲《草原之夜》獨有的藝術(shù)特色，分析《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作的完整性、銜接自然等主要特點，希望通過研究能夠全面分析此歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點，促進現(xiàn)代歌曲創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：兵團歌曲;《草原之夜》;鋼琴伴奏;創(chuàng)作特點

“美麗的夜色多沉靜，草原上只留下我的琴聲。想給遠方的姑娘寫封信，可惜沒有郵遞員來傳情。等到千里雪消融，等到草原上送來春風，可克達拉改變了模樣，姑娘就會來伴我的琴聲?！薄恫菰埂肥窃?959年由田歌譜曲和張加毅填詞所創(chuàng)作的，本是1959年拍攝的大型彩色紀錄片《綠色的原野》中的插曲。1959年，《綠色的原野》來到新疆伊犁地區(qū)拍攝軍墾農(nóng)場的外景，具體拍攝地點就是“可克達拉”，“可克達拉”是哈薩克語“綠色草原”的意思，也就是現(xiàn)在的伊犁農(nóng)四師64團場。導演張加毅在散步的過程中常常會聽見篝火旁邊傳來的戰(zhàn)士們的一些歌聲，這些歌聲非常優(yōu)美動聽，讓人深受感染，于是張加毅便隨即在膝蓋上寫了八句歌詞。田歌則依據(jù)當?shù)氐木S吾爾族的民歌素材《哈萊龍》為其譜了曲調(diào)，在當晚就給戰(zhàn)士們演唱，這也是《草原之夜》誕生的過程。這首歌曲主要是二位創(chuàng)作者依據(jù)當時的情景、親身感受而創(chuàng)作出來的，同時也能夠展現(xiàn)出大草原的魅力夜晚以及兵團勞動者們獨有的情懷感受。

一、《草原之夜》獨有的藝術(shù)特色

（一）《草原之夜》的藝術(shù)表現(xiàn)

《草原之夜》擁有著民歌一樣的形式短小、歌曲簡練的特殊藝術(shù)表現(xiàn)特點。在民歌當中，音樂語言主要是從人類的日常生活當中不斷提煉、美化進而演變出來的，經(jīng)過創(chuàng)作者的深入加工以及美化之后，整個歌詞變得更加簡潔、短小而且通俗易懂?！恫菰埂肥沁@方面的藝術(shù)表現(xiàn)典范。這首歌曲的每一句歌詞都沒能夠超過十個字，而且整個句子非常簡單，加上整個曲調(diào)十分明快，使整個歌曲很容易在眾人當中進行流傳。

除此之外，《草原之夜》所選主題相對集中，而且整個形象非常鮮明。這樣一首歌曲的創(chuàng)作最終的目的就是歌頌勞動者以及祖國的建設(shè)者所作出的巨大犧牲與貢獻，歌頌其愛情觀念。這樣一首歌曲通過各不相同的組合樂音，能夠更加直接地將內(nèi)在深厚的情感表現(xiàn)出來，彰顯獨特的音樂魅力。

（二）《草原之夜》的主要創(chuàng)作特點

首先，《草原之夜》的歌詞主要運用了比興的手法，并且創(chuàng)作寓情于景，描繪的畫面質(zhì)樸且自然，富于想象力。在整個旋律表現(xiàn)上跌宕起伏，而且清新優(yōu)美。搭配一種舒展性的節(jié)奏，能夠更加好地對其中的延長音進行表現(xiàn)，豐富整個創(chuàng)作節(jié)奏的變化，也促使許多更富于詩意的情緒性的表現(xiàn)，不會因為平鋪直敘的音調(diào)節(jié)奏而受到某種限制。其節(jié)奏表現(xiàn)豐富，卻并不煩瑣而混亂，所表現(xiàn)出來的內(nèi)容就是在發(fā)展過程當中遵循一種美學的發(fā)展規(guī)律?！恫菰埂窂淖铋_始的第一段就運用了自由延長音，也就是從原有的日常生活當中以最單調(diào)的呼喚聲表現(xiàn)，極具呼喚性并且進一步延長，在之后的每一個樂句當中，時值超過四分音符的音都有一種自由延長的發(fā)展趨勢，并且保持著一種嚴格對稱性的表現(xiàn)特點。

其次，《草原之夜》在其語言表現(xiàn)上簡潔且明快，展現(xiàn)了音樂語言獨特的藝術(shù)表現(xiàn)特點。音樂主要是為了抒發(fā)情感。作為一種特殊的表演藝術(shù)，音樂與戲劇藝術(shù)、電影相比較，具有更多不確定性的特點。然而，也正是由于這樣的一種不確定性，音樂才能夠在后期的表演過程當中帶給受眾充足的想象空間。通過創(chuàng)作者的譜曲，詞作和音樂能夠更有效地融合在一起，形成一種特殊的音樂表現(xiàn)內(nèi)容，同時也促使原有的僅僅只是具有文學意義的歌詞，在這一過程當中插上音樂的翅膀，并且通過人們自身的聽覺器官更直接地作用到人類的心靈深處，進而產(chǎn)生單純的詞作所難以達到的情緒共振的效果，為人們留下更加深刻的印象。由此，在針對歌曲作品進行分析的過程當中，分析歌曲當中的音樂部分也是非常有必要的，能促使人們深化對歌曲作品的理解。

二、兵團歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作的主要特點

聲樂鋼琴伴奏作為鋼琴伴奏領(lǐng)域一個非常重要的分支體系，主要指的是在聲樂的演唱以及課程教學當中，通過鋼琴彈奏予以伴奏的特殊方式。在這當中，鋼琴的伴奏涵蓋兩個不同的元素：一是樂譜的元素，包括實體樂譜以及以特殊的思維形式所存在的一種樂譜;二是這當中最重要的表現(xiàn)元素，即演奏者這一元素，演奏者通過彈奏表達個人的情感思想。這兩種不同的元素之間相互融合、互相促進，進而展現(xiàn)出鋼琴伴奏獨有的藝術(shù)魅力。

（一）兵團歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏創(chuàng)作的完整性

在兵團歌曲《草原之夜》表現(xiàn)過程當中，鋼琴伴奏是極為特殊也是非常重要的。對于演唱者而言，鋼琴伴奏在歌曲演唱當中具有非常重要的作用。因為在這當中，人們除了能夠聽到演唱者的歌音以外，還能夠感受到其中的鋼琴伴奏效果。在整個演奏過程當中，鋼琴伴奏與聲樂演唱之間密切相連，由此，如果想要促使整個歌曲更加完美地進行演繹，就離不開與鋼琴伴奏的完美融合。聲樂的演唱者本人以及鋼琴伴奏者之間相互的配合是非常重要的，在演唱準備的過程當中，如果沒有相對較長的時間來進行相互磨合就很難呈現(xiàn)非常滿意的藝術(shù)表現(xiàn)效果。因為這樣一首相對完整的作品，在演繹過程當中不同于鋼琴獨奏曲，也不同于簡單的聲樂獨唱，在許多地方，例如換氣口、情感的推進等方面，需要演唱者和鋼琴伴奏者在力度上相互協(xié)作，共同完成，決定了二者需要形成相應的默契，促使演唱與鋼琴之間形成完整的演唱表現(xiàn)。

（二）兵團歌曲《草原之夜》鋼琴伴奏銜接自然

演唱者在琴房與伴奏練習的過程當中，需要拿出舞臺演奏狀態(tài)，培養(yǎng)出與鋼琴伴奏者之間的默契感。在平時的練習過程當中，前期則需要交代好演唱所用的哪種速度，在哪種區(qū)域進行停頓或者減弱處理，而且演唱者與伴奏者都可以依據(jù)自身對作品的理解進行討論。在準備好之后，輕微地點頭進而示意鋼琴伴奏者，鋼琴伴奏者看到演唱者在舞臺當中示意的時候，需要給予相應的回應，開始對伴奏進行表演。在對《草原之夜》歌曲進行表演的時候，前奏部分的旋律相對比較歡快，而且整體的流動性也相對較強，鋼琴伴奏的聲音出來之后，演唱者需要保持良好的狀態(tài)，進入音樂中，緊跟前奏旋律，將感覺與鋼琴伴奏旋律銜接上，進而與之形成更有效的配合。鋼琴伴奏的重音出來之后，就促使其能夠更加自然地進行結(jié)合。

三、結(jié)語

在《草原之夜》演奏的過程當中，鋼琴伴奏與演唱者之間應當形成密切的協(xié)調(diào)性與默契感。在后期的演唱過程當中，演唱者雖然會因為某種情緒，或激動，或失控，而導致整個節(jié)奏不夠穩(wěn)定，這時候的鋼琴伴奏應當緊跟演唱者的節(jié)奏，不能再去刻板地表現(xiàn)原譜子的速度。同時，伴奏需要不斷地進行調(diào)整，進而回到原來的速度，這樣就能夠進一步保證音樂表演的完整性，促使歌唱者在演唱的時候規(guī)避相應的尷尬。演唱者在進行《草原之夜》演唱的時候，需要與鋼琴伴奏有效配合，以增強作品表現(xiàn)力。

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作者單位：

新疆師范大學