摘要：在諸多古裝熱門IP影視化的背景下，觀眾對(duì)古裝劇的需求不斷增長，對(duì)古裝劇的要求不斷提高。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的崛起使以古裝題材為載體的非歷史正劇大受歡迎，相較而言，具有能力拍攝歷史正劇的地方衛(wèi)視甚至是央視，觀眾流失較多，這使電視劇生產(chǎn)者們?cè)跈?quán)衡投資的風(fēng)險(xiǎn)與收益后放棄歷史正劇，轉(zhuǎn)而選擇更加娛樂化的其他題材的古裝劇，這是歷史正劇越來越少的重要原因。本文通過分析當(dāng)今影視市場的狀態(tài)及歷史劇的特點(diǎn)，探究歷史正劇的現(xiàn)狀以及緊缺原因。

關(guān)鍵詞：歷史正??；古裝劇；電視生產(chǎn)者；市場；影視行業(yè)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）10-0180-03

一、引言

相較以歷史為依據(jù)、相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)^為枯燥的歷史正劇來說，其他古裝劇如穿越劇、宮斗劇等內(nèi)容形式更輕松，且各年齡階層幾乎無理解困難之處，因此受眾群體基數(shù)較大。同時(shí)，古裝偶像劇為了收視能夠得到保證，多采用流量明星作為主演，以便吸引追星一族。但是，古裝偶像劇只借用了歷史大環(huán)境，對(duì)歷史事實(shí)還原度較低，有時(shí)甚至?xí)芸諝v史創(chuàng)造新故事，向觀眾尤其是青少年傳播錯(cuò)誤的歷史概念。因此，充分尊重并以真實(shí)還原歷史故事和歷史人物為目的的歷史正劇應(yīng)在影視市場占據(jù)重要地位，這類影視劇在豐富大眾文化生活的同時(shí)，能使觀眾了解中華民族的真實(shí)歷史，樹立正確的價(jià)值觀，學(xué)習(xí)并傳承優(yōu)良的傳統(tǒng)文化[1]。

二、歷史正劇的概念界定

著名學(xué)者姚中旺在《歷史正劇應(yīng)忠于歷史以〈漢武大帝〉為例》一文中指出，歷史正劇必須尊重歷史，編寫時(shí)要實(shí)事求是，客觀真實(shí)。姚教授著重強(qiáng)調(diào)了歷史真實(shí)的重要性。但是，著名學(xué)者、浙江省廣電局電影電視劇審片專家丁莉麗在《從民間文本看歷史正劇/戲說劇的創(chuàng)作合流》一文中認(rèn)為，歷史正劇首先是劇，是以藝術(shù)的形式來呈現(xiàn)的；其次它是立足于歷史的，它可以有適當(dāng)虛構(gòu)的藝術(shù)成分，不過此類成分必須同樣符合歷史背景，具有歷史真實(shí)性，這是由其作為戲劇的藝術(shù)樣式和歷史的本質(zhì)表現(xiàn)所決定的。相比于姚中旺教授強(qiáng)調(diào)歷史正劇中歷史的絕對(duì)真實(shí)性，筆者更贊同丁莉麗教授的觀點(diǎn)，歷史正劇并非傳記紀(jì)錄片，在立足于真實(shí)的同時(shí)，還需要做到歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。

三、歷史正劇發(fā)展趨勢(shì)及現(xiàn)狀

（一）古裝片數(shù)量減少，質(zhì)量提高？

中國古裝電視劇發(fā)展速度雖快卻一直遭到限制，早在2015年，國家新聞出版廣電總局便出臺(tái)了“限古令”政策。2019年3月，國家廣播電視總局再次發(fā)布新規(guī)，表明從發(fā)文起至6月底，不允許播出所有古裝題材的電視劇，這對(duì)古裝劇無疑是一次打擊，對(duì)本就無人問津的歷史正劇打擊更甚。

有關(guān)電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告顯示，過去幾年國內(nèi)電視劇古代題材類占比較小且下滑嚴(yán)重。但即便如此，國內(nèi)影視劇市場仍然出現(xiàn)了一大批制作精良的古裝電視劇。

2018年，神話題材的《香蜜沉沉燼如霜》，宮斗題材的《延禧攻略》《如懿傳》，把古裝劇推向了高峰。2019年，《陳情令》《慶余年》更是風(fēng)靡全網(wǎng)。即便相比于其他種類的電視劇，古裝劇的數(shù)量急劇減少，在僅且只有幾部古裝大劇的情況下，《香蜜沉沉燼如霜》依然躋身2018年電視劇收視率前十的榜單。不僅如此，從豆瓣評(píng)分來看，2018年豆瓣年度前十名高分榜單中古裝劇就占席4位，接近一半，分別為《天盛長歌》《香蜜沉沉燼如霜》《夜天子》《如懿傳》。而2017年，在豆瓣年度高分榜單中，古裝劇更是高達(dá)5部，分別為《大秦帝國之崛起》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《射雕英雄傳》《那年花開月正圓》《大唐榮耀》。

由此可看出，近幾年雖然古裝劇的數(shù)量持續(xù)減少，但質(zhì)量卻一直在提高。盡管從技術(shù)上我們已經(jīng)有足夠的能力去還原歷史場景，拍攝歷史畫面，但是我們卻仍然很少能夠看到真正的歷史正劇。

（二）古裝劇市場導(dǎo)向

縱觀近幾年的古裝電視劇，宮斗劇、神話劇、穿越劇、武俠劇等題材市場認(rèn)可度高，主演們的明星效應(yīng)也使其備受關(guān)注。反觀同樣是古裝劇的歷史劇，尤其是歷史正劇卻無人問津，而重大歷史題材電視劇，更是常出現(xiàn)斷檔期。

2015—2019年，重大歷史題材電視劇獲準(zhǔn)攝制的只有六部。而在這六部劇中，真正完成拍攝的，只有《少帥》《大秦帝國之天下》 這兩部，其中《大秦帝國之天下》也因某些原因尚未播出。也就是說，這五年，真正完成從立項(xiàng)到攝制，再到播出的重大歷史題材電視劇，只有《少帥》一部。

2021—2025年重點(diǎn)電視劇選題規(guī)劃推進(jìn)會(huì)議表示，中國將迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年、抗戰(zhàn)勝利80周年等重要節(jié)點(diǎn)，影視劇也應(yīng)聚焦主旋律，多拍攝此類題材的電視劇，以承擔(dān)相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任，傳播正能量思想?？姑涝}材的電視劇《跨過鴨綠江》在央視播出后廣受關(guān)注，部分集數(shù)的收視率甚至高達(dá)3.43%，超過同期的熱播現(xiàn)代劇《流金歲月》不止一倍。在微博熱搜這一大多出現(xiàn)偶像劇的榜單中，《跨過鴨綠江》的詞條也多次出現(xiàn)。作為一部真實(shí)題材改編的歷史劇，從其收視率與話題度的數(shù)據(jù)可以看出，主旋律電視劇在保留歷史的同時(shí)，也可加入一定的藝術(shù)元素，以達(dá)到更好的影視效果。這些主旋律歷史上星劇的成功，使觀眾改變了固有的思想，不再認(rèn)為這類電視劇都是枯燥無味的。這也表明了歷史題材電視劇可以做到歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，能夠抓人眼球[2]。

（三）影視行業(yè)皆偏向娛樂化

在當(dāng)今這個(gè)生活節(jié)奏快、娛樂至上的時(shí)代里，影視行業(yè)也免不了心急。歷史正劇需要編劇平衡真實(shí)與虛構(gòu)。

從內(nèi)容來說，歷史正劇的劇本需要精心打磨，在做到劇本內(nèi)容符合歷史環(huán)境大背景的同時(shí)，還需要賦予其影視劇所有的趣味性，不能完全像紀(jì)錄片一樣復(fù)述歷史。但是此點(diǎn)對(duì)編劇的能力要求較高，在如今劇本抄襲融?，F(xiàn)象嚴(yán)重的時(shí)代，大多數(shù)編劇不愿意花費(fèi)大量的精力閱讀史書了解歷史，他們更愿意走捷徑，打著歷史的名號(hào)，瞎編亂造，拍一些偏娛樂性質(zhì)的情愛幻想片。

從投資商和導(dǎo)演的角度來說，歷史正劇相對(duì)于其他古裝電視劇來說，拍攝難度較大且風(fēng)險(xiǎn)較高。因此，他們更愿意投資或者指導(dǎo)一些更具娛樂性且投資風(fēng)險(xiǎn)較小也容易拍攝的片子，如集聚偶像明星的古裝偶像劇，從而提高回報(bào)率。

從演員的角度來說，那些可以提高收視率的流量明星，也更愿意拍攝一些難度系數(shù)較低、能夠維持形象、可以娛樂觀眾且不容易出錯(cuò)的古裝偶像劇或者現(xiàn)代劇。

一方面，歷史正劇可選擇的演員較少；另一方面，如今不少演員尤其是青年演員演技不達(dá)標(biāo)，他們更在乎流量，而非演員本身，無法潛心研究角色，跳戲、出戲現(xiàn)象嚴(yán)重，在與老一輩藝術(shù)家對(duì)戲時(shí)容易被“壓戲”。在流量就是一切的時(shí)代，不可低估的粉絲經(jīng)濟(jì)，更是加劇了娛樂至上的現(xiàn)象。娛樂已經(jīng)泛化，主導(dǎo)著人的話語權(quán)，有流量就有價(jià)值，而真正需要社會(huì)大眾重視的藝術(shù)價(jià)值卻被棄置一旁，這也是歷史正劇越來越少的原因。

四、歷史正劇缺少的原因

（一）拍攝難，審核更難

歷史劇尤其是歷史正劇，與一般題材的電視劇不同，歷史正劇審核復(fù)雜，重大歷史題材電視劇的審核更是要經(jīng)歷立項(xiàng)和統(tǒng)一攝制兩個(gè)公示流程。但是，重大歷史題材這一概念卻沒有明確的定義，只是規(guī)定了要以正劇的形式拍攝。概念界定不清晰，加上拍攝難度大，很多影視公司及導(dǎo)演不愿意冒險(xiǎn)拍攝這類影視劇。同時(shí)，很多歷史正劇在立項(xiàng)時(shí)，往往因?yàn)檫€原歷史不當(dāng)?shù)?，未通過嚴(yán)格的審核而被退回，所以很多本應(yīng)該拍攝的歷史正劇以其他古裝電視劇的形式呈現(xiàn)出來。如《長安十二時(shí)辰》，這是近幾年來最具影響力之一的古裝歷史劇。它再現(xiàn)了大唐時(shí)代風(fēng)貌，通過影視劇的形式向觀眾普及了“絲綢之路”。不僅如此，此部劇也喚起了中國人的民族自豪感，既有利于傳播民族文化，也有利于增強(qiáng)文化自信。但很遺憾的是，雖然這部精品電視劇有一定的歷史考據(jù)，畫面呈現(xiàn)有歷史質(zhì)感，但其仍然不是歷史正劇，甚至為避免爭議，原著中所有的主人公即歷史人物的名字全部作了諧音處理，如將賀知章修改為何執(zhí)正，將李泌修改為李必等等。歷史正劇在立足于大量真實(shí)客觀史實(shí)的前提下，用觀眾易接受的藝術(shù)手法講述情節(jié)完整且客觀的故事，難度較大。

（二）缺少市場

如今，在諸多古裝熱門IP影視化的背景下，隨著手機(jī)和電腦的便捷化使用，電視觀眾流失嚴(yán)重，網(wǎng)播劇逐漸受到人們的推崇，近幾年大熱的幾部古裝劇，如《陳情令》等，都為平臺(tái)自制且以網(wǎng)播劇的形式播出，這為以流量為主演、非歷史正劇的其他類型的古裝劇的播出提供了平臺(tái)。歷史正劇拍攝難度大，投資大，審核難，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)少有能力拍攝自制此類電視劇，只能由地方衛(wèi)視或者央視牽頭制作，但是電視觀眾的流失，使大多投資商不愿意冒險(xiǎn)投資。而歷史正劇的受眾群體年齡普遍偏大，看劇的主要方式為電視而非網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，因此網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)買斷歷史正劇版權(quán)，想要盈利風(fēng)險(xiǎn)較大。不僅如此，大多數(shù)導(dǎo)演也不愿意冒風(fēng)險(xiǎn)去拍攝投資大、風(fēng)險(xiǎn)大的歷史正劇，甚至于一些本來擅長拍攝歷史正劇的導(dǎo)演也轉(zhuǎn)向于拍攝其他題材的古裝電視劇。不僅缺少資金的支持與實(shí)力導(dǎo)演的加盟，適合拍攝此類電視劇的優(yōu)秀演員也極度缺乏?，F(xiàn)在大多數(shù)拍攝歷史正劇的演員都是陳道明這類的老一輩藝術(shù)家，少有新生代演員愿意或者有能力扮演這一類歷史角色。

從觀眾的角度來說，相較于以事實(shí)為依據(jù)的歷史正劇，其更喜歡以流量明星為主演、虛構(gòu)歷史情節(jié)、無須動(dòng)腦觀看的古裝偶像劇。沒有觀眾、沒有收視率就意味著沒有市場，沒有市場就沒有投資，沒有投資就意味著沒有足夠的資源撐起歷史正劇的導(dǎo)演、演員、后期等。市場的導(dǎo)向性讓影視主創(chuàng)人員不愿意花費(fèi)心血改編歷史正劇，他們更愿意迎合觀眾、市場的喜好，通過改編構(gòu)造虛擬的情節(jié)來嘩眾取寵，這樣一個(gè)死循環(huán)使歷史正劇進(jìn)一步減少。因此，不論是編劇還是導(dǎo)演，都需要努力打破此類循環(huán)，通過拍攝手法的創(chuàng)新，人物形象的豐富，將歷史活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在熒幕上。

（三）觀眾意見相差大，網(wǎng)絡(luò)輿論影響大

歷史正劇，是歷史重于電視劇本身還是相反，不同的觀眾想法不同。部分觀眾認(rèn)為，歷史正劇應(yīng)做到絕對(duì)真實(shí)，完全還原歷史，歷史正劇中不能有任何虛構(gòu)與編造的內(nèi)容。一旦歷史正劇在劇情上與史書描述有所不同，這部分觀眾就會(huì)認(rèn)為其在篡改歷史，從而感到不滿。但是，相反的，如果影視創(chuàng)作者在拍攝時(shí)完全照搬史實(shí)，使用實(shí)景，部分觀眾又會(huì)認(rèn)為這不是歷史正劇而是紀(jì)錄片，缺少創(chuàng)新。兩種截然相反的聲音導(dǎo)致的結(jié)果是，不管是撰寫歷史正劇的劇作家還是創(chuàng)作拍攝指導(dǎo)的導(dǎo)演，都不知該如何平衡歷史與創(chuàng)作。而“網(wǎng)絡(luò)噴子”及各類不分是非的營銷號(hào)的存在，又會(huì)加劇這種矛盾。“稍有改動(dòng)”在網(wǎng)絡(luò)上會(huì)被放大為“肆意篡改”，再加上網(wǎng)絡(luò)噴子以及一些惡意營銷號(hào)的“宣傳”，一些觀眾在觀看前就產(chǎn)生了反對(duì)心理，而一些正在觀看劇的觀眾，因?yàn)槿鄙僮晕宜伎?，也?huì)在網(wǎng)絡(luò)輿論的“暗示”下“被迫”站隊(duì)，加劇矛盾。因此，在歷史正劇創(chuàng)作者們摸索著想要在歷史事實(shí)與藝術(shù)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)時(shí)，他們已經(jīng)被惡意攻擊的輿論聲所擊潰了，喪失了想要重新嘗試的勇氣與決心，這導(dǎo)致歷史正劇的數(shù)量越來越少，甚至在較長的時(shí)間內(nèi)都無法產(chǎn)出一部真正可以稱為“歷史正劇”的影視劇。

五、研究意義

（一）對(duì)于影視創(chuàng)作者

對(duì)于影視編劇來說，想要在歷史真實(shí)的前提下創(chuàng)作，需要通讀史書，有足夠的知識(shí)儲(chǔ)備來完成劇本。但是，這并非是為某一部影視劇作準(zhǔn)備，了解史實(shí)有利于劇作家創(chuàng)作所有類型的古裝電視劇，避免古裝劇尤其是古裝偶像劇出現(xiàn)完全脫離時(shí)代背景、只是套著古裝殼拍現(xiàn)代言情劇的情況出現(xiàn)。

（二）對(duì)于影視導(dǎo)演

拍攝指導(dǎo)這一類影視片同樣需要自身足夠了解所拍攝時(shí)代的歷史，這才能使影片足夠細(xì)膩、有細(xì)節(jié)。因此，重視歷史正劇在影視劇中的地位，發(fā)展歷史正劇，有利于創(chuàng)作者提升自身能力，把握文化傳播方向。優(yōu)秀歷史正劇的缺乏是目前影視行業(yè)縱深發(fā)展面臨的危機(jī)，同時(shí)也是契機(jī)。研究并嘗試尋找解決這一問題的方法，有利于提升影視行業(yè)創(chuàng)作者的能力，吸納外國創(chuàng)作歷史題材劇的優(yōu)秀方法，拓寬其選材、劇作的思維，賦予歷史深刻的內(nèi)涵，傳承并弘揚(yáng)優(yōu)秀歷史文化，有利于更好地把握時(shí)代潮流及動(dòng)向。

（三）對(duì)于影視演員

對(duì)于影視演員尤其是青年演員來說，發(fā)展歷史正劇有利于提高演技。在古裝偶像劇中，大多數(shù)人物并非真實(shí)人物，演員可參考的范圍較小。但是，歷史正劇要求演員與角色高度貼合，只有深入了解角色所在的時(shí)代以及角色形象，真正懂得角色，才能更加貼近角色本身。不僅如此，大多數(shù)古裝偶像劇或者現(xiàn)代劇，演員年齡跨度不大，主要集中于某一代演員。尤其是在整個(gè)劇組都是青年演員的情況下，演員演技較難提高。歷史正劇所需演員多，覆蓋各個(gè)年齡層次，且角色形象相差大。拍攝歷史正劇，有利于老中青三代演員溝通，取長補(bǔ)短，更好地提升自身能力。不僅如此，當(dāng)歷史正劇成為導(dǎo)向標(biāo)，有利于帶動(dòng)整個(gè)影視行業(yè)的風(fēng)向。

（四）對(duì)于觀眾

對(duì)于觀眾來說，發(fā)展歷史正劇有利于擴(kuò)大其受眾群體及影響力。影視行業(yè)從業(yè)者以高質(zhì)量歷史正劇還原中國歷史，可以提供一些受眾喜聞樂見的文化財(cái)富。如今，青少年是觀看影視劇的主要人群，他們自身還未培養(yǎng)起判斷對(duì)錯(cuò)的能力，還未樹立起正確的歷史觀、價(jià)值觀。歷史正劇應(yīng)成為一種普及歷史的手段，而不能誤導(dǎo)青少年，對(duì)其產(chǎn)生不利影響。以史為鑒可知興替，對(duì)于任何年齡層次的觀眾來說，觀看歷史正劇都有利于了解中國古代文化，提高自身內(nèi)涵，不斷豐富文化生活。

（五）對(duì)于文化市場

對(duì)于文化市場來說，發(fā)展歷史正劇有利于文化市場創(chuàng)新。不斷增加優(yōu)秀歷史正劇的產(chǎn)出，推動(dòng)古裝劇及年代劇縱深發(fā)展和創(chuàng)新，有助于提高影視劇的文化內(nèi)涵，將我國影視行業(yè)的水平提到新的高度。在研究并解決這一問題的過程中，要結(jié)合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，賦予文化市場愛國使命感，并將其傳播出去。

六、結(jié)語

如今隨著影視劇制作技術(shù)的提高以及古裝劇的泛濫，觀眾對(duì)古裝劇的質(zhì)量要求越來越高，不再愿意觀看一些粗制濫造、內(nèi)容胡編亂造的古裝劇。影視市場生產(chǎn)者們也將目光放向高質(zhì)量熱門IP以及還原歷史事件及歷史人物的題材內(nèi)容上。隨著古裝劇類型的飽和，面對(duì)有限的市場份額，播出平臺(tái)對(duì)優(yōu)質(zhì)古裝劇的需求日益增長。市場飽和所引發(fā)的投資變動(dòng)，也使歷史正劇重回大眾視野成為必然趨勢(shì)。 目前流行的古裝偶像劇及古代架空魔幻劇，雖然只是依托古代生活環(huán)境，不以講述歷史事實(shí)為中心，但其對(duì)歷史的篡改、虛構(gòu)等現(xiàn)象十分嚴(yán)重。面對(duì)眾多青少年觀眾，整改古裝劇迫在眉睫，歷史正劇必成為未來古裝劇發(fā)展的一大方向。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐蔥.從電視劇生產(chǎn)的趨勢(shì)看歷史正劇的IP運(yùn)作前景[J].西部廣播電視，2016（9）：107-108.

[2] 佚名.大型歷史傳奇劇《天下糧田》，再續(xù)正劇經(jīng)典[J].電視指南，2018（01）：58-59.

作者簡介：方絲雨（2000—），女，浙江杭州人，本科在讀，研究方向：影視與傳媒類。