林應(yīng)生

【摘要】陶瓷工藝作為一種歷史悠久應(yīng)用廣泛的工藝品制作工藝。在許多方面都有著廣泛的應(yīng)用。在工藝美術(shù)品的制作之中，陶瓷工藝同樣得到了很大程度的發(fā)揮。那么，如何讓陶瓷工藝更好的發(fā)揮價值呢？這需要對陶瓷工藝的歷史及現(xiàn)狀進(jìn)行分析和研究?；诖?，本文將在對具體的陶瓷工藝品進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，對陶瓷工藝的運(yùn)用進(jìn)行簡要分析，并試圖對如何增加其合理運(yùn)用提出一些建議。

【關(guān)鍵詞】工藝品制作;陶瓷工藝;工藝美術(shù)品

引言：

人們將專門制陶用的粘土經(jīng)過化學(xué)反應(yīng)（主要為燒制），使其變?yōu)閳怨棠陀玫奶掌?。歷史發(fā)展至今每一步都存在著陶器的身影。而對工藝美術(shù)品來說，陶瓷工藝也是不可或缺的。經(jīng)過這樣的改變之后。陶器不漏水且耐火燒，除了外觀上光滑優(yōu)美之外，也可較較長時間保存。因此在工藝美術(shù)品之中，陶瓷的制作得到了廣泛的使用。在當(dāng)前的工藝品創(chuàng)作之中，如何使用合適的表現(xiàn)形式來承載工藝品，同樣也是創(chuàng)作者們需要考慮的問題，因此，本文對歷史上及當(dāng)前陶瓷工藝品的研究能夠為未來的工藝品創(chuàng)作提供一定的參考價值，值得進(jìn)行研究。

一、陶瓷工藝應(yīng)用于工藝美術(shù)品制作的特征.

（一）融合藝術(shù)性與實用性

在社會文明飛速發(fā)展的背景下，陶瓷工藝是現(xiàn)代工藝美術(shù)品制作過程中應(yīng)用極為廣泛的造型藝術(shù)之一，主要借助陶瓷工藝的多種呈現(xiàn)樣式，制作兼具藝術(shù)性與實用性的工藝美術(shù)品，促使工藝美術(shù)品具備雙重屬性，為群眾提供美的享受，同時，廣泛應(yīng)用于群眾平常生活中。作為一種物質(zhì)產(chǎn)品，當(dāng)代工藝美術(shù)品在一定程度上彰顯當(dāng)代社會發(fā)展趨勢，呈現(xiàn)社會經(jīng)濟(jì)的綜合發(fā)展水平與國民生活的現(xiàn)實狀況。工藝美術(shù)品在中國的起源較早，追根溯源，新石器時代已逐漸產(chǎn)生多元化的造型圖案、繪畫工藝與陶瓷工藝手法，甚至陶瓷工藝與繪畫技術(shù)已呈現(xiàn)實用性與藝術(shù)性的特征，并循序普及于中華大地的各個領(lǐng)域。而由于陶瓷工藝的實用性與當(dāng)前工藝美術(shù)品的訴求存在一定差距。因此，在工藝美術(shù)品中應(yīng)用陶瓷工藝必須以現(xiàn)實狀況為依據(jù)設(shè)計和管控創(chuàng)新技術(shù)，循序完善相關(guān)專業(yè)實踐技術(shù)的分析與設(shè)定，推動陶瓷工藝在工藝美術(shù)品領(lǐng)域的應(yīng)用，推動工藝美術(shù)品領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展。

（二）彰顯裝飾性

在社會文化多元化的發(fā)展趨勢下，工藝美術(shù)品具備獨(dú)一無二的特色。以彩繪技術(shù)為例，其作為一種繪畫技術(shù)，自宋朝起已廣泛應(yīng)用于陶瓷器材上，以景德鎮(zhèn)為代表的規(guī)模不同的各種專業(yè)燒窯中心誕生于全國各地。受當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實狀況的干擾，各地區(qū)的陶瓷工藝各具特色，種類繁多，諸如青瓷、白瓷等，各種釉瓷工藝亦不斷優(yōu)化和改進(jìn);從而凸顯各種工藝美術(shù)品的裝飾性價值。雖然，當(dāng)代各種工藝美術(shù)品的裝飾普遍以浮雕[1]、印花等形式完成，但這種裝飾技術(shù)耗時較久、工藝創(chuàng)新與改進(jìn)較少，致使其群眾認(rèn)可度較低。因此，在工藝美術(shù)品制作中循序應(yīng)用多元化的技術(shù)管控手段，循序降低青花瓷釉燒制過程中的理解性誤差，廣泛應(yīng)用陶瓷工藝，彰顯工藝美術(shù)品的裝飾價值。陶瓷工藝品的形式、造型等與社會發(fā)展、時代特征聯(lián)系緊密，因此，相關(guān)工作者在工藝美術(shù)品造型設(shè)計中必須不斷思考，拓寬創(chuàng)新思路，優(yōu)化陶瓷工藝的應(yīng)用方式，制作兼具實用性、裝飾性與藝術(shù)性的作品，提高工藝美術(shù)品的藝術(shù)價值、經(jīng)濟(jì)價值與收藏價值。

二、陶瓷工藝應(yīng)用于工藝美術(shù)品制作的發(fā)展趨勢

（一）歷史溯源

從考古學(xué)角度出發(fā)，在距今1萬年至2萬年左右的舊石器時代就已經(jīng)有陶器文物出土[2]。但由于當(dāng)時生產(chǎn)力發(fā)展水平的限制，陶器的使用還存在在生活器皿層次。因此不在本文的討論范圍之內(nèi)。陶瓷技術(shù)真正應(yīng)用到工藝品層次上。則應(yīng)該從夏商周青銅器時代開始算起。在河南二里頭夏朝遺址中出土了一部分陶器文物，多用于陪葬用，明顯已經(jīng)脫離了日常生活。而這種體制在商周時期進(jìn)一步完善，而從工藝角度來看，區(qū)別于日用陶器使用的灰陶，祭祀禮器使用的是白陶。這體現(xiàn)出在工藝品上更為精致的制造工藝要求。

提及歷史上的陶瓷工藝制品，不可忽略的是被譽(yù)為“世界第八大奇跡”的秦兵馬俑。當(dāng)然，我國出土的陶俑遠(yuǎn)不止這一處。在秦漢厚葬風(fēng)氣的影響之下，在許多陵墓里都有類似精致陶陶俑的出土發(fā)現(xiàn)。僅以秦兵馬俑為例。此時的工藝制作已經(jīng)較為精細(xì)，采用先整體后細(xì)節(jié)的模式進(jìn)行制作，首先用泥塑制成簡單的泥胎，在刻畫不同的細(xì)節(jié)最后加以整合，連結(jié)進(jìn)行燒制。內(nèi)部通常為空心。而在進(jìn)行陶馬制作時，則會采用先制作不同部位，最后聯(lián)接起來的方式。在整體造型做完之后會再進(jìn)行彩繪繪制。這些工藝看似并不復(fù)雜，實則在當(dāng)時的人力物力的基礎(chǔ)上能實現(xiàn)起來顯得尤為難得[2]。而在當(dāng)時，除了生活用品之外。陶瓷的用途主要分為兩類，一是祭祀禮用具和陪葬用具，秦兵馬俑就是后者的代表。

隨著時代的發(fā)展，陶瓷工藝也在不斷進(jìn)步，隋唐時期。河北邢窯發(fā)展壯大，至唐朝形成了時至今日仍然著名的唐三彩技術(shù)。值得注意的是，唐三彩技術(shù)的上色部分不是通過彩繪，而是通過在燒制過程中加入不同的化學(xué)元素，通過燒制后產(chǎn)生不同的顏色。這在陶瓷工藝的運(yùn)用上是創(chuàng)新的表現(xiàn)。

（二）現(xiàn)代發(fā)展

到了近現(xiàn)代，陶瓷工藝的運(yùn)用愈加嫻熟。無論是用于生活用品還是工藝品制作陶瓷工藝的運(yùn)用已然非常普遍。依靠成熟的機(jī)器制作技術(shù)，普通的陶瓷工藝已經(jīng)不再能成為出彩之處，因此，想要自己的工藝美術(shù)品得到更好的效果，就必須對各方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。

現(xiàn)代陶瓷工藝品最常見的種類是陶瓷花瓶。體型較大的投資花品在實際生活中主要用于房間裝飾，已經(jīng)超出了其實用功能。當(dāng)前我國的陶瓷花瓶工藝已經(jīng)向更為精致和國際化方向發(fā)展，瓶身的紋樣也達(dá)到了極致的豐富與精彩[1]。陶瓷花瓶的裝飾有兩種方法：雕刻和直接繪制。而繪制又包括繪畫和書法兩方面。歷史上的陶瓷花瓶裝飾以精湛的雕刻工藝為主，至宋代發(fā)展至巔峰，而現(xiàn)代花瓶的形狀則較為單一，出彩的是展現(xiàn)于瓶身的精致圖案和書法作品。到了近現(xiàn)代以后，花瓶瓶身的紋樣更加多元。除了傳統(tǒng)的吉祥花卉和花鳥魚蟲，也有了更多精致富有生氣的圖樣。且從制作工藝上來看，瓶身裝飾也從古代的畫師繪制變?yōu)楝F(xiàn)在的激光打印或者貼花，圖案的繪制工藝上也做了更新。

（三）未來趨勢

工藝美術(shù)品中陶瓷工藝如何能夠更好的運(yùn)用？綜合前文從古至今對工藝品個體的分析可見，陶瓷工藝的發(fā)展需要不斷的創(chuàng)新和改進(jìn)，才能結(jié)合當(dāng)前人們的審美需要和市場需求，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的陶瓷工藝制品。例如，陶瓷制品也可以用與3D打印技術(shù)結(jié)合。3D打印的原理同打印機(jī)相似。將需要的樣式輸入電腦，并令打印機(jī)立體的進(jìn)行材料的組裝就可完成。這樣大大節(jié)省了陶瓷工藝品從平面到立體需要的實現(xiàn)步驟和時長。盡可能節(jié)約了人力和時間成本。雖然以上僅為一個尚不成熟的例子，但由此可以看出，通過不斷的發(fā)明創(chuàng)造，可以讓陶瓷工藝在。工藝美術(shù)制品中的運(yùn)用更加得心應(yīng)手。作為一種大家喜聞樂見的表現(xiàn)形式，陶瓷工藝將會長久保持生命力，但如果不進(jìn)行實時的提升和創(chuàng)造，也會逐漸消失活力。例如上文所說陶瓷花瓶，其觀賞收藏價值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出本身花瓶的實用價值，那么如何能夠?qū)嵱没ㄆ恳蚕蚬に嚻贩较虬l(fā)展，使其更加精致的同時附有實用性呢？在這一點(diǎn)的創(chuàng)作上，創(chuàng)作者可以多花費(fèi)心思。

三、陶瓷工藝之于工藝美術(shù)品制作的應(yīng)用策略

（一）強(qiáng)化產(chǎn)品設(shè)計與技術(shù)創(chuàng)新的運(yùn)用

伴隨著社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，國民對藝術(shù)品的追求持續(xù)提升，對工藝美術(shù)品的要求和追求不斷提高。因此，在工藝美術(shù)品制作過程中，必須憑借多樣化方式調(diào)整和優(yōu)化陶瓷工藝的材料設(shè)計，以其應(yīng)用現(xiàn)狀為參考循序美化工藝美術(shù)品的外觀，以最優(yōu)的方式呈現(xiàn)工藝美術(shù)品及其意蘊(yùn)的表達(dá)形式，有效傳揚(yáng)工藝美術(shù)品的基本內(nèi)涵。為循序滿足工藝美術(shù)品的設(shè)計訴求，相關(guān)工作者必須不斷創(chuàng)新傳統(tǒng)陶瓷工藝的形式[3]，循序追求多元化的藝術(shù)品美感，借助天人合一的設(shè)計思想，在新的環(huán)境下使其協(xié)調(diào)發(fā)展、全面把控，從而高度呈現(xiàn)中國工藝美術(shù)品的和諧性，在工藝美術(shù)品的前期管理中綜合呈現(xiàn)中國陶瓷工藝的精神內(nèi)涵與物質(zhì)形態(tài)，有機(jī)結(jié)合其審美性與實用性，為工藝美術(shù)品產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)成長奠定扎實基礎(chǔ)，推動相關(guān)領(lǐng)域的健康發(fā)展，推動中國工藝美術(shù)品走上國際舞臺。

（二）強(qiáng)化工藝美術(shù)品種類的創(chuàng)新力度

天然泥土的陶瓷的基礎(chǔ)材質(zhì)，準(zhǔn)確融合水與泥土可使陶瓷器物展現(xiàn)極強(qiáng)的可塑性，提升產(chǎn)品設(shè)計的穩(wěn)固性，提高工藝美術(shù)品的結(jié)構(gòu)完整度與自由度，在制作過程中兼顧工藝美術(shù)品的功能與品質(zhì)，一道指紋或一個手印都將細(xì)致記錄于作品之上。因此，相關(guān)工作者在工藝美術(shù)品的制作過程中必須憑借多次重復(fù)特定的陶瓷制作工藝才能使其產(chǎn)生一種比較溫和的黏性，用以維持泥土的溫度，進(jìn)而使群眾在自然品質(zhì)的追求中深刻認(rèn)知工藝美術(shù)品的實際性能，融合陶瓷工藝的工藝美術(shù)品才能在不斷發(fā)展中展現(xiàn)其內(nèi)在管理特性，優(yōu)化工藝美術(shù)品固有的管理效果，從而提高泥土的節(jié)能環(huán)保性能，循序?qū)⒛嗤良庸榇善c陶，之后經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)、繁復(fù)的工藝將其加工為可售賣的產(chǎn)品——工藝美術(shù)品。而將泥土轉(zhuǎn)化為陶瓷的流程，是工藝美術(shù)品制作工藝綜合發(fā)展的歷程，亦是陶瓷工藝美術(shù)品最具藝術(shù)價值和風(fēng)采的部分。因此，在當(dāng)前社會環(huán)境下，在工藝美術(shù)品投資領(lǐng)域具備凹凸視覺成效的圖案更受投資者與消費(fèi)者青睞，能夠給予群眾觸覺與視覺上的雙重觸動，使欣賞者倍感親切，從而提高經(jīng)濟(jì)收益。

（三）在工藝美術(shù)品產(chǎn)品設(shè)計中靈活運(yùn)用陶瓷產(chǎn)品材料

伴隨著科技的飛速進(jìn)步，新型復(fù)合材料與陶瓷已循序普及于社會投資的各個領(lǐng)域，且所有材料都具備獨(dú)一無二的特點(diǎn)、功能與造型等，因此，相關(guān)工作者必須多維度護(hù)理相關(guān)材料，從而給予工藝美術(shù)品多元化的制作材料和發(fā)展空間，借助計算機(jī)技術(shù)完成難以完成的藝術(shù)造型、有效整合新型材料，從而合理分配加工特征與性能各異的復(fù)合材料。此外，相關(guān)工作者必須提高對各種新型復(fù)合材料的專業(yè)研究力度[4]，深刻認(rèn)知材料產(chǎn)品的效用與性能，依據(jù)現(xiàn)實應(yīng)用狀況明晰材料的實踐功能，選取適宜的設(shè)備、設(shè)施及產(chǎn)品滿足國民在藝術(shù)美術(shù)品領(lǐng)域的消費(fèi)特征與訴求。

（四）在工藝美術(shù)品設(shè)計中彰顯多元化的陶瓷工藝

伴隨著中國科技的持續(xù)升級與創(chuàng)新，復(fù)合型材料與陶瓷藝術(shù)的開發(fā)管理訴求日漸提升，諸多材料的表現(xiàn)力與配置都表現(xiàn)一定的固有屬性，和不同自然屬性的材料，二者的管理配置與加工管理形式各不相同，但在工藝美術(shù)品形態(tài)的創(chuàng)新方面具備關(guān)鍵價值[5]。為了在工藝美術(shù)品制作過程中選擇適宜的材料，相關(guān)工作者必須以材料為依據(jù)，采取不同的包裝造型與加工手段處理工藝美術(shù)品的工藝形態(tài)，從而深度了解并靈活應(yīng)用所選材料，進(jìn)而選擇最適宜的材料，高效發(fā)揚(yáng)材料的形態(tài)特征與基礎(chǔ)性能。

（五）強(qiáng)化工藝美術(shù)品設(shè)計中的人性化理念

伴隨著多種新技術(shù)與新資源的研發(fā)與應(yīng)用，在同一產(chǎn)品中應(yīng)用多種材料日趨平常。因此，現(xiàn)階段相關(guān)工作者在工藝美術(shù)品制作中應(yīng)用陶瓷工藝時，應(yīng)融入人性化理論，以國民生活經(jīng)驗和情感為依據(jù)，循序提高其專業(yè)化水平，強(qiáng)化工藝美術(shù)品的后續(xù)服務(wù)[6];嚴(yán)密管控材料，明確認(rèn)知工藝美術(shù)品的自然力與表現(xiàn)力，創(chuàng)新工藝美術(shù)品的語言造型，促使消費(fèi)者深刻領(lǐng)略陶瓷藝術(shù)的適用性與復(fù)雜性。由于生產(chǎn)生活中的工藝美術(shù)品，其材料特性與產(chǎn)品的現(xiàn)實屬性普遍蘊(yùn)含一定的人文情懷，因此，將陶瓷工藝應(yīng)用于工藝美術(shù)品中，必須深刻彰顯理念創(chuàng)新的精神、彰顯生活環(huán)境中蘊(yùn)含的人生理念。

四、結(jié)束語

在歷史長河之中，陶瓷工藝誕生并持續(xù)至今不斷改良發(fā)展。它作為工藝美術(shù)制品的一種良好載體，同樣發(fā)揮著其獨(dú)特作用。本文對一些陶瓷工藝制品進(jìn)行了簡要分析，并對工藝美術(shù)制品中陶瓷工藝的運(yùn)用如何進(jìn)行可持續(xù)的發(fā)展，提出了自己的建議。當(dāng)然，筆者并未進(jìn)行大規(guī)模的實地調(diào)查研究，對陶瓷工藝品的建議也還未曾在實踐中多次加以驗證。因此，筆者也希望通過本文可以拋磚引玉，能對對這方面有興趣的研究者提供參考價值，也期待未來能涌現(xiàn)更多更有價值的陶瓷工藝美術(shù)制品，為我國的藝術(shù)事業(yè)增光添彩。

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